Этюды о выдающихся украинцах

был готов войти в большую жизнь.

В один из осенних дней 1922 г. Нижинская прислала своим

ученикам телеграмму, в которой сообщала, что С.П.Дягилеву для

пополнения его «Русского балета» нужно пять её лучших учени-

ков. Среди указанных фамилий Лифаря не было. Ученики Ни-

жинской собрались на совещание, один из указанных в телеграм-

ме не пришёл и в Париж сообщили, что вместо него приедет Ли-

фарь.

Лифарь стал готовиться к переходу через бдительно охраня-

емую границу. Семья всячески содействовала его плану бегства за

границу от убожества советской жизни. Первая попытка перехода

советско-польской границы в ночь с 25 на 26 октября 1922 г. за-

кончилась его задержанием. Но Лифарю удалось бежать из-под

ареста и после опасных для жизни приключений он вернулся в

Киев. Вторая попытка побега была удачной. В ночь с 5 на 6 дека-

бря 1922 г. он в районе города Ривно перешёл границу и отпра-

вился в Варшаву. В Польше Лифарь был человеком без прав, до-

кументов и денег. Приходилось скрываться от полиции и голо-

дать. Получив от Дягилева аванс и выхлопотав паспорт, Лифарь

13 января 1923 г. приехал в Париж. Начался новый, заграничный,

период жизни.

«Русский балет», в котором стал работать Лифарь, был со-

здан в 1911 г. русским театральным деятелем и пропагандистом

русского искусства за рубежом Сергеем Павловичем Дягилевым

(1872 – 1929). В 1920-х годах он утратил национальный характер

146

Этюды Этюды

и стал явлением западно-европейской культуры. Со смертью Дя-

гилева он в 1929 г. прекратил своё существование.

Два трудных побега из Киева надорвали здоровье Лифаря и

обессилили его. Ему трудно было приспособиться к новой жизни,

он чувствовал себя одиноким. От одиночества спасала работа. Он

работал не только на репетициях, но и вечерами на монте-кар-

ловском молу в Монако и ночью на асфальте перед гостиницей в

Париже, не замечая как проходит время. На его работу вскоре

обратил внимание Дягилев и в апреле 1923 г. он впервые высту-

пил в кордебалете в сценах из балета «Спящая красавица».

От постоянного недосыпания и напряжённой работы Ли-

фарь стал терять силы, у него часто кружилась голова, плыли кру-

ги перед глазами, но он продолжал упорно работать и учиться.

Овладение техникой танца принесло ему не только большую ра-

дость, но и большую горечь от недоброжелательного и завистли-

вого отношения труппы к его успехам. 30 ноября 1923 г. он запи-

сал в дневнике: «Чем лучше я танцую, чем больше я учусь и ра-

ботаю, чем больше делаю успехов, тем хуже начинают относиться

ко мне. Тяжело на душе. А может быть совсем бросить балет?»

Но никакие жизненные неприятности и временная неудовлетво-

ренность жизнью не могли сломить желания стать большим, на-

стоящим танцором. И в этом стремлении его морально поддержал

Дягилев, похвалы которого ещё больше заставляли Лифаря стре-

миться к совершенству.

В июне 1924 г. Дягилев послал его учиться к итальянскому

балетмейстеру и выдающемуся педагогу классического танца

Энрико Чекетти (1850–1928). У Чекетти Лифарь занимался по

три часа в день. Это были очень тяжёлые уроки и первое время

он падал от усталости. Лифарь стал любимым учеником прослав-

ленного профессора и через два года старый учитель передал ему

в Милане вместе с аттестатом свои долголетние записи и сборник

музыкальных отрывков, которые он считал самыми лучшими для

танцевальных упражнений.

Дягилев побуждал Лифаря постоянно заниматься своим ху-

дожественным образованием и он не терял зря время, посещал

музеи и картинные галереи Франции, Италии, Германии, изучал

147

Этюды Этюды

творчество великих художников, прочитал много книг из совре-

менной русской литературы, ходил на концерты.

В 1924 г. Лифарь стал солистом «Русского балета» Дягилева

и сделал первые хореографические опыты. С 1925 г. к нему

перешёл весь классический репертуар. В 1926 г. он стал делать

двенадцать пируэтов и по три тура в воздухе, его партнёрами ста-

ли знаменитые балерины Т.П. Карсавина (1885–1978) и О.А. Спе-

сивцева (1895–1991). И.Ф. Стравинский (1882–1971) написал для

Лифаря балет из греческой мифологии «Аполлон Мусагет». Балет

был поставлен в 1928 г., главную роль исполнял Лифарь, имев-

ший огромный успех. После премьеры Стравинский подарил Ли-

фарю клавир балета с надписью: «Восхитительному Аполлону

Серёже Лифарю с любовью от автора», а Дягилев преподнёс ему

Золотую лиру. В 1929 г.Лифарь стал хореографом. Первые его по-

становки балетов «Renard» Стравинского и «Блудный сын» Про-

кофьева триумфально прошли в Париже.

В 1929 г. в Венеции умер наставник и друг Лифаря Сергей

Павлович Дягилев. Его большая коллекция редких книг, докумен-

тов, картин и других художественных ценностей перешла к Лифа-

рю.

С конца 1929 г. Лифарь становится ведущим танцовщиком,

а затем в 1930–1944 гг. главным балетмейстером парижской

«Гранд-Опера», основанной в 1671 г. В годы Второй мировой

войны, когда Париж был захвачен гитлеровцами, немецкие окку-

пационные власти пытались привлечь Лифаря к сотрудничеству,

но он уклонился от этого и остался верен Франции, которая стала

его второй родиной. Он решительно отказал Геббельсу в передаче

из собрания «Гранд-Опера» портрета знаменитого немецкого

композитора Р.Вагнера кисти французского живописца О.Ренуа-