Глянцевая женщина

— Ты не болен?

— Откуда у тебя эти духи?

— Купила.

— Где?

— В парфюмерном.

— А платок?

— Приобрела в галантерейном отделе супермаркета «Олимп». Да в чем, собственно, дело?

— Я сейчас занимаюсь убийством женщины. На месте преступления нашли платок. Точно такой же. Пропахший этими же мерзкими духами.

— Во-первых, это не мерзкие духи, а очень дорогие. Французские. И на твоем платке таких духов не может быть. Ведь это композиция, составленная из смеси…

— «Черной магии», «Опиума» и «Пуазона».

— Да-а… — Галина во все глаза смотрела на него. — А ты откуда знаешь?

— А я теперь умею читать мысли. Я познакомился с одной актрисой…

— Ах, так вот в чем тут дело! А я-то голову ломаю!

— Да ей лет пятьдесят.

— Так ты к тому же геронтофил?

— Вот-вот. И мать мне то же самое сказала. А эта женщина — актриса — помогла мне в расследовании. Она знала убитую… Живет в соседнем подъезде, ну и… И она мысли умеет читать!

— Ну-у-у… Теперь я за тебя абсолютно спокойна: убийства будешь раскрывать — как щелкать семечки. С такой-то помощницей!

— Оставь иронию! Я это ненавижу! Ты понимаешь или нет?! — Виктор вскочил. — Я ненавижу ироничных сильных баб, их могут только скрытые гомики любить, ты понимаешь?! Мне нужна женщина не для того, чтоб выставлять ее в витрине, как куклу! И в качестве визитной карточки женщина мне не нужна! Я хочу, чтобы рядом со мной был человек, а не кукла. По телевизору смотреть на них обрыдло. Эти модели на подиумах… Выставка говорящих Барби: глянцевые лица, накладные пластмассовые ногти, блестящие губы, бесстыжий взгляд…

Галина вскочила и направилась к выходу.

— Так, говоришь, точно такой платок, пропахший теми же духами, нашли на месте преступления? — крикнула она из прихожей. — Все правильно. Я ее и убила. Прощай!

И хлопнула дверью.

Павел Прокофьевич ожидал чего угодно, только не этого: Елена Ивановна плакала! Они договорились, что он сыграет роль без слов, а она — роль Светланы. Актриса ушла в комнату, чтобы, как она выразилась, «войти в образ», а потом Павлу Прокофьевичу показалось, что он слышит рыдания. Он вошел… и увидел, что Елена. Ивановна и вправду плачет. Павел Прокофьевич в растерянности остановился на пороге. Если она уже играет роль Светланы, то ведь Светлана не из таких женщин, которые почем зря проливают слезы. По рассказам ее знакомых выходило, что она надменная, холодная и высокомерная. А поступки ее свидетельствовали о расчетливости и цинизме. Но сейчас перед Павлом Прокофьевичем была растерянная и измученная женщина, слишком слабая, слишком простая для образа бизнес-леди. Или же у него поверхностное восприятие? Может, актриса заглянула в тайники ее души и обнаружила там живого и страдающего человека под маской циника?

— Ну что ты смотришь на меня? — спросила Елена Ивановна, подняв к нему залитое слезами лицо. — Нехороша, да?

Она сидела прямо на полу, на толстом ковре, поджав под себя ноги. Павел Прокофьевич опустился в кресло, решив пока ничего не говорить. Ведь ему предназначена роль без слов. Елена Ивановна точно не знала, какой именно диалог или монолог родится у нее, поэтому и попросила просто присутствовать, чтоб ей было к кому обращаться.

— Сереженька, я знаю, что я жалкая, что не нравлюсь тебе такая. Но что поделаешь — ты застал меня не в лучшей форме.

«Сереженька? — лихорадочно соображал Павел Прокофьевич. — Это кто же такой? Ба-а, да это же любовник Алины Шиманской! Их связь при всех и разоблачила Светлана. Так кого же играет Елена Ивановна? Пожалуй, все-таки Алину, а не Светлану, как задумала вначале».

— Я больше не могу так. Ну почему мы должны любить друг друга посреди всей этой грязи? Я не хочу быть грязной! Не хочу! Мать у нас выпивала, имела любовников, мы с сестренкой росли неухоженные. Я мечтала иметь семью, детей… Когда я вышла за Шиманского, взяла Валентину к нам, чтобы она жила по-человечески. А она… Как видно, яблоко от яблони недалеко падает… Значит, и я такая, как они? Как мать, как Валентина? Но такую нельзя любить! А это значит, ты меня не любишь. Молчи! Я не хочу ничего слышать! Я и так знаю все. Я расплачиваюсь за чужие грехи, потому что я жертва. В этом мире есть волки и овцы. И я — овца безмозглая! Но знаешь, говорят, что нет зверя страшнее бешеной овцы. А я уже схожу с ума. Это абсурд — так жить, как мы живем. Ты посмотри вокруг ведь все же жрут друг друга! В прямом и переносном смысле! Естественный отбор… Закон природы… Что может быть страшнее и омерзительнее?! Даже птички — и те клюют мошек! А уж люди… Безумные и агрессивные твари. Не я придумала этот мир! Но я должна быть жертвой и расплачиваться за свои и чужие грехи. А почему Господь нас сделал грешными? Почему он не мог нас сотворить сразу чистыми, святыми? Почему?! Не-ет… Этот мир сотворен не Богом. Нет! Кем угодно, но только не Богом…

Актриса вытерла слезы и, помолчав, произнесла:

— Прости. Я совсем распустилась. Так нельзя. Просто я тебя очень люблю.

— Я тоже! — внезапно вырвалось у безмолвного статиста.

— Правда? — Елена Ивановна подняла на него просветлевший взгляд.

Странное дело! Это была она… И не она! Павел Прокофьевич никогда не видел, чтоб пожилые дамы на глазах превращались хоть на мгновение в молодых. А сейчас это было! Или же зрение его обманывает? Он поверил в ее перевоплощение, он включился в игру и видит то, что должен видеть, а не то, что есть на самом деле. Значит, зрители в зале не просто смотрят, а участвуют в спектакле! Разумеется! Некоторые постановщики спектаклей заставляют актеров напрямую обращаться в зрительный зал, вовлекая сидящих в нем в действие, заставляя их тоже участвовать в происходящем. Но ведь это — насилие! Ничего этого совсем не надо! Если спектакль действительно хороший, если актеры органичны, то зритель ведь и так участвует, ибо он принимает условия игры и видит персонажа на сцене, а не его исполнителя! И этого вполне достаточно. Насилие же вызывает зажим у зрителя и мешает свободному взаимному энергообмену — от актера к зрителю, от зрителя к актеру. Талантливому исполнителю хватает для вдохновения поддержки зрительного зала, когда он, затаив дыхание, следит за действием…

— У нас все вышло очень-очень плохо, — заговорила вновь актриса, — мы не должны были встречаться так… При таких обстоятельствах. Мы не должны были участвовать в этой мерзкой игре. Это совсем не шутка. Светка использовала нас. Она ведь получила власть над нами. Как Карабас-Барабас над своими куклами. Теперь мы все под колпаком. Она же все обо всех знает. И сводит кого с кем хочет.

— Но нам с тобой она всегда идет навстречу… — робко шепнул Павел Прокофьевич.

— Значит, ей это выгодно. Что-то впоследствии она от этого получит. Мы должны выйти из игры, не ожидая, чем она закончится.

— Но как?

— Давай уедем из Зарубинска. Бросим все и уедем. Вот только как быть с Юлей… Даже не знаю. Она считает меня матерью… Валентина не сможет ее воспитать, я это точно знаю. Слишком уж легкомысленная, ненадежная. Да и пить начала… Шиманский… Он родной отец, он любит Юльку, но… Я не могу ему ее доверить! Он какой-то неискренний, лживый… Да и как он зачал ее?! При каких обстоятельствах?! Не устоял перед несовершеннолетней!

— И все же это его дочь…

— Я понимаю! Но он — гадина! Нет, не отдам я им Юльку. Ведь мы возьмем ее с собой?.. Ведь ты не против?..

Елена Ивановна резко вскочила и сказала:

— Вот истинная потерпевшая — ребенок! Вы понимаете, Павел Прокофьевич?

— Понимаю, — растерянно кивнул тот, ошеломленный резкой переменой.

Теперь Гринева была именно Гриневой, и никем иным. Заложив руки за спину, она энергично зашагала из угла в угол, благо комната была очень большой и не слишком заставленной мебелью.

— Конечно, жаль Алину, но она, как мне кажется, все-таки понимала, что семья строится на лжи и что рано или поздно надо будет за это расплачиваться. А вот ребенок… Впрочем, мы ушли в сторону от поисков преступника. — Она повернулась к Павлу Прокофьевичу: — Вы поняли, что я хотела сыграть Светлану, а вышла почему-то на Алину? Я сама не пойму почему.

— И я, признаться, вначале тоже растерялся. Подумайте, что вас к этому подтолкнуло?

— Честное слово, не могу сказать. Не знаю.

— В этом определенно что-то есть. И для чего-то это было нужно.

— Что вы увидели в этом коротком монологе?

— Прежде всего она — ваша героиня — была напугана.

— А ведь и в самом деле! Но кем же? Или чем? Может быть, сознавала, что, участвуя в непристойностях, она может получить внеюридическое воздаяние свыше?

— А упоминание о том, что Светлана дергает их за ниточки, как кукол? Сравнение ее с Карабасом-Барабасом? Нет-нет, она не только боялась наказания за грехи, но еще и Опасалась конкретного человека! Все же попробуйте сыграть Светлану.