Гость из будущего. Том 2

— Слова Лебедева-Скрипача, музыка Дунаевского-Трубача, — продекламировал я и, отвесив поклон до пола, заорал как на пожаре:

Дождик капал на рыла, и на дула наганов!

ВОХРа нас окружила, «Руки вверх», говорят!

Но они просчитались, окруженье пробито!

Тех, кто любит свободу, пули брать не хотят.

— По тундре, по железной дороге, — стал подвывать мне Илья Николаевич, но тут в дверь влетела его перепуганная секретарша и он, закашлявшись, произнёс, — чтобы этой пошлости я больше никогда не слышал! Понял меня, Феллини? Закрой дверь! — рявкнул он на свою подчинённую.

— ЦУ получен, я пошёл, у меня ещё монтаж? — улыбнулся я, когда секретарша исчезла из кабинета.

— Подожди, — Илья Николаевич снова как будто бы успокоился, — мне тут ещё кое-кто стукнул, — директор три раза костяшками легонько побарабанил по столешнице, — что ты на съёмочной площадке избил актёра, то есть дублёра, подопечного Саши Массарского. Это правда?

— Да чтоб я всю жизнь ел ложкой чёрную икру, врут, ваше высокоблагородие, — хмыкнул я. — Просто показал пареньку удар пяткой в затылок.

— Чееем? — удивлённо протянул Илья Киселёв, привстав из-за стола.

— Ну, пяткой, вот этой, которая растёт из ноги, — сказал я и, приподняв ногу, потрогал ладонью по каблуку ботинка.

— Этого мне ещё не хватало, — прошептал директор и, вдруг хохотнув как простой пацан, произнёс, — с ума сойти, а ну-ка, продемонстрируй, Дунька Распердяева. Пяткой в затылок, ёк-макарк, и чего только люди не придумают, ха-ха.

Илья Николаевич, который начинал свой путь в большое кино службой в театре рабочей молодёжи, где наверняка некоторые творческие споры заканчивались мордобоем, вышел из-за стола и встал напротив моей спортивной фигуры, чтобы получше рассмотреть заковыристый удар в деталях.

— Кого будем бить? — пробубнил я и, покосившись на бюст товарища Ленина, тут же предложил, — а знаете что, вы возьмите в руки канцелярскую папку. Я по ней ударю, и наглядно и для здоровья безопасно.

Директор ещё раз выдал короткий озорной смешок, затем вернулся к своему столу и вытащил из нижнего ящика новенькую пустую кожаную папочку, которой не стыдно было козырнуть на торжественном мероприятии. Потом Илья Николаевич поднял её на уровень плеча и, кивнув головой, произнёс:

— Бей, чего ждёшь?

— Учтите, не я это предложил, — пробурчал я и, резко выпрыгнув, хлёстко пробил по папке для бумаг. — Хаа! — вырвалось из моего рта, когда нога вошла в непосредственное соприкосновение с этим невинным канцелярским предметом.

Надо сказать, что удар с первого дубля вышел на загляденье. Только директор киностудии отчего-то растерялся и выпустил эту злосчастную папку из рук. А она, зараза, просвистев через весь кабинет, с убийственной точностью снесла со стола любимую лампу товарища Киселёва. «Бамс!», — вдруг раздался треск, расколовшейся лампочки накаливания. И в дверь моментально влетела секретарша, которая, скорее всего, подслушивала наш разговор около замочной скважины.

— Что случилось?! — взвизгнула она.

— Ничего, дело житейское, — пролепетал я, — никто не пострадал.

— Ты что натворил, сукин сын?! — заорал Илья Николаевич. — Уйди с глаз, пока я тебя не уволил к чёртовой матери! Учти, если снимешь мне какое-нибудь фуфло, то мало того, что вылетишь с киностудии с волчьим билетом, как Дунька Распердяева, так я ещё и вычту у тебя из жалования стоимость моей лампы!

— Лампочки накаливания? — буркнул я для уточнения и тут же бросился бежать, а товарищ Киселёв ещё долго орал мне вслед, обзывая теми словами, которыми он привык выражаться, отбывая срок в Каргопольлаге.

Глава 14

— Лиза, включай плёнку, — выдохнул я, когда прибежал в монтажку от нервного и раздражительного директора киностудии. — Совсем нет у нашего Ильи Николаевича чувства юмора, которое вызывает здоровый человеческий смех. Я ему говорю: «Готовь отдельную полку под женщину с веслом от американской киноакадемии и подставку под золотой пальмовый куст».

— А он? — улыбнулась ассистентка монтажёра.

— А он как с цепи сорвался: «гав-гав-гав, гав-гав-гав». Вынь да положь ему золотого каннского тигрёнка. В нем, дескать, больше золота. Что, Раиса Кондратовна домой ушла? — спросил я, развалившись в кресле.

— Да, её рабочий день закончился, — кивнула девушка и нажала кнопку пуск.

— Ладно, смотрим, и тоже по домам.

Я тут же вперился глазами в маленький экран звукомонтажного стола и почти моментально выбросил из головы перебранку с Ильёй Николаевичем. Ибо конфликт забудется, а кино останется.

А на экране тем временем камера показала на фоне православных икон и деревянных идолов из «Калевалы» подполковника Петренко, капитана Ларина, следователя прокуратуры Абдулову и лейтенанта Волкова, который с недовольным видом делал записи в протокол допроса. И первым свидетелем по делу о краже картины предстала директриса музея товарищ Суркова. Исполнительницу этой роли Людмилу Гурченко поставили на фон иконы Богоматери и немного испортили причёску, чтобы зритель почувствовал, на каком нервном взводе находится её героиня.

— Наталья Даниловна, — произнёс Быков-Петренко, — скажите, за то время как готовилась эта экспозиция, кто покидал помещение, скажем так, в одиночестве?

— Вы думаете, что картину украл кто-то из нас? — взволнованно дыша, прошептала директриса.

— Мы пока вообще ничего не думаем. Мы просто собираем всю касающуюся этого дела информацию, — с металлом в голосе пророкотал подполковник. — Поймите, время дорого, Наталья Даниловна.

— Кто покидал? — задумчиво пробормотала Гурченко-Суркова, — два наших реставратора постоянно курсировали между этим залом и хранилищем. И вдвоём, и по одному, они переносили вот эти скульптуры.

Камера крупно наехала на деревянный лик бога громовержца Укко.

— Потом я выходила из помещения, — сказала директриса. — Мне нужно было позвонить домой, мужу.

— Дозвонились? — неожиданно спросил капитан Ларин.

— Нет, он ещё сам не вернулся с работы, — буркнула Суркова. — Не понимаю, какое это имеет отношение к делу?! Мой муж сотрудник НИИ! У нас дети!

— А кто ещё покидал зал? — спросила «следачка» из прокуратуры Анастасия Абдулова.

— Старший научный сотрудник, товарищ Гурьев, ходил звонить по делам, — пожала плечами директриса. — Экскурсовод, товарищ Добрынина, один раз принесла для всех пирожки и термос с кофе. Я ещё раз повторяю, вы не там ищите, мои люди не виноваты!

Затем на экране мелькнуло деревянное лицо Вяйнямейнена, который поймал щуку. И тут же встык на фоне иконы Спаса Вседержителя появился реставратор Геннадий Маслов, в исполнении Евгения Леонова.

— Если думаете, что я взял картину, то зря, — Леонов-Маслов посмотрел на сотрудников милиции исподлобья. — Я за всю свою жизнь чужой вещи не тронул! Вот этими самыми руками слесарил, плотничал, столярил, мебель старинную восстанавливал. Всю голодную послевоенную юность сестрёнок своих младших кормил! Да я бы самолично этого вора удавил, как гадину.