Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками
Шрифт:
Слова Владимира Горовица цитируются по книге Talking About Pianos(Лонг-Айленд-Сити; Нью-Йорк: Steinway & Sons, 1982).
Другие источники, использованные при написании этой главы: Джудит Флэндерс, Inside the Victorian Home: A Portrait of Domestic Life in Victorian England(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 2004); Эдвин М. Гуд, Giraffes, Black Dragons and Other Pianos: A Technological History from Cristofori to the Modem Concert Grand(Стэнфорд: Stanford University Press, 2001); Кеннет Гамильтон, After the Golden Age: Romantic Pianism and Modem Performance(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); Джеффри Каллберг, Chopin at the Boundaries: Sex, History and Musical Genre(Кембридж: Harvard University Press, 1996); Элиза К. Кирк, Music at the White House: A History of the American Spirit(Урбана: University of Illinois Press, 1986); Ричард Лепперт, The Sight of Sound: Music, Representation and the History of the Body(Беркли: University of California Press, 1993); Дайан Сашко Маклеод, Art an the Victorian Middle Class: Money and the Making of Cultural Identity(Кембридж: Cambridge University Press, 1996); Дж. Д. Мак-Ктэтчи, American Writers at Homeс фотографиями Эрики Леннард (Нью-Йорк: Library of America and the Vendome Press, 2004);
Слова Ефима Бронфмана взяты из двух интервью с автором, первое из которых было опубликовано в Wall Street Journal26 февраля 2008 года, а второе взято в 2010 году.
Я благодарен ученому и писателю Нэнси Райх за ее перевод дневников Клары Шуман.
Книги, использованные при написании этой главы: Джейн Гловер, Mozart’s Women: His Family, His Friends, His Music(Нью-Йорк: Harper Collins, 2005); Луи Моро Готшалк, Notes of a Pianistпод редакцией Жанны Беренд (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1979); Кеннет Гамильтон, After the Golden Age: Romantic Pianism and Modem Performance(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); P. Аллен Лотт, From Paris to Peoria: How European Piano Virtuosos Brought Classical Music to the American Heartland(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2003); Марк Митчелл, Vladimir de Pachmann: A Piano Virtuoso’s Life and Art(Блумингтон: Indiana University Press, 2002); Вольфганг Амадей Моцарт, A Life in Lettersпод редакцией Клиффа Эйзена в переводе Стюарта Спенсера (Нью-Йорк: Penguin Classics, 2007); Харви Закс, Virtuoso(Лондон: Thames & Hudson, 1982); The Social Status of the Professional Musician from the Middle Ages to the XIX Centuryпод редакцией Уолтера Салмена в переводе Герберта Кауфмана и Барбары Рейзнер (Нью-Йорк: Pendragon Press, 1983); Dr. Burney’s Musical Tours in Europe, Volumes I and IIпод редакцией Перси А. Скоулза (Лондон: Oxford University Press, 1959); Гарольд С. Шонберг, The Great Pianists(Нью-Йорк: Fireside, Simon & Shuster, 1987); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999); The Musician as Entrepreneur; 1700—1914: Managers, Charlatans and Idealistsпод редакцией Уильяма Вебера (Блумингтон: Indiana University Press, 2004).
Кроме того, при подготовке этой главы были использованы следующие статьи: Westward to the EastДжозефа Блока ( Julliard Journal, май 1960); Counting European Slaves on the Barbary CoastРоберта С. Дэвиса ( Past & Present№ 172, август 2001, с. 87—124); Public Performance and Private Understanding: Clara Wieck’s Concerts in BerlinДэвида Ферриса ( Journal of the American Musicological Society56, № 2, лето 2003, с. 351—408); Mozart's Transistory Life, диссертация, защищенная музыковедом Питером А. Хойтом в Линкольн-центре в 2005 году; Beethoven's Pianos, диссертация Стюарта Полленса; W.F.E. Bach’s Six-Handed FlowerДжозефа Смита ( Piano Today, осень 2002). Репортаж о «битве» Герца и де Мейера был опубликован в журнале Musical World(Лондон) 22, № 1, 2 января 1847. Обстоятельства, окружающие смерть Алькана, документированы в статье More on Alkan’s DeathХью Макдональда ( Musical Times129, № 1741, март 1988, с. 118—120).
Цитата Мюррея Перайи почерпнута из книги Talking About Pianos(Лонг-Айленд-Сити; Нью-Йорк: Steinway & Sons, 1982). Комментарии других пианистов взяты из частной переписки с автором.
Также были использованы книги: Николас Дж. Джордано-ст., Physics of the Piano(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2010); Дэвид Роуленд, A History of Pianoforte Pedalling(Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1993); Performing Beethovenпод редакцией Робина Стауэлла (Кембридж: Cambridge University Press, 1994).
Текст Олдоса Хаксли цитируется по роману «Контрапункт» (М.: ACT, 2010; пер. И. Романовича). Слова Ванды Ландовски взяты из книги «О музыке» (М.: Классика-XXI; пер. А. Майкапура). Цитата Андре Уоттса взята из интервью с автором 2009 года. Отрывок Альфреда Бренделя взят из статьи Liszt Misunderstoodв книге Brendel on Music(Чикаго: А Cappella Books, 2001). Слова Фердинанда Риса цитируются по книге Beethoven Remembered: The Biographical Notes of Franz Wegeler and Ferdinand Riesв переводе Фредерика Нунана (Арлингтон; Вирждиния: Great Ocean Publishers, 1987).
Кроме того, в работе над этой главой использованы следующие книги: Стефани Джордан, Stravinsky Dances: Re-Visions Across a Century(Олтон, Великобритания: Dance Books Ltd., 2007); Стэнли Дэнс, The World of Earl Hines(Нью-Йорк: Charles Scribner’s Sons, 1977); Лесли Гурс, Striders to Beboppers and Beyond(Нью-Йорк: Franklin Watts, 1997); Питер Хилл, Stravinsky: The Rite of Spring(Кембридж: Cambridge University Press, 2000); Аннетт Ричардс, The Free Fantasia and the Musical Picturesque(Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2006); Чарльз Розен, Beethoven’s Piano Sonatas: A Short Companion(Нью-Хейвен: Yale University Press, 2002); Чарльз Розен, The Romantic Generation(Кембридж: Harvard University Press, 1995); Перси А. Скоулз, The Great Dr. Burney: His Life, His Travels, His Works, His Family and His Friends, Volume I(Лондон: Oxford University Press, 1948); Remembering Franz Liszt, в частности, My Memories of LisztАлександра Зилоти и Life and LisztАртура Фридхайма (Нью-Йорк: Limelight Editions, 1986); Николас Слонимски, Lexicon of Musical Invective(Сиэтл: University of Washington Press, 1978); Мэйнард Соломон, Late Beethoven: Music, Thought, Imagination(Беркли: University of California Press, 2003); Performing Beethovenпод редакцией Робина Стауэлла (Кембридж: Cambridge University Press, 1994); Beethoven Remembered: The Biographical Notes of Franz Wegeler and Ferdinand Riesв переводе Фредерика Нунана (Арлингтон; Вирджиния: Great Ocean Publishers, 1987); Адриан Уильямс, Portrait of Liszt, by Himself and His Contemporaries(Оксфорд: Clarendon Press, 1990).
Слова Клода Дебюсси о Мусоргском взяты из La Revue Blanche15 апреля 1901 года в переводе Ричарда Лэнгхема Смита. Комментарии Гаррика Ольссона о Листе и Скрябине почерпнуты из интервью, которое он дал автору в 2009 году. Херби Хэнкок поведал автору свои мысли о гармонии в интервью, взятом в 1980-е годы. Текст Билла Шарлапа о Билле Эвансе цитируется по его интервью 2009 года. Слова Ноя Крешевского были сказаны им в интервью автору в 2010 году. Источник наблюдений о Стиве Райхе — его интервью, данное автору в 1981 году. Я благодарен пианисту Менахему Пресслеру за рассказ об исполнении Первой прелюдии Дебюсси. Стихи Бодлера цитируются по его книге «Цветы зла» (М.: Азбука-Аттикус, 2013; пер. Эллис).
Я благодарен Фонду Джона Кейджа и его исполнительному директору Лоре Кун за возможность ознакомиться со статьей Кейджа о его первом подготовленном фортепиано.
Кроме того, при работе над этой главой были использованы следующие книги: Фобион Боуэрс, Scriabin: A Biography(Нью-Йорк: Dover, 1996); Ричард Банждер, The Well-Prepared Piano(Колорадо-Спрингс: The Colorado College Music Press, 1972); Composers on Musicпод редакцией Джосайи Фиска (Бостон: Northeastern University Press1997); Джон Голдинг, Paths to the Absolute(Принстон: Princeton University Press, 2000); Рой Хауэт, The Art of French Piano Music(Нью-Хейвен: Yale University Press, 2009); Рой Хауэт, Debussy in Proportion(Кембридж: Cambridge University Press, 1989); Эшли Кан, Kind of Blue: The Making of the Miles Davis Masterpiece(Нью-Йорк: Da Capo Press, 2001); Оливье Мессиан, The Technique of my Musical Language(Париж: Alphonse Leduc, 1966); Стив Райх, Writings About Music(Нью-Йорк: New York University Press, 1974); Александр Л. Рингер, Arnold Schoenberg: The Composer as Jew(Оксфорд: Clarendon Press, 1993); Пол Робертс, Claude Debussy(Лондон: Phaidon Press, 2008); Пол Робертс, Image: The Piano Music of Claude Debussy(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1996); Гюнтер Шуллер, Early Jazz: Its Roots and Musical Development(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1968); Аллен Шоун, Arnold Schoenberg’s Journey(Нью-Йорк: Farrar, Straus & Giroux, 2002); Ричард М. Зюдхальтер, Lost Chords: White Musicians and Their Contribution to Jazz, 1915—1945(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); The Cambridge Companion to Debussyпод редакцией Саймона Трезиса (Кембридж: Cambridge University Press, 2003); Стивен Мур Уайтинг, Satie the Bohemian(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); Эдриан Уильямс, Portrait of Liszt, By Himself and His Contemporaries(Оксфорд: Clarendon Press, 1990); Дэвид Гейнор Йерсли, Bach and the Meanings of Counterpoint(Кембридж: Cambridge University Press, 2002).
Также были использованы следующие статьи: Scriabin’s Octatonic SonataЦзинь Вай-Линя ( Journal of the Royal Musical Association121, № 2, 1996, c. 206—228); Notes on John Cage, Eric Satie’s «Vexations» and Andy Warhol’s «Sleep»Гэри Коменаса ( Warholstats.org, 2009); Ligeti in FluxusЭрика Дротта ( Journal of Musicology21, № 2, весна 2004, с. 201—240); Was Scriabin a SynestbetefБ. М. Галеева и И. Л. Ванечкиной ( Leonarda34, № 4, 2001, с. 357—361); Skryabin and the ImpossibleСаймона Моррисона ( Journal of the American Musicological Society51, № 2, лето 1998, с. 283—330); Skryabin: Summer 1903 and AfterАлександра Пастернака ( Musical Times113, № 1558, декабрь 1972, с. 1169—1174); Scriabin’s Self-AnalysesДжорджа Перле ( Music Analysis3, № 2, июль 1984, с. 101—122).
PowerhouseЮдоры Уэлти процитирован в книге From Blues to Вор: A Collection of Jazz Fictionпод редакцией Ричарда Н. Альберта (Нью-Йорк: Anchor Books /Doubleday, 1992). Информация о Луи и Лил Армстронгах почерпнута из книги Pops: A Life of Louis ArmstrongТерри Тичаута (Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt, 2009).
Разнообразные материалы о новоорлеанских пианистах и взятое автором интервью у Генри Батлера были опубликованы весной 2005 в журнале Piano Today. Комментарий Майка Липскина был с его разрешения отредактирован по сравнению с цитатой с его интернет-сайта mikelipskinjazz.com. Врезка Оскара Питерсона взята из статьи In Memoriam — Duke Ellington, «The Man»: Reflections by Oscar Petersonв журнале Sound Magazine, ноябрь 1974 года. Слова Билли Джоэла о синтезаторах были опубликованы в Independent(23 мая 1990), а его комментарии о творчестве и рок-музыке взяты из интервью, которое автор брал зимой 1997 года для журнала Piano Today. Врезка с цитатой из Габриэлы Монтеро публикуется по материалам интервью, взятого автором в 2009 году. Большинство информации о латиноамериканских пианистах, а также «афрокубинском фортепианном стиле» почерпнуто из интервью с Артуро О’Фэрриллом, которое автор взял в 2010 году.
Также при подготовке этой главы учитывались следующие источники: Ирвинг Льюис Аллен, The City in Slang: New York Life and Popular Speech(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1992); Гленн С. Альтшулер, All Shook Up: How Rock’n’Roll Changed America(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2003); Тайлер Анбиндер, Five Points(Нью-Йорк: Free Press, 2001); Жерар Беар, Music in Latin America: An Introduction(Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, 1979); Эдвард А. Берлин, Ragtime: А Musical and Cultural History(Беркли: University of California Press, 1980); The Harlem Readerпод редакцией Херба Бойла (Нью-Йорк: Three Rivers Press, 2003); Лесли Гаурс, Strides to Beboppers and Beyond(Нью-Йорк, Franklin Wayys, 1997); Рик Кеннеди, Jelly Roll, Bix and Hoagy: Gennett Studios and the Birth of Recorded Jazz(Блумингтон: Indiana University Press, 1994); Уильям Хауленд Кенни, Chicago Jazz: A Cultural History, 1904—1930(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993); Джеймс Лестер, Too Marvelous for Words: The Life & Genius of Art Tatum(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1994); P. Аллен Лотт, From Paris to Peoria: How European Piano Virtuosos Brought Classical Music to the American Heartland(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2003); Лен Лайонс, The Great Jazz Pianists: Speaking of Their Lives and Music(Нью-Йорк: Quill, 1983); Питер Дж. Сильвестр, A Left Hand Like God: A History of Boogie-Woogie Piano(Нью-Йорк: Da Capo1988); Николас Слонимски, Lexicon of Musical Invective(Сиэтл: University of Washington Press, 1978); Вилли Лайон Смит и Джордж Хуфер, Music on My Mind: The Memoirs of an American Pianist(Лондон: McGibbon & Key, 1966); Ричард М. Зюдхальтер, Lost Chords: White Musicians and Their Contribution to Jazz, 1915—1945(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); Дерек Уотсон, Chamber Music Quotations(Эдинбург: W & R Chambers Ltd.,1991).