Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

Кроме того, были использованы следующие статьи: The Use of Habanera Rhythm in Rockabilly MusicРоя Брюэра ( American Music17, № 3, осень 1999, с. 300—317); Percussion and PetticoatsГенри Дж. Фармера ( Music&Letters31, № 4, октябрь 1950, с. 343—345); Social Dance Music of Black Composers in the Nineteenth Century and the Emergence of Classic RagtimeСэмюэла А. Флойда и Марши Дж. Рейссер ( The Black Perspective in Music8, № 2, осень 1980, с. 161—193); The Nineteenth-Century Origins of JazzЛоренса Гаши ( Black Music Research Journal14, № 1, 1993); Defining Ragtime Music: Historical and Typological ResearchИнгеборги Хэйрер ( Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, т. 38, Fasc. 3/4, 1997, c. 409—415); Why They Call American Music RagtimeДж. Розамонд Джонсон ( The Black Perspective in Music4, № 2, июль 1976, с. 260—264); Eugen Stratton and Early Ragtime in BritainМайкла Пикеринга ( Black Music Research Journal20, № 2, осень 2000, с. 151—180); Three Piano MisereresДжозефа Смита ( Journal of the American Liszt Society59—60, 2008—2009, c. 10—23); Ben Harney: The Middlesborough Years, 1890—93Уильяма X. Толлмэджа ( American Music13, № 2, лето 1995, с. 167—184); Chicago’s Jazz Trail, 1893—1950Демпси Дж. Трэвиса ( Black Music Research Journal10, № 1, весна 1990, с. 82—85).

Кроме того, необходимо упомянуть непечатные источники: DVDДжерри Ли Льюиса Killer Piano(2007), а также CD: Fidgety Digits: Rare Syncopated Piano 78's from Collectors’ Archives( Shellwood Productions); The Ragtime WomenМакса Мората и Ragtime Quintet( Vanguard); а также Jazz Nocturne: The Collected Piano Music of Dana Suesse(Capa Дэвис Бюхнер — фортепиано; E1 Music: Port Washington, Нью-Йорк, 2009).

Глава 10. Мелодисты

Слова Андраша Шиффа цитируются по интервью, взятому автором в 2009 году. Цитата Гаррика Ольссона о Шопене взята из интервью, которое Ольссон дал автору в 2009 году для выпуска журнала Stagebill, посвященного Линкольн-центру. Комментарии Эмануэля Акса тоже цитируются по интервью, которое автор взял у него в 2009 году.

Хотя параллели между Гершвином и Шубертом могут показаться странными, на самом деле Гершвин был поклонником Шуберта, особенно его замечательного Струнного квинтета до мажор. Следует заметить, что гершвиновский партнер, пианист Оскар Левант, нашел прямые отсылки к этому произведению в музыке к театральной постановке «Пусть едят пирожные».

При работе над этой главой использовались следующие книги: Дэвид У. Барбер, Better Than It Sounds(Торонто: Sound and Vision, 1998); Сьюзен Бернстайн, Virtuosity of the Nineteenth Century(Стэнфорд: Stanford University Press, 1998); Джоан Чисселл, Schumann Piano Music(Сиэтл: University of Washington Press, 1972); Галина Голдберг, Music in Chopin’s Warsaw(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); Ирвинг Xoy, World of Our Fathers(Нью-Йорк: Harcourt Brace Jovanovich, 1976); Джеффри Каллберг, Chopin at the Boundaries: Sex, History and Musical Genre(Кембридж: Harvard University Press, 1996); Рей М. Лонгйеар, Nineteenth Century Romanticism in Music(Энглвуд-Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, 1973); Ролло X. Майерс, Erik Satie(Нью-Йорк: Dover, 1968); Роджер Николс, Mendelssohn Remembered(Лондон: Faber & Faber, 1997); Роджер Николс, Ravel Remembered(Лондон: Faber & Faber, 1987); Оскар Питерсон, Oscar Peterson: A Jazz Odysseyпод редакцией Ричарда Палмера (Нью-Йорк: Continuum, 2002); Говард Поллак, George Gershwin: His Life and Work(Беркли: University of California Press, 2007); Филип Рэдклифф, Schubert Piano Sonatas(Сиэтл: University of Washington Press, 1970); Нэнси Б. Райх, Clara Schumann: The Artist and the Woman(Итака; Нью-Йорк: Cornell University Press, 2001); Чарльз Розен, Romantic Poets, Critics and Other Madmen(Кембридж: Harvard University Press, 1998); Гарольд С. Шонберг, The Lives of the Great Composers(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1970); Николас Слонимски, Lexicon of Musical Invective(Сиэтл: University of Washington Press, 1978); Тэд Шульц, Chopin in Paris: The Life and Times of the Romantic Composer(Нью-Йорк: Scribner, 1998); Frederic Chopin: Profiles of the Man and the Musicianпод редакцией Алана Уокера (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1966); Дж. А. Веструп, Schubert Chamber Music(Сиэтл: University of Washington Press, 1969); Стивен Мур Уайтинг, Satie the Bohemian(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); Джон Уортен, Robert Schumann: Life and Death of a Musician(Нью-Хейвен: Yale University Press, 2007).

Кроме того, были использованы следующие статьи: Gabriel Faure a Neglected MasteryАарона Копленда ( Musical Quarterly10, № 4, октябрь 1924, с. 573—586); Fired! Because He Could Not Play Jazz!A.Л. Уоллеса ( Popular Songs1, № 5, апрель 1935); Chopin in LondonИво и Памелы Залуски ( Musical Times133, № 1791, май 1992, с. 226—230).

Главы 11, 12, 13 и 14. Рафинированность и простота; Русские идут; Немцы и их близкие родственники; Ключи от целого мира

Комментарии Ильи Итина были получены автором в ходе интервью в 2009 году. Слова Юнди Ли цитируются по интервью, взятому автором в 2010 году. Упоминание бабушки Оги Марча отсылает к роману «Приключения Оги Марча» Сола Беллоу (М.: ACT; Астрель, 2011; пер. В. Бернацкой, Е. Осеневой). Цитата Альфреда Бренделя взята из разговора с автором осенью 2010 года.

При работе над этими главами использовались следующие печатные материалы: Борис Берман, Prokofiev’s Piano Sonatas(Нью-Хейвен, Yale University Press, 2008); Alfred Brendel on Music(Чикаго: A Cappella Books,2001); Питер Конради, Hitler’s Piano Player: The Rise and Fall of Emst Hanfstaengl, Confidant of Hitler, Ally of FDR(Нью-Йорк: Carroll & Graf, 2004); Дэвид Дюбал, Reflections from the Keyboard: The World of the Concert Pianist(Нью-Йорк: Schirmer, 1997); Аллан Эванс, Ignaz Friedman: Romantic Master Pianist(Блумингтон: Indiana University Press, 2009); Леон Флейшер и Энн Миджетт, My Nine Lives: A Memoir of Many Careers in Music(Нью-Йорк: Doubleday, 1981); Иосиф Гофман, Piano Playing, with Piano Questions Answered(Нью-Йорк: Dover, 1976); Элиза К. Кирк, Music at the White House: A History of the American Spirit(Урбана: University of Illinois Press, 1986); Myra Hess by Her Friends, составитель Дени Лассимонн, под редакций и с предисловием Говарда Фергюсона (Лондон: Hamish Hamilton, 1966); Вацлав Ледницкий, Life and Culture of Poland(Нью-Йорк: Roy Publishers, 1944); фильм Брюно Монсенжона «Рихтер непокоренный» ( NVC Arts, 1999); Брюно Монсенжон, «Рихтер. Дневники. Монологи» (М.: Классика-XXI, 2007; пер. Олега Пичугина и Надежды Бунтман); Джаспер Пэрротт и Владимир Ашкенази, Beyond Frontiers(Нью-Йорк: Atheneum, 1984); Филип Рот, «Людское клеймо» (СПб.: Амфора, 2008; пер. Леонида Мотылева); Артур Рубинштейн, My Many Years(Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1980); Артур Шнабель, Music and the Line of Most Resistance(Нью-Йорк: Da Capo, 1969); Манфредо Тафури, History of Italian Architecture, 1944—1985в переводе Джессики Левайн (Кембридж, MIT Press, 1989); Кэтрин Талалай, Composition in Black and White(Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995); Ричард Тарускин, The Oxford History of Western Music, Volume у The Nineteenth Century(Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective(Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999); Конрад Вольфф, Schnabel’s Interpretations of Piano Music(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1979).

Кроме того, были использованы следующие статьи: The Future of the PianoС. Монтегю Клива ( Musical Times, июль 1946); Looking Ahead — IIФесте ( Musical Times, февраль 1934); More Play for PrizesКоринны да Фонсеки-Волльхайм ( Wall Street Journal, 20 сентября 2010); The Great Piano War of the 1870sСинтии Адамс Гувер в сборнике A Celebration of American Music: Words and Music in Honor of H. Wiley Hitchcockпод редакцией Ричарда Кроуфорда, Р. Аллен Лотт и Кэрол Дж. Оджа (Энн Эрбор, The University of Michigan Press, 1990); The Great Chicago Piano WarПола и Рут Хьюм ( American Heritage, октябрь 1970); Catching Up to the 21st CenturyСтюарта Исакоффа ( Keyboard Classics, май — июнь 1986); The Rise and Fall and Rise of Van CliburnСтюарта Исакоффа ( Ovation, сентябрь 1989); Van Cliburn Then & NowСтюарта Исакоффа ( Piano Today, лето 2001); Vladimir Ashkenazy: Pianist of the Straight and TrueСтюарта Исакоффа ( Piano Today, весна 2007); Another Early Iberian Grand PianoБерил Кеньон де Паскуаль и Дэвида Лоу ( Galpin Society Journal48, март 1995, c. 68—93); His Cold War Concerts Helped Break the IceБарриморa Лоренса Шерера ( Wall Street Journal, 11 июня 2008).

Глава 15. В авангарде

Комментарии Мартина Канина о фортепианной технике были даны автору в частной беседе несколько лет назад. Некоторые цитаты Гэри Граффмана взяты из интервью, сделанного автором в 2009 году. Я благодарен итальянскому пианисту Риккардо Шивалесу за погружение в мир прогрессив-рока. Комментарии Эрла Уайлда получены автором в процессе интервью, опубликованного в 2006 году в Musical America, в номере, посвященном премии «Музыкант года». Комментарии Виктора Борге почерпнуты из интервью, взятого автором и опубликованного в журнале Keyboard Classics(ноябрь — декабрь 1984) в статье They Laughed When I Sat Down to Play… Victor Borge at 75.

При подготовке этой главы были использованы следующие книги: Джонатан Котт, Conversations with Glenn Gould(Бостон: Little, Brown, 1984); Кэти Хефнер, A Romance on Three Legs: Glenn Gould’s Obsessive Quest for the Perfect Piano(Нью-Йорк: Bloosmbury, 2009); Артур Лyccep, Men, Women and Pianos: A Social History(Нью-Йорк: Simon&Shuster, 1954); Glenn Gould Variationsпод редакцией Джона Макгриви (Нью-Йорк: Quill, 1983); Питер Ф. Оствальд, Glenn Gould: The Ecstast and Tragedy of Genius(Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1997); The Glenn Gould Readerпод редакцией и с предисловием Тима Пейджа (Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1984); Джеффри Пейзант, Glenn Gould: Music & Mind(Торонто: Van Nostrand Reinhold, 1978).

Глава 16. Все новое — это хорошо забытое старое

Комментарии Маргарет Ленг Тан получены в ходе беседы с автором в 2010 году. Пояснения относительно шахматного фортепиано были присланы автору его создателем, Гвидо ван дер Верве. Я благодарен писателю и шахматисту Фрэнку Брэйди, президенту Шахматного клуба Маршалла, за то, что он познакомил меня с мистером Ван дер Верве и его работами.

Приложение: дополнительные материалы

При работе над этой главой, помимо прочего, использована книга Марджори Агосин A Woman's Gaze: Latin American Women Artists(Фридония, Нью-Йорк: White Pine Press, 1998).

Указатель

« A Lover’s Concerto» 240

« Blue Monday» 236

Boswell Sisters236

Chess Records150

Dulce melos41