И аз создам!

С превеликим трудом, используя все доступные мне способы и методы - но мне удалось убедить военное руководство, что авиационное оружие и зенитное – это две разные вещи. Что универсальный автомат – конечно, более экономически выгоден – но только до ближайшей войны. Что зенитка на самолёте - будет излишне громоздкой и тяжёлой, а авиапушка в качестве зенитки – слабосильной.

Ну, про авиационное оружие рассказывать не буду – в его создании я не участвовал.

К 1927 году, было принято два вида боеприпаса для скорострельных зениток: переобжатием дульца гильзы от 47-мм «Гочкиса» получили снаряд для 37-мм автомата «Маклена-Фёдорова» конструкции Ковровского пулеметного завода.

Достоинства этой системы довольно спорны – но она в отличии от «реала» хотя бы была!

У фирмы «Рейнметалл» была закуплена лицензия на мощный 20-ти миллиметровый патрон немецкой зенитки «2 cm FlaK 30» и производственная линия по его производству. Под этот боеприпас, инженер-оружейник Ян Янович Атслег сконструировал довольно удачную скорострелку «АП-20» на треножно-колёсном лафете.

Рисунок 23. 20-мм автоматическая зенитная пушка «АП-20» обр. 1934 г., на универсальном колесно-треножном лафете «РМ-20» и коробчатом магазине на 15 патронов.

«ОСТБ-007» и ваш покорный слуга со своим компьютером - активно участвовала в разработке обоих этих артиллерийско-зенитных систем. В частности у 37-мм автомата американца Маклена⁷ – с коего наш патриарх-оружейник Владимир Григорьевич Фёдоров запиливал свою скорострельную зенитку, ствол имел довольно сложную форму, выполненный едино с дульным тормозом, да ещё и с косонаправленными прорезями справа и слева.

Такое, советская промышленность не могла массово выпускать априори!

Я же с помощью компа и программ автоматического проектирования на нём, всё это «хозяйство» упростил в разы, да ещё и разработал специальную технологию и даже оборудование. И «37-мм зенитная пушка системы Маклена-Фёдорова, образца 1927 года» - пошла в серию и затем в войска.

Хотя конечно, тоже далеко не «айс» и в этом направлении ещё прогрессировать и прогрессировать.

Упоминание мною в той «компании», в газетных статьях про германское 13-миллиметровое противотанковое ружьё «Mauser Tankgewehr M 1918», тоже имело свои последствия. Идея обладания бронебойными средствами на порядок дешевле даже малокалиберных пушек, прочно овладела умами высшего советского военного руководства.

Так как всё производство и запасы противотанкового оружия в Веймарской Республике было уничтожено по требованию стран Антанты, волей-неволей пришлось обратить ищущий взгляд на сами страны-победительницы. В результате во Франции была куплена лицензия на производство патрона «13.2x99 Hotchkiss».

Про противотанковое ружьё под этого «француза» не скажу ничего хорошего, но в конце 20-х, начале 30-х Шпитальный запилил под этот патрон свой пехотный «крупняк» - «ПШК» и наконец-то взялся за свою «голубую» мыслю – за скорострельный авиационный крупнокалиберный пулемёт.

Глава 4. Ремейк! Ещё ремейк!

«Важнейшим из искусств, для нас будет кино», - сказал Вождь первого в мире государства и вскоре умер, упокоившись в деревянном Мавзолее…

Мир праху, как говорится, но иногда просто бесит!

Он там в холодке прохлаждается, а мне приходится выполнять его заветы.

Итак, подведём итоги и заодно кое-что вспомним для освежения памяти: киностудия «Красная Русь-Межрабпом» - через промышленно-торговый коорератив «Красный рассвет» принадлежит мне. Все бумаги подписаны, заявки поданы, должности распределены. Директор, играющий скорее роль «Зиц-председателя Фунта» - бывший владелец Михаиил Семёнович Трофимов. На деле, всем рулил-руководил директор-распорядитель Осип Брик, который одновременно является первым действующим мужем главной киноактрисы Лили Брик. Вторым её действующим мужем был Владимир Маяковский, который переквалифицировался в главные режиссёры.

Ну а я, в своих далеко идущих планах твёрдо решив сделать из этого секс-символа эпохи «Лихих 20-х» кинозвезду мировой величины - был её главным «творческим стимулятором». Хотя честно признаюсь: с каждым разом, делать «это» мне становится всё труднее - ибо, к хорошему привыкают быстро и, требуют его всё больше и больше. Пожалуй, дополнительно к «Котику» (Осип Брик) и «Щене» (Маяковский) придётся организовать для Лили Брик мужской гарем…

Эти по ходу, не справляются!

Ну, это так – лирика.

Сценарист студии – досель неизвестный мне своими свершениями, но настойчиво рекомендованный «Котиком» - Туркин Валентин Константинович, который по моему роману «Эра милосердия» - написал сценарий «Место встречи изменить нельзя» для немого фильма. По роману - ещё не написанному братьями Вайнерами, но уже переделанному мной под реалии эпохи «НЭПа».

Впрочем, очень похожие эпохи – послевоенная разруха, голод, нищета, бандитизм и прочие «прелести». Если переделки и требовались - то в очень незначительном количестве. Например в одном месте, я по запарке пропустил словосочетание «капитан милиции Жеглов», что вызвало сильное недоумение у всей творческой группы.

Естественно, главный режиссёр – Маяковский, а главная героиня – Лилия Брик, которую я «стимулировал» до и, обещал стимулировать ещё разок после съёмок.

Но тут вдруг оказалось, что «Киса» хочет от Азазело не просто удовлетворения собственной похоти, а собственный автомобиль и причём – непременно «Реношку».

Ну, что ж… Если заслужит, то почему бы и нет?

Дальше – завертелось-понеслось!

Летом и почти всю осень1925 года, не поехав в Америку как в «реале», Владимир Маяковский ударно трудился - играя роль Глеба Жеглова в фильме «Месте встречи изменить нельзя», одновременно будучи режиссёром этого фильма.

Лиля Брик играла роль молодой сотрудницы «МУРа» Василисы Шараповой… Далее – почти всё по «реальному» сценарию братьев Вайнеров «Эра милосердия», насколько это было возможно для немого кино и с поправкой на время, конечно.

Осип Брик в обновлённом руководстве кинофирмы занимая должность по сути продюсера фильма - с коей по-еврейски успешно справлялся и, заодно играл бандита Промокашку.

Все работали-трудились не покладая рук – без всякого стёба… И я частенько наведывался – «мотивируя» главную героиню и, премьера фильма состоялась в Москве в электротеатре «Арс» 25 декабря 1925 года - произведя грандиознейший зрительский фурор.

***

Лили Брик получила в подарок от «Красного рассвета» «Рено-НН2» с четырех- дверным кузовом, снизу светло-серым, а сверху черным. Из технических новинок — батарейное зажигание и тормоза на всех колесах. Лиля ликовала. Под это дело, она сшила себе специальный костюм для езды, выписала из Парижа перчатки и шапочку. Это стало сенсацией и было ею довольно долго!

Рисунок 24. «Renault НН 2». Такое авто, в «реальной истории» приобрёл себе в 1928 году В.В. Маяковский, будучи в Париже. В то время это была одна из самых дешёвых машин. Несмотря на низкую цену, автомобиль имел интересные конструктивные особенности. В частности, тормоза на все колёса и зажигание от аккумулятора (для того времени – невиданное новшество).