Итоги № 40 (2012)
Шрифт:
Принцип классического ведения эфира, «подводка — сюжет, подводка — сюжет», не очень подходит для нового информационного шоу. Новый формат начнет работать по законам маленького трехчасового ТВ, где разные телевизионные жанры могут переплетаться друг с другом в самых немыслимых комбинациях. Но гвоздь программы — это, как обещают ее создатели, разбор главного события в трех жанровых измерениях. Ведущий «ЦТ» Вадим Такменев рассказал «Итогам»: «Раньше это был бы простой репортаж, склеенный из частей, и в каждой склейке заключался бы свой смысловой акцент. Сегодня событие будет собираться непосредственно в студии. Зритель увидит его в объемном варианте, в деталях, в режиме прямого эфира и плотного общения. Ведущим предстоит жить в эфире вместе со зрителями. Комментировать, реагировать
Ведущие будут не просто ретрансляторами или конфидентами зрителя. Они станут полноправными авторами эфира — сплетут в единую ткань репортажные съемки, эксклюзивные материалы, интервью, прямые включения. Жанров очень много, и каждый должен быть уместен. От этого зритель только выиграет.
«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
«Итоги» представляют
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Повесть о ненастоящем человеке
Казалось бы, экранизация бестселлера Сергея Минаева «Духless», рассказывающего о борениях и терзаниях обеспеченных жителей столичного мегаполиса в докризисные нулевые, несколько припозднилась и мало что может добавить к уже прошедшим на экранах «Глянцу» или экранизации книги Оксаны Робски «Про любоff». Однако духовные поиски менеджера высшего звена, названного Минаевым «ненастоящим человеком», прихотливым образом накладываются на сегодняшнюю идеологию «креативного класса». И фильм становится актуальным. Тем более что режиссер Роман Прыгунов («Одиночество крови», «Индиго») внес туда дополнительный сюжет о протестном движении. В главной роли Данила Козловский. В прокате с 4 октября.
Молодые-ранние
Начинающим российским художникам живется непросто. Площадок, где они могли бы выставлять свои работы, делиться опытом со сверстниками, вступать в диалог со старшими, трагически мало. Восполнить эту недостачу пытается ЦСИ «Винзавод» совместно с Галереей 21: 6 октября здесь откроется коллективный выставочный проект под названием «Кажется, здесь чего-то не хватает». Среди участников экспозиции и дебютанты, и люди, уже засветившиеся на престижных международных биеннале. По мнению куратора проекта Стаса Шурипы, помимо возраста всех их объединяет ощущение неполноты современного художественного мира , а также острое желание раздвинуть рамки привычных представлений о роли художника в обществе.
Я поведу тебя в музей
Чем развлечь себя и детей в выходные — с этим вопросом регулярно сталкивается любой родитель. В первые выходные октября ответ на него совершенно однозначен: конечно же, походом в музей! В рамках программы «Всей семьей в музей!» двадцать московских музеев — от зоологического до геологического — разработали специальные экскурсионно-игровые маршруты, рассчитанные на родителей с детьми. Самым юным посетителям предстоит совершить увлекательную прогулку в обществе выхухоля Хохи, желающего увидеть самые диковинные диковины, дети постарше отправятся в квест на поиск музейных «странностей» и «необычностей», а подростки получат шанс на самом разнообразном материале изучить такое комплексное и важное понятие, как свобода.
Танцуя историю
6 октября в Театре оперетты состоится премьера нового масштабного проекта «Граф Орлов». Давно известно, что мюзиклы с «национальным компонентом» идут у нас лучше, чем бродвейский формат. «Граф Орлов» — продукт явно синтетический. Либретто к нему написал известный поэт, бард и драматург
Юлий Ким, музыку — композитор Роман Игнатьев, чья первая серьезная работа, мюзикл «Монте-Кристо», стала хитом музыкального театра. Сюжет основан на реальных событиях: это история опалы графа Орлова, когда-то ходившего в фаворитах и помогавшего восхождению Екатерины II. Но ссылка в Италию, куда отправляют графа, приносит ему новую любовь.Защитный рефлекс / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Защитный рефлекс
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Трудно отделаться от впечатления, что Российское государство в разных своих ипостасях — начиная от судебно-пенитенциарной системы и заканчивая Министерством культуры — все активнее принимает на себя функции профессионального промоутера. Звезды зажигаются одна за другой: стоит какому-либо объекту искусства попасть в поле неблагосклонного внимания отечественных властей, как котировки этого самого объекта и его создателей немедленно взлетают до небес.
Кто, скажите, у нас знал сербского режиссера Майю Милош (по мнению коллег, талантливого документалиста) до того, как ее фильм «Клип» — победитель Роттердамского фестиваля, покровительствующего «неформалам», — был запрещен к показу в России? Теперь же благодаря усилиям ревнителей нравственности имя Милош гремит по всей стране, она заседает в жюри престижного питерского кинофестиваля «Послание к Человеку», а сам скандальный фильм посмотрели в Сети даже те, кто обычно интересуется в лучшем случае блокбастерами да кинокомедиями класса «Любовь-Морковь». То же самое произошло с кинофильмом «Невиновность мусульман». Мне крайне трудно предположить, чтобы я (а вместе со мной миллион с лишним пользователей сайта YouTube) захотела смотреть эту примитивную поделуху от начала до конца, не вздумай родное государство меня от нее защищать.
Ну и уж точно никто и никогда не услышал бы о творчестве группы Pussy Riot, если бы вся наша правоохранительная система не бросилась обеспечивать девушкам такую немыслимую раскрутку. Поддержка Мадонны, Пола Маккартни, Стивена Фрая — ни один профессиональный продюсер не смог бы обеспечить своим подопечным такого феноменального успеха. А вот государство ничего, справляется — и совершенно бесплатно, прошу заметить (не думаю, что за два года колонии девушки из группы смогут отработать стоимость пиар-услуг, оказанных им властями).
Мне в этой связи вспоминается история десятилетней давности, изменившая жизнь писателя Владимира Сорокина. Однажды холодным осенним утром на площади перед Большим театром активисты прокремлевского движения «Идущие вместе» при молчаливом одобрении милиции публично рвали и запихивали в унитаз брошюры с цитатами из сорокинского романа «Голубое сало». Пиар-эффект от этой акции оказался совершенно потрясающим: Сорокин, до того момента широко известный разве что в узких кругах столичных интеллектуалов, разом, как пробка из бутылки с шампанским, взмыл на самые вершины массовой — чтоб не сказать попсовой — популярности.
Ну да бог с ним, с Сорокиным: его судьба — тема для отдельного разговора. Куда любопытнее то, что через пару месяцев после небывалого сорокинского успеха Москва внезапно украсилась листовками, на которых от имени тех же самых «Идущих вместе» анафеме предавалась «аморальная, порнографическая и извращенческая» «книга Плотника» — ныне прочно забытое творение маргинального автора. Даже у туповатых и вполне заслуженно списанных на свалку истории «Идущих» хватило тогда ума не поддаться на провокацию и во всеуслышание заявить, что «книгу Плотника» они не читали, ничего против нее не имеют, а значит, и пиарить не собираются. А вот у наших госчиновников почему-то аналитических способностей на такой простейший ход не хватает: они по-честному ведутся на любую провокацию и реагируют на нее единственным доступным им образом — запретом, который неизменно выполняет функцию самой лучшей приманки.