Калгари 88. Том 6

Скорость набрала двумя подсечками. Почувствовав, что всё в порядке, встала на прыжок «тройной флип» — скобкой развернулась на ход «вперед» на левой ноге, на счёт «раз» замахнулась ногой вперёд, на счёт «два» развернулась «тур-шене» на ход «назад», на счёт «три» ударила зубцом правого конька о лёд, одновременно встав правым лезвием на внутреннее ребро. Крутка, три оборота, приземление, сразу же прыжок «двойной тулуп». Сделала стартовый каскад тройной флип — двойной тулуп! Удачно!

Выехав после каскада обычной ласточкой, Арина тут же очень изящно вытянула правую руку перед собой, как будто погрозив указательным пальцем трибунам, и в то же время небрежно покачала головой, словно призывая трижды подумать, прежде чем связываться с ней. Лицо при этом выразило лёгкую холодную усмешку и даже надменность. Публика встретила удачное исполнение каскада весомыми аплодисментами. Милиционеры, стоявшие у входных терминалов, спинами к арене и лицом к зрителям, пытающимся прорваться на каток, оглянулись назад и тут же забыли про службу. Прокат Хмельницкой захватил их с головой.

Ощутив кураж и поймав волну, Арина выпрыгнула выпадом в оленя, сделала несколько пируэтов с ганчо и зашла на второй каскад — двойной аксель — двойной тулуп. После того как встала левой ногой на ход вперёд, из ганчо сделала энергичный мах правой ногой вверх. При идеальной растяжке нога поднялась вертикально, в свечку, вытянутая как струна. Потом сделала мощный мах назад, присела на левом колене и выбросила правую ногу вперёд, отталкиваясь левой ногой от льда. Ещё при замахе она ощутила, что вполне может прыгнуть и тройной аксель, но… всё-таки не стала. Во-первых, существовал риск падения или хотя бы неуверенного приземления, во-вторых, пришлось бы менять все следующие прыжковые элементы в программе, а этого страсть как не хотелось — она уже поймала волну, и осталось только доплыть по ней до нужного результата.

Из каскада долгий выезд держать не стала — зафиксировав приземление, почти сразу же сделала несколько твиззлов с танговыми «ганчо». Развернувшись у правого короткого борта полуциркулем, начала раскручиваться на левой ноге, ударяя правой о лёд, и сделала бедуинский прыжок в либелу, как раз в центре арены. Так как Арина была мастером вращений, то получилось оно на высшем уровне. Либела переросла в кольцо, кольцо — в бильман. И в этот раз Арина не стала рисковать, а ухватилась за лезвие конька двумя руками, поднимая ногу в бильман. Вращение исполнила прекрасно, с идеальной центровкой и без потери скорости при смене позиций.

Скорость вращения Арины, безусловно, была ниже, чем у лёгких кнопок Соколовской, Малининой или Антоновой, но зато при идеально стройных длинных ногах и великолепной растяжке оно неизменно смотрелось очень зрелищно и эффектно.

С этого момента зрители уже хлопали в ладоши не переставая. Хмельницкая полностью захватила зал! В том числе захватила и Рыжкова с Ельциным!

А сама Хмельницкая, выйдя из вращения несколькими твиззлами с саккадами, по траектории буквы S начала разгоняться на следующий каскад, к левому короткому борту. И это был её самый сложный, коронный каскад этого сезона: тройной лутц — ойлер — тройной сальхов. Практически ульра-си этого времени. При чистом исполнении он гарантировал ей очень высокое место, так как это был каскад из трёх прыжков, с двумя тройными прыжками, и даже в наше время это достаточно трудный в исполнении и дорогой элемент.

Сейчас уже не стоило рисковать, исполняя какие-то хореографические шаги, так как лутц предполагал долгий и точный заход по дуге назад-наружу на левой ноге. Но всё-таки Арина, памятуя, что программу бросать никак нельзя, отыграла её взмахами рук и работой корпуса в разные стороны, при этом ноги работали только на прыжок и держали дугу почти непрерывно. Никакого разрыва в нити программы визуально не было!

Перед лутцем Арина сильно прогнулась телом вниз, ударила зубцом правого конька по льду, оттолкнулась левой ногой и вошла в крутку. Есть! Приземлившись после лутца на правую ногу, тут же исполнила ойлер, поменяв ногу отталкивания с правой на левую и, оттолкнувшись лезвием от льда, сделала мах правой ногой и закрутила себя в тройной сальхов. Тройной сальхов! И прыгнула его идеально. Приземлившись на внешнее ребро правой ноги, Арина исполнила долгий выезд в ласточке, параллельно исполнив красивые аллонже в испанском стиле.

— Браво! — крикнул кто-то с трибун. Голос каким-то чудом прорвался через музыку и аплодисменты. И наградой крикнувшему человеку послужил воздушный поцелуй от Арины и два пируэта с поднятой правой рукой и правой ногой в фуэте. И ещё один воздушный поцелуй. Трибуны взревели в восторге!

Арина сделала три самых сложных элемента программы — два каскада с тройными прыжками и каскад с дупелем, что было, по сути, то же самое. Но отпускать себя не спешила, чувствовала ещё не время. Приближалась вторая часть программы, и ещё надо было прыгнуть одиночные тройные лутц и флип!

Выехав пируэтами на середину катка, Арина сразу же, один за другим исполнила два вращения. Сначала комбинированное вращение со сменой ноги, и заклон. Всё получилось на высшем уровне. Позиции все шикарные по растяжке, выверенные до миллиметра, без потери центровки и скорости вращения.

Выйдя из заклона, Арина исполнила свой коронный хореографический элемент, неизменно вызывавший бешеный восторг, так как он был очень зрелищен в плане артистизма, хотя и занимал всего лишь миг. Арина в музыкальный акцент резко остановилась, отставила правую ногу назад и топнула по льду зубцом конька, как делают аргентинские партнёрши в танго. При этом указательным пальцем правой руки дотронулась до губ, словно призывая хранить молчание.

Аплодисменты стали ещё громче. Между ними стали прорываться приветственные крики. С этого момента началась вторая часть программы. И в течение этой второй половины необходимо исполнить четыре одиночных прыжка и дорожку шагов с хореографической дорожкой.

Состояние после половины программы было прекрасным — немного устала, но терпимо. И всё-таки решила немного экономить силы и разгрузиться.

После хореографического элемента по плану следовал заход на одиночный дупель. Зашла просто, двумя подсечками, к правому короткому борту. Скобкой перестроилась на ход назад, развернулась на левой ноге, чуть присела на колене, сделала мощный мах правой ногой и бросила своё тело вперёд, в быструю крутку. Сделано! Выехала из акселя ласточкой. Более усложняться не стала.

После акселя несколько раз сделала пируэты в фуэте с поднятой наверх рукой и стала заходить на тройной флип, от центра арены до левого короткого борта. Прыгнула! Отработала как на тренировке. С флипа вышла циркулем, развернулась и зашла на дорожку шагов. Исполнила её шикарно и точно, как виртуоз играет по нотам.

Прокатила хорошо, со всеми положенными поворотами, сменами рёбер и направлениями движения. Скорость не держала большой, но зато идеально исполнила все секции. Четвёртый уровень сложности!

Закончив элемент вплотную у правого короткого борта, Арина развернулась, быстрыми подсечками набрала ход и исполнила хореографическую дорожку, очертив букву S на льду. Сначала исполнила кантилевер, с выгибом корпуса назад и идеальным корабликом, потом встала, наклонилась ко льду и проехала гидроблейдингом, прогнувшись вперёд и касаясь пальцами льда. Очертив на льду петлю гидроблейдинга, Арина поднялась на ноги, сделала пируэт, развернулась и начала заход на тройной лутц, разгоняясь перебежками по траектории буквы S к правому короткому борту. Этот прыжок последний из сложных.

Делая обычный простой дугообразный заход, она тем не менее, исполняла корпусом и руками хореографические движения, призванные показать зрителям всё величие мастерицы танго. Сейчас они стали чуть более игровыми. Арина чувствовала зал и понимала по его настроению, где нужно прибавить драйва. А нужно вскипятить трибуны именно в этом моменте, учитывая, что прокат подходил к концу.

В середине арены встав на лутцевую дугу назад-наружу, Арина подалась телом вниз, выпрямила правую ногу и ударила зубцом по льду. Зал замер. Даже аплодисменты стихли. Звук удара лезвия по льду, снежная пыль в разные стороны…