Книга о художниках
Шрифт:
Прожив около семи лет на чужбине, Дирк через Францию вернулся на родину и в Амстердаме женился на одной из самых знатных девиц в городе. В то время ему было двадцать восемь лет от роду, и он написал с себя и со своей жены портреты, представляющие очень привлекательные и превосходно исполненные произведения, которые и теперь находятся у его дочери в Амстердаме. Также есть еще и другой его автопортрет, написанный им в конце жизни. Вообще он много занимался портретной живописью, в которой был большим мастером, и умел придавать своим портретам необыкновенно эффектный вид.
Однако он написал и несколько прекрасных церковных картин: во-первых, «Падение Люцифера» для гильдии амстердамских стрелков, со множеством замечательно исполненных нагих фигур [316] . Произведение это во время иконоборческого движения все было разбито, и остался один только фрагмент, который и теперь еще можно видеть в помещении гильдии стрелков в Амстердаме. В Амстердаме также находится его замечательная картина «Юдифь», считающаяся самым лучшим из всех написанных
316
Известен подготовительный рисунок к этой композиции (ок 1565, Виндзор, Королевское собрание).
317
Речь идет о триптихе «Поклонение пастухов» (ок 1562, Гауда, Городской музей; ил. 92).
318
Ныне — Амстердам, Рейксмузеум (ил. 93).
319
Ныне — Амстердам, Рейксмузеум.
По-итальянски он говорил на чистом венецианском наречии. Он имел пристрастие к сельскому хозяйству, но им не занимался; он очень боялся путешествий по морю, да и вообще по воде, что часто удерживало его от посещения Харлема и других городов страны, как бы он ни желал этого, да к тому же он был довольно тучен, чтобы ездить в повозке. В Амстердаме есть еще его «Страшный суд» с семью подвигами милосердия, который остался неоконченным и теперь находится в амстердамском доме призрения. За работой над этим произведением он и умер около Троицына дня в 1592 году пятидесяти восьми лет от роду.
Нидерландский живописец и гравер Дирк Барентс (1534, Амстердам — 1592, там же) учился у своего отца, прозванного Глухим Барентом. В 1555 г. он уехал в Италию, поступил в мастерскую Тициана в Венеции и жил в его доме. С 1562 г. Барентс жил и работал на родине, в Амстердаме, писал портреты, произведения на религиозные сюжеты, а также исполнял рисунки для гравюр. В 1587 г. вместе с Корнелисом Кетелем он оформлял город для торжественного въезда герцога Лейстерского. Барентс прославился прежде всего как автор групповых портретов, два из которых дошли до наших дней. В этом жанре он стал предшественником Франса Халса.
Жизнеописание Лукаса и Мартина ван Фалькенборхов (Lucas en Marten van Valckenborgh), живописцев из Мехелена
Так как водяными красками на полотне можно исполнять очень красивые пейзажи и в Мехелене эта живопись была весьма распространена, то там появилось много хороших мастеров этого рода, о чем я уже не раз говорил прежде.
В числе других там родились Лукас и Мартин ван Фалькенборхи. Судя по тому, что я слышал, они никогда не выезжали в юности за пределы своего края, а жили до первого восстания, которое началось в 1566 году, преимущественно в Мехелене и Антверпене. В это же время они, вместе с Гансом де Врисом, отправились в Ахен и Льеж, где усердно писали с натуры, так как по берегам Мааса и в окрестностях Льежа было много красивых видов. Они все трое, а в особенности Лукас, прекрасно играли на немецкой флейте и потому время проводили очень весело. Когда же принц Оранский вместе со Штатами восстали против Испании и положение дел в Нидерландах сильно изменилось, они вернулись на родину.
Лукас, который писал не только пейзажи, но и маленькие j фигуры, небольшие портреты как масляными красками, так и в технике миниатюры, благодаря своим произведениям познакомился с эрцгерцогом Матиасом и, когда тот покидал Нидерланды, уехал вместе с ним на Дунай, в Линц, где поселился у герцога и написал для него много картин. Наконец, когда в Венгрию вторглись турки, он покинул Линц и умер где-то в северной
части страны. Мартин умер во Франкфурте, оставив после себя сыновей, которые были очень искусными живописцами.Нидерландский художник Лукас ван Фалькенборх (ок 1530, Лувен или Мехелен — 1597, Франкфурт-на-Майне), испытавший влияние Питера Брейгеля Старшего, писал преимущественно пейзажи, оживленные жанровыми сценками, иногда сценами из Священной истории. В 1559/60 г. он и его младший брат Мартин (1535, Лувен или Мехелен — 1612, Франкфурт-на-Майне), который специализировался в том же жанре, были приняты в гильдию св. Луки в Мехелене, а в 1565 г. их имена были занесены в списки гильдии живописцев Антверпена. На следующий год, спасаясь от испанского террора, братья эмигрировали в Экс-ла-Шапель, откуда вернулись на родину около 1578 г. (Мартин, возможно, чуть позднее). В Антверпене Лукас ван Фалькенборх выполнял заказы эрцгерцога Матиаса и в 1581 г. в его свите уехал в Линц (Германия). С 1593 г. до конца жизни работал во Франкфурте-на-Майне у эрцгерцога Эрнста Австрийского. Сохранилось большое число его пейзажей, в том числе подписных (Амстердам, Рейксмузеум; Брюссель, Королевский музей изящных искусств; Вена, Художественноисторический музей; Берлин, Государственные собрания; Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт; Мадрид, Прадо; Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха; Копенгаген, Государственный художественный музей; Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж; Флоренция, Уффици). В собрании Художественно-исторического музея в Вене хранятся также два портрета эрцгерцога Матиаса (1579 и 1580) кисти Лукаса ван Фалькенборха.
Мартин ван Фалькенборх, вернувшись из Экс-ла-Шапель на родину, несколько лет работал в Антверпене. В 1586 г. он переселился во Франкфурт-на-Майне, где позднее вновь соединился со старшим братом. Известно, что в первой половине 1600-х гг. художник посетил Италию (Венеция, Рим). До наших дней дошло несколько подписных работ Мартина ван Фалькенборха: «Пейзаж» (1566, Гота, Музей замка), «Вавилонская башня» (1595, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров); пейзажи из серии «Месяцы года», иллюстрированные евангельскими сценами (Вена, Художественноисторический музей).
Жизнеописание Ганса Бола (Hans Bol), живописца из Мехелена
Выше было рассказано, что Питер Влерик достиг высокого совершенства в нашем искусстве, живя в городе, в котором работало много посредственных живописцев по полотну; в такой же среде живописцев в Мехелене, где насчитывалось более ста пятидесяти мастерских подобного рода, вырос и Ганс Бол, родившийся в почтенной семье 16 декабря 1534 года. Четырнадцати лет от роду он начал учиться живописи у одного из местных посредственных мастеров, у которого пробыл около двух лет. Затем он уехал в Германию и поселился там в Гейдельберге, где и работал в продолжение двух лет, а потом снова вернулся в Мехелен. Здесь он занимался уже самостоятельно, без всякого учителя, и написал много пейзажей и других картин собственного измышления. Продолжая жить в Мехелене, он писал очень красивые и забавные полотна водяными красками, отличавшиеся большой тщательностью работы, живостью действия и твердой, уверенной манерой в исполнении и расположении всех предметов.
Мне довелось видеть у моего двоюродного брата, мастера Яна ван Мандера, теперь пенсионера города Гента, большое его полотно, написанное водяными красками, изображавшее Дедала и Икара, улетавших по воздуху из своей тюрьмы [320] . Там была представлена выступавшая из воды скала с расположенным на ней замком, написанная с твердостью и с таким искусством, что лучше исполнить было бы нельзя, до того эта скала, обросшая мхом разных оттенков, была красива; подобной же удивительной красоты был и старый, своеобразной постройки замок, казавшийся как бы выросшим из самой скалы. Превосходно переданы были даль и вода, в которой отражалась скала, и видневшиеся на ее темном отражении перья, выпавшие вследствие расплавления воска из крыльев Икара и очень естественно носившиеся по воде, гонимые ветром. На переднем плане картины столь же красиво были представлены сцены другого рода. В одном месте пастух пас своих овец, а в другом, немного подальше, крестьянин пахал землю, и оба с изумлением смотрели на летящих по небу, как об этом передает сказание.
320
«Дедал и Икар». Ныне — Стокгольм, Национальный музей.
Бол написал много и других пейзажей, некоторые из них я еще видел. Купцы очень охотно приобретали его произведения и платили за них хорошие деньги.
Когда в 1572 году город Мехелен был взят и разграблен солдатами, Ганс Бол, совершенно обобранный и без платья, отправился в Антверпен, где некий любитель искусств из Белля во Фландрии по имени Антоний Куврер оказал ему радушное гостеприимство и великолепно одел. Таким образом, благодаря своему искусству он ни в чем не нуждался и мог сказать, подобно Бианту, что все свое достояние он носит с собой. В числе других прекрасных произведений, исполненных им во время пребывания в Антверпене, была книга с миниатюрными изображениями всякого рода зверей, птиц и рыб, срисованных с натуры. Книга эта достойна внимания. Живя в Антверпене, он совершенно перестал писать картины на полотне, так как увидел, что с покупавшихся у него полотен делалось много копий и копии эти продавались потом за оригиналы. С тех пор он исключительно стал писать пейзажи и небольшие композиции в технике миниатюры, говоря: «Пусть прежде посвищет в кулак, кто попробует теперь меня подделать».