Книга о художниках

Когда де Врис вернулся из Данцига в Гамбург, он написал для господина Ганса Ломеля во дворе, его дома маленькую галерею с видом в сад и прямо против этой галереи, на том же дворе, деревянный забор с открытой калиткой, через которую был виден пруд с лебедями, а ниже — стволы деревьев, вершины которых, как это бывает в натуре, возвышались над забором. Это произведение вызывало в зрителях большое удивление. Для того же господина Ломеля он написал на туго натянутом полотне плоский потолок в одной комнате, изобразив в ракурсе множество столбиков, или балясин, стоявших кругом по карнизу и поддерживавших вверху четырехугольный, расписанный по краям гротескной живописью потолок, казавшийся в средней части еще более уходящим вверх.

Из Гамбурга де Врис уехал в Прагу, где сын его Пауль, такой же превосходный мастер в этого рода живописи, написал для императора [358] на полотне плоский потолок в двести футов длиной и восемьдесят шириной, изобразив на нем свод, поддерживаемый столбами, видимыми в ракурсе, украшенный гротесками и с большим круглым отверстием посредине; во всем этом была соблюдена строгая перспектива. Он написал еще в маленькой зале плоский перспективный потолок Здесь были представлены двенадцать месяцев и посредине большая круглая картона с вооруженным молнией Юпитером, изображенным в ракурсе, так же как и все остальные предметы: колонны, деревья и дома.

358

Рудольфа II.

По желанию императора Пауль написал еще в маленькой зале перспективное изображение открытой галереи с видом на сад с фонтанами, через которую император не раз, ошибаясь, хотел пройти. Он часто приходил смотреть, как работает живописец. В одной тамошней церкви находится алтарный складень, где средняя картина — «Воскресение» — работы Ганса фон Ахена; картина на одной створке — «Три Марии» — работы Спрангера, а картина на другой — «Ученики на пути в Эммаус» — работы Йозефа Швейцарца. На наружной стороне этих створок, когда они были закрыты, выровнены и сделаны гладкими, де Врис написал перспективу, причем возле соединительной линии створок изобразил четырехугольный пилястр, так что эту линию не стало видно. Это очень понравилось императору [359] . Кроме того, де Врис составил для императора планы различных фронтонов и построил залы, где тот мог развесить как подобает свои картины и расположить их так, что мог скрытно ходить по всему дворцу, не будучи никем видим.

359

1598. Ныне — Вена, Художественноисторический музей (ил. 103–105). Йозеф Хейнтц Старший (1564, Базель — 1609, Прага) — живописец и архитектор, работал в Риме и Праге, с 1591 г. — придворный художник Рудольфа И. У К. ван Мандера он назван Швейцарцем, по месту его рождения.

Из Праги де Врис опять вернулся в Гамбург и здесь в церкви Св. Петра написал две большие картины, из которых одна представляет Христа, изгоняемого из храма фарисеями, и другая — Христа, изгоняющего торгующих из храма.

Из Гамбурга он по совету и настоянию Гиллиса Куанье поехал в Амстердам, взяв с собой «Вавилонскую башню» — картину, уснащенную множеством мелких подробностей, из-за которой он очень испортил свое зрение. Теперь эта картина, должно быть, находится у Питера Оверландера в Амстердаме.

Из Амстердама де Врис с семейством переселился в Гаагу, а оттуда снова уехал в Гамбург.

В настоящем, 1604 году он издал прекрасную книгу по архитектуре, содержащую около пятидесяти листов рисунков, над которой он постоянно трудился со времени осады Антверпена. В этом деле ему помогали сыновья Пауль и Соломон. К книге приложены очень поучительные и ясные объяснения.

Вышеупомянутый Пауль, побывавший во многих странах и городах, живет теперь в Амстердаме, где с большим успехом работает также в области архитектуры и перспективы и пишет масляными красками прекрасные храмы и церкви, как античные, так и современные, а равным образом и всякие другие постройки.

Другой его сын, Соломон, был также хороший мастер; он умер в Гааге в нынешнем, 1604 году.

Примечания

Подробное жизнеописание, составленное К. ван Мандером, остается основным источником сведений о Гансе Вредемане де Врисе (1527, Леуварден — 1606? Антверпен?) — живописце, рисовальщике и декораторе, теоретике в области архитектуры и перспективы. Одним из первых в нидерландском искусстве он сделал изображение архитектуры самостоятельным жанром. Помимо росписей-обманок и картин, фигуры в которых писали обычно другие художники, он создал огромное число рисунков. Это фантастические архитектурные ландшафты, перспективные композиции, образцы ордеров, триумфальные арки, фонтаны, гротески, кариатиды, всевозможные архитектурные детали, военные трофеи и орнаментальные мотивы. Большинство из них было гравировано Иеронимом Коком, Филиппом Галле, Герардом де-Йоде и другими известными граверами того времени. Только в Антверпене с 1555 по 1587 г. было издано в общей сложности 27 томов с 483 гравюрами по оригиналам Ганса де Вриса. Итогом его деятельности явились книга «Perspective» (1604–1605) и иллюстрированный трактат «Architectura» (1606), представляющий собой синтез теоретической и практической работы мастера. Де Врис, кроме всего прочего, проектировал архитектурные сооружения и участвовал в строительстве некоторых из них. Сохранился ряд подписных картин художника: «Христос у Марфы и Марии» (1566, Хемптон Корт, Королевское собрание); серия из четырех картин «Общество на террасе дворца» (1596, Вена, Художественноисторический музей); «Царь Соломон, встречающий царицу Савскую» (1601, Москва, ГМИИ имени А. С. Пушкина); «Внутренний вид церкви» (1594, Веслау, Замок); «Архитектурный пейзаж» (Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); многочисленные архитектурные пейзажи в музеях Амстердама, Вены, Бремена, Бонна, Мангейма, Турина, Берлина. Сыновья Ганса Вредемана де Вриса Пауль (1567, Антверпен — после 1630, там же?) и Соломон (1566, Антверпен? — 1604, Гаага) были учениками и ассистентами отца, специализировались, как и он, в архитектурном жанре.

Жизнеописание Иоанна Страдануса (Johannes Stradanus), знаменитого живописна из Брюгге

Наши бельгийские Нидерланды и их дети — города имеют довольно основательный повод упрекать жадную до цветов прекрасную Флоренцию за то, что она похитила у них не только их чудесный цветок — скульптора нидерландца Яна Болонского [360] , но еще и знаменитого живописца из Брюгге во Фландрии Яна ван дер Страта, которого она, как коварная Цирцея, или неотступно просящая Калипсо, или обворожительная Альцина, заставляет стариться вдали от родной страны и, кажется, хочет ради славы сохранить его останки в своих стенах. Но несмотря на это город Брюгге, где он увидел свет, отстаивает славу считать его, с лета от Рождества Христова 1536, своим гражданином или сыном. Он происходит, как мне сказали, из высокоблагородного и знатного дома ван дер Стратов, род которых был истреблен или рассеян и пришел в упадок вследствие того, что в 1127 году в церкви Св. Доната в Брюгге они убили как незаконно захватившего графскую власть Карла Доброго, тринадцатого графа и девятнадцатого владельца лесов Фландрии.

360

Джованни да Болонья, или Джамболонья (1529, Дуэ — 1608, Флоренция) — итальянский скульптор-маньерист нидерландского происхождения, с 1552 г. придворный мастер герцога Козимо I Медичи; был также тесно связан с пражским двором, выполнял заказы императора Рудольфа II.

Ян, часто называвшийся Страданусом, зарекомендовав себя сначала недурным живописцем во Фландрии, отправился в Италию, где местом жительства избрал Флоренцию. Здесь он много написал прекрасных произведений al fresco и масляными красками. Он также помогал Вазари в украшении живописью залов герцогского дворца и в других местах и благодаря многим такого рода счастливым обстоятельствам сделался выдающимся и искусным мастером.

Во Флоренции, в церкви Аннунциаты, он написал большую и прекрасную картину «Распятие», где среди прочих изображены воины, обмакивающие губку в бочке уксуса; эта композиция была воспроизведена в гравюре.

Для герцога он нарисовал много картонов для шпалер, изображающих войны герцога Козимо и разные охоты. О некоторых из этих прекрасных и замечательных по вымыслу композиций мы можем судить по гравюрам Филиппа Галле и других граверов. Кроме того, существуют две серии «Страстей Господних» его работы и одна серия лошадей разных пород.

Затем он очень значительно пополнил сборник Деяний апостольских, начатый Хемскерком, и создал много других произведений, свидетельствующих о его богатой фантазии и мастерстве как в композиции многофигурных сцен, так и в передаче движения, красоты одежд и аксессуаров.

Теперь, в 1604 году, он — уже семидесятичетырехлетний холостяк [361] , живущий мирно и спокойно во Флоренции и служащий украшением тамошней Академии рисунка.

И если когда-нибудь Италия или Этрурия должны будут похитить у нас его останки, то все-таки Фландрия будет утешать себя тем, что у нее был в Брюгге такой гражданин, который цветами своих произведений придал еще больше красоты прекрасной Флоренции.

Примечания

Страданус (собственно: Ян ван дер Страт; 1523, Брюгге — 1605, Флоренция) учился у Питера Артсена в Антверпене. В 1545 г. был принят в местную гильдию живописцев. Около 1548 г. он уехал во Францию, в Лион, где некоторое время работал с известным портретистом Корнелем де Лионом, а затем в Италию, где оставался до конца жизни. Был известен там как Джованни Страдано. Работал в Риме (совместно с Вазари, Даниэле да Вольтерра и Сальвиати) и Флоренции, где состоял членом Академии рисунка. В 1561–1562 гг. Страданус помогал Вазари при росписях в Палаццо Веккьо, а в 1564 г. — при оформлении гробницы Микеланджело в церкви Санта-Кроче. По заказу герцога Козимо I Медичи выполнил серию рисунков для шпалер, а в 1565 г. участвовал в оформлении торжеств по случаю женитьбы старшего сына герцога Франческо на австрийской принцессе Анне. С 1570-х гг. Страданус работал при дворе Дона Хуана Австрийского в Неаполе, в 1576 г. в его свите ездил в Нидерланды. В конце 1580-х гг. вернулся во Флоренцию, где в 1589 г. оформлял торжества по случаю помолвки герцога Фердинандо деи Медичи с Кристиной Лотарингской. Помимо фресок в Палаццо Веккьо («Осада Флоренции» в Зале пятисот, «Алхимик» и «Рабочие на руднике» в студиоло Франческо I и росписи потолка в апартаментах Элеоноры Толедской), сохранился ряд живописных работ Страдануса: «Распятие» (Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата), «Вознесение» (Флоренция, церковь Санта-Кроче), «Крещение Христа» (Флоренция, церковь Санта-Мария Новелла), «Изгнание торгующих из храма» (Флоренция, церковь Санто-Спирито), «Аллегория на рождение Уго Буонкомпаньи, внука Папы Григория XIII» (Берлин, Государственные собрания).

361

К. ван Мандер ошибается в возрасте Страдануса, которому в 1604 г. было уже за 80.

Жизнеописание Гиллиса ван Конинксло (Gillis van Conincxloo), живописца из Антверпена

У двух или трех итальянских писателей мне пришлось встретиться с рассуждением, изложенным то в форме разговорной, то в форме вопросов, о том, которое из двух искусств выше — живопись или скульптура [362] . В пользу живописи приводилось то, что живописец может изображать все, что объемлет человеческое око: небо, воздух с разными его изменениями, когда солнце сквозь облака освещает своими лучами города, горы и долины или когда оно, покрытое облаками, меркнет и идет дождь, град и снег, затем всевозможные оттенки зелени на деревьях и лугах, когда улыбающаяся весна, пробуждая и нежа птиц, заставляет их петь; ничего подобного скульптор своим резцом изобразить не может. Приводятся еще и другие доказательства того, что живопись есть более приятное и высокое искусство, нежели скульптура.

362

Излюбленная тема итальянских трактатов эпохи Возрождения; рассматривается, в частности, Бенвенуто Челлини в трактате «О врожденном различии между скульпторами и живописцами» (Флоренция, 1564).