Книга отражений. Вторая книга отражений
Шрифт:
206
«К смерти» – сб. «Только любовь».
207
Там
208
Там же.
209
«Хоть раз» – сб. «Будем как солнце».
Интересны сложные сочетания, которые кажутся еще воздушнее обычных:
Лиловато-желто-розовый пожар 210 .Все было серно-иссиня-желто… 211 Деревья так сумрачно-странно-безмолвны 212 .210
«Голос заката» – сб. «Будем как солнце».
211
«Смертию – смерть».
212
«Безглагольность» – сб. «Только любовь».
Есть пример разошедшегося сложного сочетания:
Скептически произрастанья мрака,Шпионски выжидательны они 213 .Отрицательность и лишенность в словах Бальмонта очень часты. Вот конец одной пьесы:
Непрерываемо дрожание струны,Ненарушаема воздушность тишины,Неисчерпаемо влияние Луны 214 .213
«Химеры» – сб. «Будем как солнце».
214
«Лунное безмолвие».
«Безъ» и «без» – в одном сонете повторяются 15 раз; этот же предлог в слитном виде (II, 127) придает особо меланхолический колорит пьесе «Безглагольность» (см. выше).
Большая зыбкость прилагательного, а отсюда и его большая символичность, так как прилагательное не навязывает нашему уму сковывающей существенности, делает прилагательное едва ли не самым любимым словом Бальмонта. Есть у него пьеса «Закатные цветы» (II, 105), где скученность прилагательных красиво символизирует воздушную навислость слоисто-розовых облаков.
Поэзия Бальмонта чужда развитых, картинно-обобщающих сравнений Гомера и Пушкина.
Его сравнения символичны – они как бы внедрены в самое выражение.
Вот пример:
И так же, как стебель зеленый блистательной лилии,Меняясь в холодном забвенье, легенды веков, —В моих песнопеньях, – уставши тянуться в бессилии, —Раскрылись, как чаши свободно-живущих цветков 215 .215
«Намек».
Звуковая символика Бальмонта никогда не переходит в напряженность и не мутит прозрачности его поэзии.
Вот несколько примеров звуковой символики.
Символизируется застылость:
Как стынет скованно вон та сосна и та 216 .дыхание:
Дымно дышат чары царственной луны 217 …шуршанье:
О как грустно шепчут камыши без счета;Шелестящими, шуршащими стеблями говорят 218 .216
«Лунное безмолвие».
217
«Царство тихих звуков» – сб. «Только любовь».
218
«Болото» – сб. «Только любовь».
озлобленность:
Я спал, как зимний холод,Змеиным сном, – злорадным 219 .Есть у Бальмонта две звуко-символические пьесы.
В шуме ш – с:
219
«Праздник свободы» – сб. «Будем как солнце».
В сонорности л:
220
Сб. «Будем как солнце».
Вот несколько примеров перепевности:
Так созвучно, созвонно 221 .Узорно-играющий, тающий свет 222 .Тайное слышащих, дышащих строк 223 .Радостно-расширенные реки 224 .221
«В застенке» – сб. «Будем как солнце».
222
«Мои песнопенья» – сб. «Будем как солнце».
223
«Молебен» – сб. «Горящие здания».
224
«И Да и Нет».
Бальмонт любит в синтаксисе отрывистую речь, как вообще в поэзии он любит переплески и измены.
Счастливый путь. Прозрачна даль.Закатный час еще далек.Быть может, близок. Нам не жаль.Горит и запад и восток 226 .225
«Безглагольная поэма» – сб. «Только любовь».
226
«Дым» – сб. «Горящие здания».
Или:
Назавтра бой. Поспешен бег минут.Все спят. Все спит. И пусть. Я – верный – тут.До завтра сном беспечно усладитесь.Но чу! Во тьме – чуть слышные шаги.Их тысячи. Все ближе. А! Враги!Товарищи! Товарищи! Проснитесь! 227Возьмите еще «Русалку», сплошь написанную короткими предложениями (II, 286), или во II томе пьесы на с. 32, 51, 151, 152.
Выделенью коротких предложений соответствует у Бальмонта красивое выделение односложных слов в арсисе (пьесы: «Придорожные травы», «Отчего мне так душно?» – час, миг, шаг).
227
«Крик часового» – сб. «Горящие здания».