Кока-гола компани

У СПИДО, 17.00

После вчерашнего рабочего совещания Спидо направился прямиком в Соплю. Там он тусовался до самого закрытия. Потом поехал на такси к себе домой.

Теперь он лежит в постели и смотрит на чудесные, чудесные волосы Перниллы, змеящиеся по подушке. Он смотрит на ее чудесные, чудесные скулы, и на тонкую, тонкую шейку. Лежа на спине, она беззвучно спит. Спидо еще не привык просыпаться рядом с ней. Он лежит так и смотрит на нее уже больше часа.

ПОНЕДЕЛЬНИК, 14 ДЕКАБРЯ. 10.15

— НУ И ДДДЬЯВОЛЬЩИНА! НУ ДО ХРЕНА ЖЕ РРАЗДРАЖАЕТ! шипит Симпель. Он только что спускался к почтовому ящику и достал письмо, посланное из школы в субботу после чрезвычайного заседания. Листок дрожит в его руке. Вот что он видит:

ВИРДЖИНИЯ М. ЭКСЛАЙН:

ИГРОВАЯ ТЕРАПИЯ В ДЕЙСТВИИ (ДИБС В ПОИСКЕ СЕБЯ)

ПАЛЛЕ БЕНДСЕН:

ШКОЛОФОБИЯ

МАРГАРЕТА БЕРГ БРОДЕН:

МАТЬ И ДИТЯ НА НИЧЕЙНОЙ ЗЕМЛЕ: ВМЕШАТЕЛЬСТВО В ГРУДНИЧКОВОМ ВОЗРАСТЕ

МАРИАНН ЛЕДЕРБАУМ:

ДЕТСКАЯ И ЮНОШЕСКАЯ ПСИХИАТРИЯ: РЕБЕНОК В СЕМЬЕ — СЕМЬЯ В ОБЩЕСТВЕ

ЭРИК ХОМБУРГЕР-НОЙМАЙЕР:

ДЕТСТВО И ОБЩЕСТВО

АНН-МАРИ РИПЛИ:

ИГРОВЫЕ МОМЕНТЫ: ТЕРАПИЯ ДЛЯ ПСИХОТИЧЕСКИХ ДЕТЕЙ

ПЕТЕР ТОМСЕН:

КОГДА МЫСЛЬ ПРИНУЖДАЕТ: ДЕТИ И ЮНОШИ С СИМПТОМАМИ НАВЯЗЧИВЫХ СОСТОЯНИЙ

МАДЛЕН РАМБЕРТ:

ИГРА В КУКЛЫ В ДЕТСКОЙ ПСИХОТЕРАПИИ

МАДЛЕН ШЁЛЬД:

«Я ЛУЧШЕ УМРУ»: О ПОПЫТКАХ САМОУБИЙСТВА СРЕДИ ДЕТЕЙ И МОЛОДЕЖИ

МЭРИ ТЕОФИЛАКИС:

ДОМ, ГДЕ ЛЕЧАТ? О ПСИХИАТРИЧЕСКОМ ЛЕЧЕНИИ ДЕТЕЙ В СТАЦИОНАРЕ

ИНГА ТУРМАН:

С РУКОЙ НА СЕРДЦЕ: ЗАБОТА О МАЛЕНЬКОМ РЕБЕНКЕ, ПЕРЕЖИВАЮЩЕМ КРИЗИС.

ХАРАКТЕР И ОБЩЕСТВО.

БОЛЕЗНЬ, ДУША И ОБЩЕСТВО.

ПРОЧЬ ИЗ ЛАБИРИНТОВ ХАРАКТЕРА. РЕШИТЬ ПРОБЛЕМЫ ВО СНЕ

ХОЛ КРОЙЦ:

ПРОЩАЙ, ОКРУЖЕНИЕ: КОГДА НАШИ ЛЮБИМЫЕ УХОДЯТ В СЕБЯ

ПЕТТЕР АСЛЕСТАД:

ПАЦИЕНТ КАК ТЕКСТ: РОЛЬ РАССКАЗЧИКА ПРИ ВЕДЕНИИ ИСТОРИИ БОЛЕЗНИ В ПСИХИАТРИИ

ХАРОЛЬД БЛУМБЕРГ:

ОППОЗИЦИЯ — ПСИХИЧЕСКОЕ ЗАБОЛЕВАНИЕ? ПСИХИАТРИЯ НА СЛУЖБЕ ПОЛИТИКИ В РОССИИ

ЮХАН БЕРМЕРБЕРГЕР:

ВЕРНЫЕ ПУТИ И ЛОЖНЫЕ СЛЕДЫ В ПСИХИАТРИИ

ДЭВИД КУПЕР:

ПСИХИАТРИЯ И АНТИПСИХИАТРИЯ

ЧЕРСТИН ЭРИКССОН:

ДВУСМЫСЛЕННАЯ ЗАБОТА. РАЗВИТИЕ ПСИХИАТРИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ

ТОЛЛАК БЕКК:

БЛАГОДАРНАЯ ДУША: ВВЕДЕНИЕ В ПСИХИАТРИЧЕСКУЮ ТЕРАПИЮ

МИШЕЛЬ ЖОАКЭН:

ДАВЛЕНИЕ СУЩЕСТВОВАНИЯ: РЕАКЦИЯ РЕБЕНКА НА ОКРУЖАЮЩИЙ МИР

«Да! Пришлите мне отмеченные галочкой издания без уплаты налога на продажи с тем, чтобы я научился справляться с собственным ребенком!»

Этот список вместе с письмом Симпель читает в лифте, поднимаясь с первого этажа, но к тому времени, как он подходит к письменному столу, все послание уже изодрано в клочки. Он не ленится даже плюнуть на обрывки бумаги, когда они уже покоятся в мусорной корзине. Упершись обеими руками в стол — склонившись и свесив голову — он посылает Берлицу такие страшные проклятия, какие только в состоянии изобрести. Так он стоит, пока пульс не снижается примерно до 100; он заходит в ванную за ксанаксом и в своем почти непредсказуемом состоянии решает, что пора дать толчок проекту ДУХОВНОСТЬ. Концепт разработан, оборудование закуплено. Симпель сомневается, что у него есть время для переезда на другую квартиру; он подумывает, не отказаться ли на этот раз от бонусового проекта ДОСТАНЬ СОСЕДА, и решает так и поступить; такое решение он обосновывает для себя тем, что ДУХОВНОСТЬЮ следует заняться сегодня, в качестве непосредственного ответа на обращение Берлица. Он тут же начинает подготовку. «Тут речь идет о немедленной расплате» говорит он себе, «нет, не долго им, козлам, придется ждать возврата их отстойной квитанции. Total commitment [3] ». Он листает телефонный каталог и на желтых страницах, в рубрике ‘дизайн’, находит строку ТЕКСТИЛЬ 16. Потом он набирает номер и ждет ответа. Он уже начинает думать о том, что у него 2 1/2 года не было эрекции, как на другом конце отвечает кто-то из работников культуры.

3

С полной отдачей.

— ТЕКСТИЛЬ 16.

— Ээ, добрый день, мне бы хотелось поговорить с Моникой Б. Лексов, если позволите. Она ведь у вас арендует помещение, верно? Симпель постарался говорить приятным, убедительным голосом.

— Да, у нас, секундочку, я только переключу Вас на ее студию.

— Конечно, большое спасибо… Симпель то скребет в паху, то рисует шариковой ручкой крестики на листе бумаги. «Просто чудо, что долбаные дизайнеры, мать их, так рано очутились на месте», думает он. Проходит каких-нибудь 30 секунд, и Моника снимает трубку.

— …Да, Моника у телефона?

— Моника Б. Лексов?

— Да..?

— Дизайнер по текстилю?

— Да..?

— Ага, ну добрый день, меня зовут Вольфганг Парсон. Мне принадлежит галерея ГАЛЕРЕЯ ВОЛЬФГАНГА ПАРСОНА. Да Вы, вероятно, наслышаны?

— Эээ… к сожалению, нет..?

— Нет… да, в общем-то, и неудивительно… у меня там не то чтобы переизбыток дизайнеров, если можно так выразиться… хе-хе-хе…

— …хе-хе… и что же..?

— Да, видите ли, искусство, или, как я предпочитаю говорить, современная эстетическая практика или прикладная критическая теория, как ни назови, не особенно много общего имеют с дизайном текстиля, на мой взгляд… или же наоборот… но поймите меня правильно — живопись ведь тоже… так ведь можно сказать… хе-хе…

— …Эээнну… но… а вы по какому поводу звоните?

— Да вот, попробую получше объяснить… я в своей галерее выставляю главным образом объекты новейших категорий эстетической практики… будь то реляционные эстетики, мягкие модернисты, самплеры… интервенционисты, спонтанные концептуалисты, пост-текстуалисты, локореференциалисты… и так далее, ну вы понимаете… локореспонсивисты, локонеглектики, институциональные критики всяческого рода, социоутилитаристы, псевдо-дискурсивисты, контекстные флактивисты, более традиционные видео-художники, всевозможные художники-аппроприционисты… инсталляторы… ну и так далее… критическая культурная практика как таковая… да вы, конечно, понимаете… вы ведь понимаете, какой тут расклад, так скажем..?

— …да..?

— Впрочем, я тоже не большой мастер по части этих категорий… хе-хе… да, пора, наверное, перейти к делу… у меня к вам, в общем-то, совсем простой вопрос. Дело в том, что я тут просматривал у одного знакомого каталог, в котором помещены изображения некоторых ваших работ… и они меня очень заинтересовали…

— …Да? Серьезно?.. но… в каталоге? Я не пуб…

— Аааххх, никак не вспомню, как он там назывался, но неважно, я для себя Ваше имя отметил… ведь вас так зовут, верно… Моника Б. Лексов?

— Так…

— Да, тогда мой вопрос совсем простой. Я этим вечером буду в городе, и только этим вечером, и вот хотел просто-напросто узнать, не могли бы вы мне показать и другие ваши работы, может быть, вы могли бы сегодня это сделать… или, короче говоря… не мог бы я сегодня посетить вашу студию? Сегодня?

— Да… да… да, разумеется! Но… когда?

— Нну, а когда вам удобнее?

— Эээ — я сейчас по большей части почти весь день провожу в студии, ну и тогда, наверное, вы можете придти, когда вам удобнее, скажите, во сколько?