Милан. Том 2

Разогнавшись, Люда сделала несколько пируэтов, раскрутившись, сменила направление «вперёд» на «назад» и очень легко и уверенно прыгнула тройной флип. Тут же прицепила к нему тройной тулуп. Приземлилась успешно, сделала несколько пируэтов и начала опять разгоняться к правому короткому борту.

У него развернулась и покатила обратно к левому короткому борту. Сейчас уже заход на лутц был другой: в середине арены Люда встала на длинную дугу назад-наружу, у левого короткого борта перевалила на наружное ребро и прыгнула тройной лутц. Приземлилась, ойлером сменила отталкивающую ногу с правой на левую, и прыгнула тройной сальхов. Приземлилась неуверенно, с небольшим недокрутом, но тем не менее, не упала. Сделав несколько троек, начала разгоняться на следующий каскад. И прямо в центре арены прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп.

Когда Люда прыгнула все каскады, она ощутила, что может многое. И это придало ей дополнительные силы. Одиночные прыжки она тоже исполнила хорошо. Закончив прокат, подъехала к калитке и пижонски остановилась там, по-хоккейному плеснув снегом. Осталось только принимать поздравления…

Глава 18 Смелая дает жару

Когда Люда, сияя от радости, подъехала к бортику, то по полной вкусила привкус славы. И одногруппники, и Бронгауз аплодировали, словно она только что выиграла какое-то крупное соревнование. На самом деле так и было! Преодолеть себя — самое главное. И, конечно, душу грело то, что смогла прыгнуть такой сложнейший прыжковый набор, который в 1986 году автоматом сделал бы из неё чемпионку мира. От этого и самой было радостно на душе. Никто и не знал, что для Людмилы Хмельницкой это был результат, сравнимый с первым полётом человечества в космос.

— Арина, молодец! — улыбнувшись, сказал Бронгауз, подошёл и скупо похлопал её по спине. — Вот это я понимаю чистая работа! Вот это я понимаю годнота! На сегодня для тебя ледовая тренировка закончена. Отдыхай.

— Молодец, справилась, — согласилась Смелая, обняла Люду и поцеловала её в щеку. — Теперь смотри, как я буду напрыгивать свои прыжки. Тебе щас такое и не снилось!

— Правильно говоришь, тебе нужно сейчас напрыгивать, — согласился Бронгауз. — Саша, на старт. Исполняешь полностью весь прыжковый набор произвольной программы.

Сашка ехидно посмотрела на Людмилу, подмигнула ей и покатила к центру арены. Бронгауз в это время поменял музыку на магнитоле. Похоже, это была музыка произвольной программы Смелой!

Музыка у Смелой в произвольной программе тоже оказалась со словами! И это было танго в современной обработке! Правда, что это за танго, Люда не знала. Музыка эта была родственная Кумпарсите, под которую Людмила каталась в 1986 году, поэтому она с любопытством стала наблюдать, что будет делать Смелая. Пусть она будет выполнять только прыжки из произвольной программы. Но завтра Люда сможет увидеть и саму программу.

— Что это за музыка? — спросила Люда у сидевшей рядом Лизы Хромовой.

— Астор Пьяццолла, «Танго Мария» в исполнении итальянской певицы Милвы, — заученно, как на уроке, ответила девочка и с любопытством посмотрела на Люду. Для неё, наверное, было удивительно, что она в свои 10 лет знает эту композицию, а Люда нет.

Люда не была знакома с этим танго, потому что фигуристы редко использовали его в своих программах, в отличие от «Кумпарситы». Дело в том, что «Мария» изначально была написана со словами. Это ария из танго-оперы «Мария из Буэнос-Айреса», которая в 1968 году произвела настоящую революцию в мире танцев, став первым танго, написанным со словами. Оперу эту в СССР широкая публика не знала — главные герои в ней были сомнительные личности, занимающиеся сомнительными делами.

Смелая, как Люда и думала, не стала размениваться на сложные заходы и шаги. Едва зазвучала музыка, она сделала несколько пируэтов с ганчо, захватами ног воображаемого партнёра и стала разгоняться к правому короткому борту. Там развернулась задними перебежками и стала заходить на аксель. У левого короткого борта, набрав значительную скорость, притормозила, сделала мощный мах правой ногой назад, потом вперёд и прыгнула тройной аксель!

Выехала прекрасно, в ласточку, а не в твизлы, как в короткой программе. Странно, но это говорило о том, что Смелая была сейчас полностью уверена в себе. И не только сейчас, но и в целом в произвольной программе, хотя элементов в ней было гораздо больше, чем в короткой. И какие элементы!

Выехав после тройного акселя, Смелая сделала несколько пируэтов и стала разгоняться к правому короткому борту, причём Люда сразу поняла, что будет что-то серьёзное, так разборчиво и аккуратно Сашка заходила на прыжок. Она контролировала каждое движение до миллиметра и время разгона практически до секунды. У правого короткого борта Смелая чуть присела на правой ноге, ударила зубцом левого конька по льду и прыгнула каскад четверной тулуп — двойной тулуп. Вот так да! Ни фига себе! Люда зажала рот двумя руками, чтоб не вскрикнуть от восторга!

Выезд с такого сложнейшего каскада получился у неё прекрасным, о чём говорило радостное выражение лица фигуристки. Однако на этом она не собиралась останавливаться! Сашка стала разгоняться уже к левому короткому борту. И катила точно такая же, как и минуту назад: очень сосредоточенная, очень серьёзная, очень собранная. Разогнавшись, Сашка абсолютно так же присела на правой ноге, ударила зубцом левой ноги по льду и прыгнула одиночный четверной тулуп. Есть!

Выезд получился тоже прекрасным и техничным. Проделав длинную дугу на правой ноге, Сашка на ней же сделала несколько пируэтов и стала разгоняться на следующий элемент, уже к правому короткому борту. Но она до него не дошла. В центре арены, раскрутившись пируэтами, Смелова прыгнула тройной риттбергер. Чисто!

После риттбергера начала разгоняться к правому короткому борту, описала у него полукруг перебежками и стала разгоняться на следующий элемент к правому короткому борту. У него развернулась, сделав несколько пируэтов и начла заходить на каскад. Это был каскад с тройным лутцем, судя по заходу.

Начиная с центра арены, Смелая встала на лутцевую дугу назад-наружу, присела на левой ноге, ударила правым зубцом по льду и прыгнула тройной лутц, приземлилась на правую ногу, развернулась на ход вперёд, и друг за другом исполнила два двойных акселя. Вот здесь Людмила изрядно удивилась. Ведь это был не каскад из трёх прыжков, а всего лишь комбинация! Каскад от комбинации отличается тем, что каскад делается с той же ноги, на которую приземлился фигурист. Смена толчковой ноги не допускается. В комбинации допускается смена толчковой ноги, например, перепрыжкой или другим связующим элементом, но при этом по современным правилам, комбинация теряет от базовой стоимости всех прыжков 20 процентов, так как комбинация считается в исполнении легче, чем каскад.

У Смелой была чистая комбинация! После лутца аксель нельзя прыгнуть ни в каком раскладе — приземление идёт на правую ногу, а аксель прыгают с левой ноги, правая получается маховая, и, мало того: после лутца фигурист приземляется на ход «назад», а аксель прыгается с хода «вперёд». Чтобы сделать аксель после лутца, нужно сменить толчковую ногу с правой на левую и поменять переступанием направление хода с «назад» на «вперёд» как после лутца, так и после первого акселя.

Удивилась Люда, потому что по правилам 1986 года комбинация из трёх прыжков не допускалась! Нужно было прыгнуть именно каскад из трёх прыжков. К лутцу обычно добавляли тулуп или риттбергер. Только эти прыжки прыгались с правой ноги.

Впрочем, каскад или комбинация, неважно — даже при потере 20 процентов от стоимости, со своими элементами ультра-си, сделанными отлично, потерей каких-то двух баллов можно было пренебречь. А следующие прыжки тоже получались прекрасными по качеству исполнения!

После каскада из трёх прыжков Смелая разогналась к левому короткому борту и у него прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп! Прыгнула отлично! И очень чисто. Люда прыгала этот каскад в первой части программы, пока не устала, а Сашка в конце программы, и, похоже, она тоже не устала.