Мы все актеры

ЮРИЙ ПУСТЫРИН: Вот, вот… что я и говорю.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Юра, это очень ценный свидетель. Он писал портрет покойной… долго писал, много видел и слышал.

ЮРИЙ ПУСТЫРИН (поднимает Константина Иваныча с кресла, ведет к дверям): Ступай домой, пока дров не наломал… у Родимчикова тоже терпенье не бесконечное… смотри, лопнет. Я тебя прикрою… я за тебя напишу… (Выпроваживает Константина Иваныча, набирает внутренний номер.) Александр Марленович! он ушел. Я сказал – Вы отпускаете. Думаю, в Ганнушкина. Сейчас позвоню предупрежу, чтоб не давали свиданья. (Одну трубку кладет, другую поднимает. Набирает городской номер.) Тамара Петровна! Это Пустырин. Поймина получше изолируйте. И никаких свиданий, пока идет следствие.

ЗАНАВЕС

СЦЕНА ШЕСТНАДЦАТАЯ

Двор больницы имени Ганнушкина. Константин Иваныч прогуливается у стен корпуса с зарешеченными окнами, напевая.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Живет моя отрада в высоком терему.

На четвертом этаже бутафорского зданья открывается форточка.

ГЛЕБ (взгромоздившись на тумбочку, выбрасывает скомканную бумажку): Лови!

ЧЕРТ (выскакивает из кулисы, перехватывает бумажку): Спасибочки.

Чиркнул зажигалкой, спалил бумажку на глазах у изумленной публики.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ (невольно зажимает нос): Черт возьми, как от его зажигалки серой запахло…

Черт спокойно удаляется в кулису, чуть приволакивая заживающую ногу.

ГЛЕБ (стаскиваемый с тумбочки мощной рукой – виден белый рукав халата): Сходи к моим парням! там для тебя… (Исчезает.)

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ (пока закрывается форточка): Бывай, Глеб!

ЗАНАВЕС

СЦЕНЫ СЕМНАДЦАТАЯ И ВОСЕМНАДЦАТАЯ

Мастерская Глебова друга в подвале на Новокузнецкой. Сцена разделена торцом кирпичной стены. Лестница, ведущая в подвал, сейчас смещена вправо. На ней темно. В левой части комната. Стол, к которому свисает тусклая лампа. Четверо бородатых в тельняшках, с волосами разного оттенка, от светло-русого до по-татарски черного, режутся в карты и одновременно пьют. По стенам висят и к стенам прислонены картины, но их плохо видно. Железная дверь с улицы раскрывается, на несколько мгновений видно слабо освещенное внешнее пространство. Константин Иваныч вваливается с темной лестницы в комнату.

ПЕРВЫЙ МИТЁК: Ага, пришел, гражданин следователь! садись, налью.

Константин Иваныч садится на пододвинутую табуретку. Второй митёк выкладывает на стол папку. На ней жирно написано: ДЕЛО. Дальше помельче и неразборчиво. Первый митёк наливает Константину Иванычу, тот медлит пить.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Где сейчас красавчик?

ВТОРОЙ МИТЁК: В Цюрихе.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Выпустили, суки! а вдовец?

ВТОРОЙ МИТЁК: Здесь. Наши парни в комитете по защите прав человека через интерпол вышли на швейцарские банки. Получили ответ. (Вынимает из папки бумагу.) Переведи сам с английского. Но мы почти всё поняли. Вдовец открыл в цюрихском банке счет на имя красавчика. Переместил со своего счета некоторую сумму в евро.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Красавчик их уже забрал? арест в таких обстоятельствах фиг наложишь… меня отстранили от веденья следствия.

ВТОРОЙ МИТЁК: На момент отправки ответа – еще не забрал. Только какие-то пустяки. А в Цюрихе торчал уже месяц.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Ну, после тюрьмы он их не получит.

ТРЕТИЙ МИТЁК: Не кажи гоп, поки не перескочишь. Попробуй засади… ведь они повязаны… вдовец будет защищаться не на жизнь. а на смерть. (Подносит к лампе картину – синюшная Венера.) Вот, Глеб принес перед психушкой. В тот день, когда ты тут… когда они тебя… Это она, Ольга, позировала… Возьми себе, если хочешь.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ (отстраняется, разглядывает портрет, отодвигает его): Не надо… не хочу… не похоже.

ТРЕТИЙ МИТЁК: Ну, вдовцу подари. И не говори кто. Скажи - произведение искусства. Пусть рядом с портретом покойной жены повесит. Уж тот-то небось похож, а иначе бы денег не заплатили Мы пили-пили, еле пропили.

ЧЕТВЕРТЫЙ МИТЁК: Убрал жену, и концы в воду. Не как наш Глеб, блин… того бывшая – слышь, бывшая жена в психушку засадила. (Наливает Константину Иванычу, тот пьет.)

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: Организовали ее. Позвонили среди ночи… я знаю, как это делается. (Берет со стола бумагу.) Ответ интерпола забираю. Хотя что с ним делать… у меня есть друг прокурор, в другом округе…. По крайней мере посоветуюсь. Ольга-Глеб на мне. Если со мной что, их сразу того. Мужики, я пошел.

Встает, идет не очень твердо вверх по лестнице. Сцена отъезжает влево. Комната уходит за кулису, лестница остается – на ней темно. Справа появляется переулок – тополь распускается, неясно горит фонарь на столбе. Константин Иваныч выходит, захлопывает дверь. Декламирует фонарю.

КОНСТАНТИН ИВАНЫЧ: …и написал на борту – мужайтесь, мы вас не покинем.

Резкий свет фар ослепляет его, он инстинктивно заслоняет глаза тыльной стороной ладони. Автомобиль ринулся, долбанул его, отбросил к стене и боком-боком беззвучно укатил. Дверь от удара головы Константина Иваныча распахнулась. Только не на темную лестницу, а в голубое бездонное небо, плывущее по ту сторону кирпичной стены, совсем близко от чуть видного тополя.

ЗАНАВЕС

Два ангела в белых одеждах с прошивками – вроде крестильных рубашек - сложивши огромные крылья, взявши Константина Иваныча за руки с обеих сторон, выводят его кланяться. Он истово кладет поклоны в аплодирующий зал.

ИЗ КРАЯ В КРАЙ

Пьеса для семейного представленья

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Елена Быстрова, в девичестве Долганова, преподавательница детской музыкальной студии, маленького роста, инородческого типа, 45 лет.

Илюша, ее сын, 9 лет.

Лев Быстров, ее бывший муж и бывший дипломат, отец Илюши.

Дима Бахвалов, однокурсник Елены по гнесинке.

Макс Эрлих, сравнительно богатый немец.

Гюнтер, старик - шарманщик.

Непомук – его сын.

Линда – жена Непомука.

Магда – их дочь, 10 лет.

Людо – обезьянка Гюнтера.

Клаус – его попугай.

Суворов – его пес.

Австрийский полицейский.

Рука кондуктора восточного экспресса.

Официант – один и тот же актер в Москве и в Анталии.

Авторша – немолодая и всегда небрежно одетая.

Прохожие, в Москве и в Анталии, трое-четверо актеров, меняющих шляпы, очки, зонтики, а иной раз и куртки.

Саня и Ваня - московские бандиты.

Адольф и Рудольф – немецкие бандиты.

Четверых бандитов играют двое актеров. Жесткий Адольф склеен с размазней Саней, а сердечный Рудольф с сердитым Ваней. Таким образом, каждому из двоих актеров дается возможность поиграть и злого, и доброго разбойника. Адольф с Рудольфом всегда в черных очках, а Саня с Ваней без очков. Злой гангстер всегда в черной куртке или майке, добрый в желтой. Актерам частенько приходится перебегать за сценой из кулисы в кулису, быстро снимать-надевать очки, меняться куртками или майками (переодеваться не всегда обязательно, высунуть голову можно и не переодеваясь). В последней сцене появляются еще и куклы-двойники в соответствующем одеянье, так что на сцене впервые присутствуют все четверо бандитов. Куклы делаются из любой швабры – наматывается тряпка, рисуется лицо. Были бы две лишних куртки и еще одни очки. Пьеса практически детская. Не все географические подробности надо принимать всерьез.