Пастухи и артисты

Профессия вожака с медведем — разновидность народного циркового искусства — сохранялась в нашей стране еще некоторое время после гражданской войны. Именно с таких выступлений с прирученным медведем начал свою артистическую карьеру укротитель зверей Н. П. Гладильщиков.

Впервые я увидел такого медведя в 1925 году в центре нашего села на Киевщине. Его привел бродячий цыган на цепи, привязанной к телеге. Здесь они устроили на потеху ребятишкам и взрослым представление. Цыган играл на бубне, а медведь плясал, стоя на задних лапах, и время от времени взрявкивал вслед за цыганом. Медведь был настолько смирный, что позволял попробовать, какая у него шерсть на спине, хотя иногда ловко закидывал заднюю лапу в сторону, пытаясь царапнуть слишком близко подошедшего и надоедавшего ему нахала. Цыган обращался с медведем грубо, как плохой хозяин с дворнягой, и даже поколачивал его палкой.

В настоящее время искусство дрессировки медведей шагнуло далеко вперед. Теперь простой выводкой на арену медведя, исполняющего неуклюжий танец, уже зрителей не удивишь. Поэтому нынешним дрессировщикам приходится проявлять много изобретательности и фантазии, чтобы подготовить интересный номер. Так в свое время было и с Н. П. Гладильщиковым. Его ручной медведь Мишук поначалу умел лишь танцевать, бороться с хозяином, перетягивать с ним палку — «кто кого». А потом этого оказалось мало. И пришлось зверя доучивать. Новую программу Н. П. Гладильщиков и Мишук показывали перед зрителями в Летнем театре первой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. Мишук показывал, как дьякон читает евангелие, а после обедни пьет из бутылки вино, как мельник-кулак гарнцы собирает и крестьян обирает. Потом была разыграна сценка на злободневную политическую тему. Мишук «читал» — нюхал ноту лорда Керзона, садился на нее, а потом рвал ее в клочки. Когда на сцену сверху опускался портрет буржуя, Мишук залезал на тумбу, дергал за веревочку, привязанную к пистолету, и выстрелом сбивал портрет.

Позже Н. П. Гладильщиков создал одну из первых в цирковой практике смешанную группу артистов-хищников, с которой он начал выступать в 1927 году. В нее входили львы, медведи, гиены, волки и собаки. В дальнейшем состав группы неоднократно менялся.

Больших успехов в разнообразии программ достигли выступавшие с медведями Борис Эдер, Валентин Филатов и многие другие дрессировщики. Медведи-мотоциклисты и медведи-хоккеисты полюбились зрителям в различных странах мира.

Популярность хоккея привела к тому, что медведей-хоккеистов стали готовить и другие дрессировщики. Великолепный аттракцион подготовил Анатолий Майоров. Зрители с удовольствием наблюдают, как на арену выезжают на коньках четыре медведя с клюшками и по всем правилам стремятся забить шайбу в ворота. А когда медведь Кузьма скользит по льду в погоне за шайбой, ловко обходит своих лохматых соперников и забивает гол, в зале творится нечто подобное тому, что происходило во время хоккейных матчей между сборной СССР и Чехословакии.

Борис Эдер обучил медведя ходить на лыжах, стоя на задних лапах.

С интересной программой выступает и цирковая медвежья команда Рустама Казеева. Он набрал себе 14 молодых медведей и стал обучать их искусству работы на арене. Причем взял медведей не из зоопарка, а прямо из тайги. Если медведь жил в зоопарке, то из него уже труднее сделать хорошего циркового артиста — его там избаловали. Правда, в тайге медведи зимой спят по своим берлогам, а этим приходится и зимой работать. Такая теперь у них служба…

Подготовленный супругами Казеевыми новый аттракцион «Бурзянские медведи» прошел в Уфимском цирке с небывалым успехом. Еще бы, их медведи могут исполнять самые веселые и забавные номера: играть в футбол, танцевать «Калинку» и исполнять групповой «Танец маленьких лебедей».

Обучая медведей, дрессировщики стараются использовать их естественные повадки и склонности. Медведи по своей натуре, в общем-то добродушные звери, любят бороться, кувыркаться и охотно делают все это на арене. На такой игровой основе дрессировщики и создают свои аттракционы. Главное — учитывать, на что способны их звери, и не заставлять их делать то, что не свойственно их натуре. Разумеется, их нужно изучать, любить, вкусно и сытно кормить, а во время выступлений поощрять лакомством.

Борис Эдер, проработавший с хищными зверями более 40 лет, всегда считал их равными партнерами, а не реквизитом, вещью. Ему порой казалось даже, что животные делают разные штуки как бы сознательно, по собственной инициативе. В Баку у него работали под куполом цирка медвежата. Раз один из «артистов» шел по канату спиной, как всегда, от одного мостика к другому и делал все время задний кульбит — переворот. Он брался за канат и переворачивался. Однажды, когда он подходил к мостику, места для переворота не осталось, и он ударился головой о край. И что же? Когда после этого он подходил к мостику, то останавливался, поворачивался, смотрел назад, прикидывал, хватит ли места, и, если места было мало, отползал, а убедившись, что места хватит, продолжал номер.

Некоторые медведи сильно привязываются к своему дрессировщику и по-настоящему любят его. Когда-то в русских зооцирках работал Мигуэль Орландо — Иван Иванович. Он выступал в паре с медведицей Марфой. Они демонстрировали русскую борьбу. Но Иван Иванович состарился, здоровье сдавало. И однажды умер от разрыва сердца. Медведица, привыкшая за много лет к своему хозяину, с другим дрессировщиком работать не захотела. Не подчинилась никому. А ведь была совсем ручной. Марфу пришлось сдать в зоопарк.

И все же, несмотря на послушание и привязанность медведей к дрессировщику, случается, что они выходят из повиновения и их приходится призывать к порядку принуждением, болью. Любопытный трагикомический случай произошел с В. Л. Дуровым, которому пришлось однажды усмирять своего Михаила Ивановича Топтыгина. Со своими питомцами — ученой свиньей Чушкой, медведем и другими зверями — Дуров плыл на пароходе в один приволжский город. Чушка была привязана на палубе к перилам, а рядом в большой клетке сидел медведь. Получилось так, что медведь открыл клетку, выскочил из нее и набросился на свинью. Дуров поспешил на выручку. Он вскочил на медведя, уселся на его широкой спине, одной рукой вцепился в мохнатую шкуру, а другую просунул в горячую медвежью пасть и стал из всех сил рвать медвежью щеку. Но медведь только сильнее заревел и продолжал теребить Чушку. Тогда Дуров дотянулся до медвежьего уха и стал кусать его что было силы. Мишка рассвирепел еще пуще, попятился, втолкнул Дурова и Чушку в клетку и стал прижимать их к ее задней стенке. Выручили дрессировщика и его свинью помощники.

Раньше нередки были случаи, когда разбушевавшихся зверей не мог усмирить даже дрессировщик, и в них приходилось стрелять. Сейчас поступают иначе. Если зверя невозможно усмирить или загнать в клетку, то в него стреляют из специального ружья, заряженного шприцем-патроном со снотворным. Зверь засыпает, и тогда его можно связать, перевезти на место и посадить в клетку. Именно таким образом поступили с дрессированной медведицей Балериной на вокзале в Бонне. Она вылезла из клетки, забралась на крышу вагона и устроила танцевальное представление. Однако зрители-пассажиры вместо восторга проявили порядочную панику. Несколько часов на вокзале был переполох, пока Балерину не усыпили выстрелом из ружья.

Среди медвежьих учителей-дрессировщиков есть и женщины. Более двадцати лет работает с медведями Эльвина Михайловна Подчерникова. Искусство дрессировки она начала постигать еще у своих родителей — цирковых артистов. Они успешно выступали с группой дрессированных медведей, а в 1953 году передали эстафету дочери. И она хорошо справляется с делом и со своими лохматыми артистами. Ее питомцы ходят по канату, отплясывают барыню и показывают много других номеров. Уфимские зрители получили много удовольствия, наблюдая за их игрой.

Как и многие другие звери, медведи участвуют и в съемках кинофильмов. Одним из первых таких артистов был Мишук Н. П. Гладильщикова. Он с успехом исполнял свои роли в художественных фильмах «Сон телеграфиста», «Золотой запас», «Северная любовь», «Медвежья свадьба» и другие.

Когда вскоре после войны снимали фильм «Повесть о настоящем человеке» по одноименной книге Бориса Полевого, в нем выступила воспитанница Московского зоопарка бурая медведица Марьям. С одной репетиции она научилась разрывать кожаную куртку на артисте П. П. Кадочникове, игравшем роль летчика Маресьева.