Пастухи и артисты

Искусство дрессировки — настоящая наука. Дрессировка (от французского слова дрессер — обучать) осуществляется путем различных приемов воздействия на животное с целью выработать и закрепить у него определенные навыки и поведенческие реакции — условные рефлексы, в ответ на тот или иной условный раздражитель. Элементы дрессировки издавна применяются людьми при обучении домашних и сельскохозяйственных животных — собак, кошек, лошадей и других.

Высшая ступень дрессировки — обучение животных цирковому искусству, исполнению различных, часто довольно сложных действий по особому плану человека. Для того, чтобы научить животных выполнять какой-либо номер, нужно знать анатомические и физиологические возможности и особенности их поведения. Кроме того, нужно еще уметь и знать, как обучать своих помощников. Так, например, для того чтобы научить собаку садиться по команде, нужно сочетать слова команды с дачей лакомства, скажем, кусочка печенья. Но подносить печенье нужно так, чтобы кисть руки с ним была над мордой собаки, но не на уровне глаз, а выше. Собаке, желающей печенья, не хочется упускать лакомство из виду, а держать голову запрокинутой неудобно. Вот ей и приходится пятиться или присаживаться. В это время ей дают печенье и приучают к команде: «Сидеть!» Такой прием используют и при обучении садиться свинью или другое животное.

Определенные требования предъявляются и к самому дрессировщику. Он должен обладать многими специальными качествами, главные из которых: любовь к животным, настойчивость в работе, постоянный труд и терпение при достижении цели, разумный подход к животным. Следует иметь в виду, что животные не все одинаковы. Способности и темперамент у них различные, и это сказывается на быстроте и качестве обучения их. Есть животные более способные и менее способные — бездарные, охотно работающие и ленивые, шумные и спокойные, внимательные и отвлекающиеся, послушные и неуправляемые, агрессивные. И со всеми ними необходимо терпеливо и настойчиво работать, постоянно соблюдая метод поощрения. Важно добиться того, чтобы животное привязалось к дрессировщику, радовалось его приходу. В этом отношении очень много значит соблюдение строгого режима — точное время кормления, прогулок, учебных занятий-репетиций. И ни в коем случае нельзя обходить животное вниманием, а тем более переносить на него свое плохое настроение. Иногда приходится прибегать и к принуждению, даже к силе, особенно при дрессировке крупных животных, агрессивно настроенных хищников. В отдельных случаях животных, не способных к выработке условных рефлексов и с неподходящим, неровным поведением, приходится исключать из группы.

Отрабатывая со своими учениками какой-либо номер, дрессировщик должен многократно повторять и закреплять его. Перерывы в работе могут нарушить достигнутое взаимопонимание человека и животного, перечеркнуть достигнутые успехи. Поэтому дрессировщикам приходится непрерывно репетировать, не позволяя себе устраивать перерывы в работе, даже если они серьезно болеют. Вот почему, когда неуравновешенная слониха Дамба сломала однажды Юрию Владимировичу Дурову четыре ребра, он не брал больничного листа, а продолжал работу. Он знал, что, оставив зверей на несколько дней без репетиций, можно свести на нет многомесячный труд.

Сейчас в советских цирках и знаменитом уголке Дурова с успехом выступают внуки и правнуки Владимира и Анатолия Дуровых. Развивая традиции школы Дурова и других выдающихся артистов цирка, советские дрессировщики добиваются все новых успехов в обучении животных. Их четвероногие актеры выполняют все более сложные трюки, а перечень дрессированных животных непрерывно растет. Сейчас в цирке можно увидеть дикобраза, жирафу, зубров, бегемота, яков. В ярославском цирке начали готовить выступление дрессированных лосей.

Даже корову дрессировщики не обошли своим вниманием. Мексиканский дрессировщик Санчес обучил корову прыгать через горящий обруч. Причем работа в цирке не мешает корове снабжать молоком семью дрессировщика.

Лев на мотоцикле

Одно время в ряде стран показывали небольшую киноюмореску. Главным героем ее был лев. Содержание довольно простое. К директору цирка приходит расфранченный гость. И так как сам он занят тренировкой животных на арене, гостя принимает его жена. Только они сели за стол, в дверях появляется лев. Он забавно косится на гостя, потом начинает приближаться к нему. Гость прячется за столик, за стулья, бегает вокруг стола и все время пытается пробраться к двери, но лев не допускает его к ней. Тогда гость выскакивает в окно. Вслед за ним прыгает и лев. Начинается гонка по улицам города. Лев догоняет гостя и хватает его за полы фрака. Беглец на ходу сбрасывает одежду и бежит дальше. Лев останавливается, укладывает добычу на тротуар и бежит вновь. Вскоре у льва в зубах оказываются шляпа и жилет гостя, которые он также кладет на тротуар. А еще немного спустя лев получает и брюки беглеца. После этого лев изящной рысцой, высоко поднимая ноги, идет обратно и по пути подбирает части гардероба несчастного франта. Придя в цирк, лев кладет к ногам удивленного хозяина свои трофеи.

Как видим, сюжет этой юморески довольно легкомысленный, зато качество дрессировки льва очень высокое. Ведь нужно было не только научить льва выполнять ряд интересных трюков, но еще и добиться того, чтобы он не отвлекался на улице от своей роли под влиянием новых впечатлений, чтобы не испугался сам и не наделал паники среди людей, чтобы не накинулся на лошадь, собачонку и не тронул людей.

Выступления дрессированных львов в цирке — одно из захватывающих зрелищ. Зрители с восхищением смотрят, как царь зверей и его собратья послушно выполняют команды человека. По воле дрессировщика львы прыгают с тумбы на тумбу, через различные препятствия и друг через друга, вспрыгивают на шар и катаются на нем, ходят по буму и по канатам, позволяют садиться на себя или укладываются на пол в виде живого ковра.

В конце тридцатых годов зрителям в цирках показывали аттракцион «Лев на мотоцикле». С ним выступали Александр Буслаев и Ирина Бугримова, работавшие тогда вместе, и их три льва — Кай, Юлий и Цезарь. На арену, на специальный трек, выезжал мотоциклист, а впереди, подняв хвост трубой, бежали львы Кай и Цезарь. На багажник мотоцикла вскакивал лев Юлий и мчался, положив голову на плечо Буслаева. Это было поистине эффектное зрелище!

Какие-то считанные минуты длился этот аттракцион, повергая зрителей в восторг. Но если бы они знали, сколько труда пришлось вложить дрессировщикам в его подготовку. Свыше пяти лет потребовалось артистам на разучивание этого номера. Они терпеливо приучали львов к виду и оглушительному реву мотоцикла, к противному для них запаху бензина и выхлопных газов. Если Кай и Цезарь вполне искренне удирали от пугавшего их тарахтящего мотоцикла, то особенно трудно было приучить Юлия ездить на багажнике. Обычно львы остерегаются движущихся предметов. Нередко они отказываются садиться даже на слегка качающуюся тумбу. Сначала Юлия приучали просто сидеть на багажнике, где он получал мясо. Лев с недоверием оглядывал и обнюхивал мотоцикл, но постепенно стал вспрыгивать на багажник. Потом его учили садиться на движущийся мотоцикл без включения мотора. А когда впервые включили мотор, лев испугался, прыгнул через голову Буслаева и стал метаться по клетке. Тогда его стали приучать к шуму мотора. Каждый раз лев обнюхивал детали рычащего мотоцикла — руль, бак, колеса. Однажды он решил попробовать на вкус покрышку. Раздался треск и из прокушенной камеры вырвалась струя воздуха. Перепугавшийся Юлий взметнулся в воздух и ударился о решетку. После этого с полгода он не решался подойти к коварной красной машине. Не все было гладко и позже, когда лев уже стал ездить, сидя на багажнике мчащегося мотоцикла. На одном из первых представлений случилось чрезвычайное происшествие. В разгар гонки лев отчаянно взревел и могучими лапами несколько раз ударил по мотоциклу. Оказалось, что хвост Юлия попал в спицы колеса. К счастью, все обошлось благополучно: хвост остался целым, а лев в приступе ярости и боли даже не попытался выместить злобу на дрессировщике. Сказался результат гуманного воспитания, когда зверь становится другом человека.

В послевоенные годы цирковые представления обогатились новым аттракционом — «Львы и лошади». На ярко освещенной арене работают львы. Выполнив несколько номеров своей программы, они по команде дрессировщиков важно расселись на тумбах. Под музыку на арену цирка выходят четыре лошади. Они кружатся вокруг тумб со львами, а потом львы по команде вскакивают им на спины, и лошади бегут по кругу. Темп музыки нарастает и постепенно становится все стремительнее и стремительнее. Лошади уже мчатся, будто не чувствуя на своих спинах столь необычных и, к тому же, нелегких всадников. А львы, стремясь удержать равновесие, протянули лапы вперед, как бы «по-дружески» обнимая лошадей за шею. Несколько лет упорного труда, бесконечных дрессировок и репетиций потребовалось затратить А. Н. Буслаеву и его партнерше — жене Тамаре Николаевне, чтобы подготовить этот аттракцион. И до них были номера, когда зрителям показывали льва, сидящего на лошади. Но чтобы сразу четыре льва работали на лошадях и выполняли определенную программу — такого не было. Воля человека и настойчивость мастеров своего дела привели к тому, что смирные травоядные животные и страшные хищники стали работать вместе.

Дрессировка львов требует от укротителя не только смелости, силы и ловкости, но и больших знаний, терпения и многих других качеств. Как известно, лучших результатов добиваются те дрессировщики, которые не просто укрощают свирепых хищников, а применяют гуманные методы воспитания и обучения. Они терпеливо вырабатывают у зверей нужные условные рефлексы, подавляющие хищнические инстинкты. В результате между человеком и зверем устанавливается взаимопонимание и доверие. Большинство дрессировщиков именно так и поступает. Львы, доверяя своему воспитателю, покорно выполняют все его команды без принуждения и болевых приемов. При этом очень важно, чтобы зверь понял, что от него требуется.

Нужно учитывать природные особенности поведения и склонность животных к игре. Нельзя, например, приучить льва бегать. Он в природе добычу подкарауливает, делает прыжок, и жертва у него в лапах и зубах. Лев редко и недолго бежит за добычей. Вот и в цирке кошек разных видов нужно приучать к выполнению таких номеров, где главное — прыжок. Это своего рода специальность кошек.

При обучении зверей существенное значение имеет их способность к подражанию. В практике Ирины Бугримовой был такой случай. Она обучала молодых львов — Аракса и Самура — прыгать через обруч. Аракс быстро понял, что от него требуют, а Самур никак не хотел прыгать через кольцо, а только с жадностью смотрел на кусок мяса в руках дрессировщицы. Один раз на уроке присутствовал опытный артист, лев Цезарь. Он смотрел на бестолкового ученика, затем спрыгнул со своей тумбы и подскочил к кольцу. Оттолкнув Самура, Цезарь прыгнул сквозь обруч и получил приманку — мясо. Когда дрессировщица взяла в руки новый кусок мяса, Самур последовал примеру Цезаря и прыгнул через обруч.

Важно и поощрение. А так как львы любят мясо, то дрессировщик за каждый хорошо выполненный трюк дает им кусочек этого лакомства, которое у него всегда находится в специальной сумке или кожаном кармане костюма.

Разумеется, звери есть звери, и до конца доверять им нельзя. Иногда приходится и власть употреблять, и силу применять. Для этого дрессировщики пользуются и такими орудиями укрощения и принуждения, как хлыст, арапник, деревянная или металлическая палка-дистанция, трезубец, а то и ракетница или пистолет с холостыми патронами. Но если лев разбушевался, то все эти атрибуты иногда оказываются бесполезными. В таких случаях только мощные струи воды из пожарных шлангов могут на время охладить бешенство и злобу хищного зверя. Поэтому во время представления около клетки всегда стоят пожарные с брандспойтами в руках.