Перплексус

Изучая культуру этих людей, очень скоро я нашел для себя подтверждение, что всё новое - хорошо забытое старое.

Некоторые их древние ритуалы были направлены на управление «полями вероятности», то есть на Мир и его события, с помощью изображений - того, что мы считаем наскальной живописью. Да, к примеру, воины рисовали на стенах богатую добычу и удачную охоту перед её началом, так как уже тогда понимали, что мысли материализуются. Думаю, это привело к тому, что потом...

– ...потом они перенесли изображения на кожу, верно?
– догадалась Кристи, посмотрев на Малкса, для которого это тоже теперь стало очевидным.
– Похоже, это были первые попытки управления реальностью.

– Да. Получается, я искал связь человека и Мира в прогрессе и науке, а нашел её в прошлом - на самой примитивной ступени развития. Но самое главное, что мне удалось узнать про табуировку.

– Табуировку?
– переспросил Директор Инитрам.

– Вы не ослышались, - подтвердил свои слова Виам, - я сказал «ТАБУировку». В их культуре это запретное изображение Черного Квадрата, которое наносили только посмертно, как знак перехода в Другой мир. Я нарушил этот запрет и нанес его себе, а когда начал видеть нестабильные изображения, то сам нашел «Декодер».

– Декодер?
– переспросил Директор Инитрам, посмотрев на Валенти.

– В действительном Мире, - неожиданно, взяла слово Гелертер Д’Арк, - существует организация, носящая название «Декодер». Изначально, сообщество любознательных единомышленников, которые интересовались татуировками, их историей и предназначением, собирало информацию из любых доступных источников, и изучало всё, что, так или иначе, связано с этими символами. Но, затем, помимо многих занятных татуировок им, при систематизации данных, удалось обнаружить подозрительно точные совпадения в приданиях разных народов, культур и эпох. Речь шла о загадочных изображениях, которые давали возможность управлять своей реальностью и быть частью другого Мира. Найденные ими артефакты не давали конкретных представлений о том, как она выглядит, а предоставили только отсылки к геометрически правильным фигурам.

Так всё и осталось бы легендой, если бы в Декодере не появился апперцептик - человек, способный читать тату, нанося её на свою кожу. Ему, то есть ей, удалось восстановить КвадраТату, но не принцип её действия.

– Значит, получается, ты, обладая этой информацией, встретил апперцептика и выяснил...

– Биссектрис, - перебил Малкса Виам, - ее зовут Биссектрис.

– Чёрт, да хоть Кассиопея! Я даже твоего имени не запомню, парень. И, скорее всего, забуду даже, как ты выглядишь, едва этот разговор завершится, - выпалил Алексифер.
– Мне важно разобраться, как и какого дьявола, ты сюда притащился. Меня беспокоит только Реальность. До всего остального мне дела нет, ясно?! Итак, продолжим, - спокойно сказал Поверенный, как будто секунду назад вовсе не повышал голос.
– Ты встретился с апперцептиком, который выяснил предназначение татуировки, правильно?

– В общих чертах - да. Мы скомпилировали наши данные, но не могли понять принципа действия и механизма КвадраТату, поэтому Биссектрис, - нарочно сделал акцент на имени Виам, - в шутку сказала, что это похоже на каргокульт...

– Каргокульт? А при чём здесь он?
– спросил Поверенный, взглянув на Директора, а потом на Валенти.

– Вы знаете, что этот термин применим к любой деятельности или предмету, которые обладают внешними признаками чего-либо, но полностью лишены понимания сути. Другими словами, это сохранение формы без содержания.

– Уже жалею, что спросил... Ближе к делу. К чему ты ведешь?
– устало произнес Алексифер.

– В годы Второй Мировой войны, - начал он, - атоллы Тихого океана, стали платформами для военных баз войск союзников. Тогда многие племена папуасов впервые увидели бледнолицых - представителей другой цивилизации и расы.

Белые люди вели поразительный для аборигенов образ жизни. Они строили площадки для огромных железных птиц, сооружали вышки и молились в них, бормоча слова в какие-то ящики.

При появлении, из чрева тех птиц извлекались невероятные сокровища: продовольствие, которое не надо было взращивать; одежда, которую не надо было мастерить; снадобья, которые исцеляли болезни; крепкие металлические инструменты и даже копья, стреляющие огнем. При этом, бледнолицые ничего не изготавливали самостоятельно, не собирали урожай, ни на кого не охотились. Они только вели хозяйственную деятельность, маршировали и организовывали массовые мероприятия.

Местные подумали, что подобные ритуалы, очевидно, позволяют общаться с богами, ведь только им под силу создавать такие богатства и присылать их в стальных птицах.

Вскоре война завершилась, а с ней прекратилась и поставка грузов. Армия отправилась на континент, оставив папуасам множество построек и припасов. Но, как только все они закончились, встал вопрос - «что дальше?», ибо аборигены не желали возвращаться к земледелию, рыболовству и охоте. Зачем, если можно получать дары, просто «молясь» и совершая определенные обряды?

Решение пришло само собой: нужно в точности повторять всё, что делали бледнолицые, и тогда боги пришлют своих птиц.

Аборигены стали подражать образу жизни белого человека, потому что их общество, из-за отсутствия знания, было не в состоянии понять технологии более развитой цивилизации и могло лишь имитировать её внешние атрибуты.

Из подручных средств, папуасы строили макеты самолетов, «антенны» и «радиовышки». В них дежурили «диспетчеры», которые носили на голове муляжи наушников из кокосов, а в качестве «рации» использовали коробки с рисунками. Туземцы старательно маршировали с палками, изображавшими винтовки, а на тщательно оберегаемых взлетно-посадочных полосах, по ночам зажигали факелы, символизировавшие посадочные...

– Так, довольно. Это было очень занимательно, - остановил монолог Алексифер.
– При чём здесь КвадраТату?

– Я как раз собирался перейти к сути, - сообщил Виам.
– Полагаю, вам знакомы эти вещи, - он спроецировал в пространство Черный квадрат Казимира Малевича и модель куба Эрнесто Рубика.
– Оба эти артефакта взаимосвязаны и, уверен, мои ассоциации для вас очевидны. Начнем с картины. Одно из самых загадочных произведений за всю историю человечества, споры вокруг которого, не утихают до сих пор. Между тем, мало кто знает, что существуют шесть квадратов: 3 копии черного, один красный и один белый. Зачем же понадобилось рисовать ещё несколько? И почему разных цветов? Какой был в этом смысл? Ответ был найден при изучении всех картин одновременно.

На каждом из полотен были обнаружены, на первый взгляд, не связанные между собой отдельные символы из мертвых языков великих цивилизаций. По отдельности они были лишены смысла, но когда квадраты наложили друг на друга, появились фразы.

Дешифровав их, мы получили числа, символы и буквы, которые отсортировали по дате написания картин: «Арифмос 123N° 1254W', 00:00, 13 MHz».
– Для наглядности, всё описываемое тоже появлялось на проекции, прямо поверх полотна.
– Стало понятно, что данные с пяти квадратов относятся ко времени, частоте и координатам. Не ясным оставалось предназначение шестого квадрата. Однако, когда мы приняли во внимание, что «Арифмос» с древнегреческого переводится, как «число», а число в квадрате - это степень. Значит, надо было возвести все имеющиеся данные в квадрат. В результате, мы получили координаты: 1°51'29'' с. ш. 157°25'16'' з. д., соответствующие географическому положению конкретного места в республике Кирибати, и частоту 169.000 MHz. Теперь у нас было время, место и сигнал, принятый на указанной частоте, который не поддавался дешифровке.