Петербургские женщины XIX века

Имя Душеньки (Психеи) стало ее сценическим прозвищем. Так, историк театра П. Арапов приводит такое стихотворение, посвященное «русской пляске», которую Данилова исполняла вместе с Дюпором:

Что вижу?.. Кто крылами машет? Амур!.. так, сам амур летит, И зря Данилову, с улыбкой говорит: По-русски Душенька моя с Зефиром пляшет.

Во время одного из спектаклей, когда Психея должна была лететь по воздуху, что-то сломалось в театральной машине, и балерину сильно рвануло, от чего она потеряла сознание. В тот же день у нее пошла кровь горлом.

Едва оправившись от кровотечения, Данилова продолжала выступать, исполнив за короткое время свыше шестидесяти главных партий на сценах петербургских театров. Однако болезнь вернулась, и в возрасте 17 лет Данилова скончалась от чахотки.

Н. И. Гнедич посвятил ей такие стихи: Амуры, зефиры, утех и смехов боги, И вы, текущие Киприды по следам, О нимфы легконоги, Рассеяны в полях, по рощам и холмам, И с распущенными хариты поясами, Стекайтеся сюда плачевными толпами! Царицы вашей нет!.. Вот ваше счастие, веселие и свет, Смотрите — вот она, безгласна, бездыханна, Лежит недвижима, хладна И непробудная от рокового сна. Данилова! ужели смерть нещадно Коснулась твоего цветущего чела? Ужель и ты прешла?.. Нет, не прешла она, не отнята богами От непризнательных, бесчувственных людей. Так, боги, возжелав их мощь явить на ней, Ущедрили ее небесными дарами: Вдохнули в вид ее, во все ее черты Приятность грации, сильнейшу красоты; Влияли в душу огнь, которого бы сила Краснее всех речей безмолвно говорила; Чтоб в даре сем она единственной была, И смертных бы очам изобразить могла Искусство дивное, каким дев чистых хоры На звездных небесах богов пленяют взоры. Но помраченному ль невежеством уму Пленяться прелестью небесных дарований? Нет, счастие сие лишь суждено тому, Кто сам дары приял и свет обрел познаний; А ты, Данилова, в час жизни роковой Печальну истину, что боле между нами Богатых завистью, убогих же дарами, Печальным опытом познала над собой. Едва на поприще со славой ты ступила, И утро дней твоих, как ядом, отравила Завистная вражда! От наших взоров ты сокрылась, как звезда, Котора, в ясну ночь по небу пролетая И взоры путников сияньем изумляя, Во мраке исчезает вдруг И в думу скорбную их погружает дух. Кто вспомнит о тебе без слезного жаленья? Бог скуп в таких дарах И шлет их изредка людей для украшенья. Но что теперь в слезах?.. Она уж там, где нет ни слез, ни сокрушений, Ни злобы умыслов, ни зависти гонений; Она в хор чистых дев к Олимпу пренеслась И в вечну цепь любви с харитами сплелась.

Анастасия Семеновна Новицкая, еще одна ученица Дидло, была, по воспоминаниям современников, «одаренной танцовщицей и пантомимной актрисой». Р. М. Зотов в книге «И мои воспоминания о театре» отмечал, что в ее искусстве «невыразимая легкость и чистота соединялись с нежностью и скромностью».

Новицкая не только выступала на сцене, но и преподавала танцы в Смольном и Екатерининском институтах. Из-за ссоры с балериной Телешовой, претендовавшей на ее роли, ее вызвали к покровителю Телешовой, петербургскому генерал-губернатору Милорадовичу.

Балетный историк Ю. А. Бахрушин рассказывает об этом так: «Милорадович предложил ей раз и навсегда прекратить борьбу с Телешовой под страхом быть посаженной в смирительный дом. Этот разговор так потряс впечатлительную артистку, что у нее началось тяжелое нервное расстройство. Тем временем слухи об этом происшествии стали распространяться по городу и дошли до царского двора. Милорадовичу было указано на неуместность его поведения. Решив исправить дело, он отправился с визитом к уже поправлявшейся артистке. Услышав о приезде генерал-губернатора и не зная причины его посещения, Новицкая пришла в такой ужас, что у нее случился припадок. Усилия врачей не смогли вернуть здоровья больной, которая вскоре после этого скончалась».

^{А. И. Истомина}

В постановках Дидло прославилась и Авдотья Ильинична Истомина, которой восхищался Пушкин. Она не только прекрасно танцевала, но и исполняла комические роли в водевилях, специально написанных для нее. Истомина стала причиной знаменитой «дуэли четверых» на Волковом поле 12 ноября 1817 года, когда стрелялись на шести шагах два ее поклонника — Шереметев и Завадовский, а потом, почти год спустя, два секунданта — Якубович и Грибоедов. Шереметев был смертельно ранен. Его убийце — графу Завадовскому — пришлось покинуть Россию.

Цирковые артистки

На потеху публике выступали не только драматические актрисы, балерины и певицы, но и циркачки. Здесь тоже была своеобразная сословная лестница: от «аристократии», выступавшей в цирке Чинизелли, через певичек, танцовщиц и гимнасток в кафе и летних театрах и до уличных акробаток, ходивших по дворам.

Цирк Чинизелли основан в 1877 году. Когда его руководитель Гаэтано Чинизелли умер, бразды правления приняла на себя его жена Вильгельмина, но скоро она уступила место сыновьям Андреа и Сципионе.

С 1895 года, после смерти Андреа, Сципионе владел цирком единолично.

К числу самых знаменитых артисток цирка Чинизелли относились Люция Чинизелли (жена Сципионе, в прошлом цирковая балерина), которая показывала высшую школу езды в шарабане, управляя лошадью при помощи длинных вожжей, и его дочь Лиза, перепрыгивавшая верхом на лошади через накрытый обеденный стол, за которым сидели два человека.

Афиши цирка также предлагали полюбоваться номерами гротеск-наездницы Беллини, эквилибристки на слабо натянутой проволоке, и дрессировщицы голубей мисс Мацелли, жонглера Генриетты. Гимнастка Бианка, балансируя на трапеции, играла на гармонике, а потом, завязав глаза и надев на себя мешок, прыгала из-под купола в сетку. Многие актрисы работали под псевдонимами. Так, одной из первых дрессировщиц в труппе цирка была мисс Кора, а заклинательница змей взяла псевдоним Наль Дамаяни в честь средневековой индийской поэмы «Повесть о Нале и Дамаяни». В 1893 году братья Гикс и девица Нелли демонстрировали чтение мыслей на расстоянии.

В конце XIX — начале XX века популярным зрелищем стали выступления женщин-силачей и женская борьба.

В 1890 году в «Пассаже» на Невском проспекте выступала «женщина-геркулес» мисс Мари. Она исполняла «наитруднейшие геркулесовские упражнения с гирями до 20 пудов весу, а также зубные эквилибры с разными тяжеловесными предметами».

С 1896 года гремела слава 19-летней эстонки Аугусты Йоост, выступавшей на арене с поднятием тяжестей под именем Линды Беллинг. Газета «Спорт» писала: «Хрупкая и худощавая на вид дама делает такие номера, которые были под силу только серьезным атлетам. К примеру, однажды она взяла на плечи двух мужчин (на длинном шесте) и стала с ними кружиться, чем вызвала бурю зрительского восторга».

Еще одна эстонка Мария Лоорберг (сценическое имя — Марина Лурс) легко жонглировала двумя двухпудовыми гирями (пуд — 16 килограммов); толкала двумя руками 5 пудов; вырывала одной рукой 3 пуда; лежа 32 раза выжимала ногами легкую штангу, на которой сидели два человека (общий вес — 184 кг); на поднятых ногах держала девять человек; раскручивала ногами платформу, на которой сидели несколько человек. Своеобразный рекорд она установила в августе 1913 года: упершись руками о колени, Лурс удержала на вытянутых ногах тринадцать человек общим весом 55 пудов (880 кг — почти тонна).

^{М. Лурс}

Газеты за 1907 год извещали публику: «На днях впервые в Петербурге открылся „чэмпионат“ женской борьбы. Состязания в борьбе происходили ежедневно в закрытом театре в Крестовском саду. Многие „борчихи“ уже получили призы за борьбу в Москве, Одессе, Севастополе, Финляндии и за границей. Чистота приемов, ловкость и красота движений вызывают шумное одобрение переполненного театра». А «Спортивная жизнь» за 1913 год писала: «Аркадия. Закончился чемпионат женской борьбы. Представительницы „прекрасного и слабого пола“ кончили удивлять публику приемами, от которых потемнело бы в глазах у самого свирепого и толстого борца. Первый приз — „Золотой венок“ и звание „Чемпионка России“ — получила госпожа Дамберг; второй приз: золотую медаль и звание „Чемпионка Петербурга“ — госпожа Гиральди».

Другая газета провела опрос читателей. Они высказали такие мнения: «Вид женщин, мнущих и треплющих друг друга, может внушать либо отвращение, либо смех… В борьбе мужчин нет ничего дурного, но вид борющихся женщин производит впечатление чего-то дикого, некультурного, первобытного… Я никогда не ходил на борьбу, зрелище это некрасиво… Женщинам тем менее подходит борьба, что женщина должна быть грациозна. А борьба, как свалка, исключает всякую грацию…»

Шестикратной чемпионкой по женской борьбе стала Мария Поддубная (по мужу — Матлаш, сценический псевдоним — Матлос), сестра известного борца Ивана Поддубного. Знамениты были такие женщины-борцы, как Анна Знаменская, Фрида Дамберг, Элис Вильямс, Лора Беннетт, Хаазел Паркер, Мэри Харрис.