Показания Шерон Стоун
Шрифт:
– Еще бы. Принц.
– Что еще она сказала?
Чепель вздыхает:
– Смотреть на писю.
– Как всегда. А ты?
– Не смотрел.
– Правильно.
Вика уходит принимать душ, Чепель томится в холле перед раздевалками. На удивление быстро освежившись, Вика через десять минут выходит. Из своей спортивной сумки она достает несколько журналов с фотографиями Марины Трегубовой – на светских вечеринках, в фитнес-клубе, на яхт-пати и т. п.
– Посмотри – и ты поймешь, что там смотреть не на что. Она слишком высокого мнения о себе.
Чепель с любопытством разглядывает.
– Хватит смотреть,
– Понимаю.
– Она не секси, понимаешь? – повторяет Вика в кафе.
– Да. Не секси.
– И потом – она не натуральная блондинка.
– Да? Ну и что?
– Как это «ну и что»? Зачем ты это сказал? Отвечай – зачем?
– Ты сама сказала.
– Что я сказала?
– Что она не блондинка.
– Но я ничего не имела ввиду! А ты ведешь себя со мной как скот!
И пальцы Вики впиваются в чуб Чепеля. Вика трясет Чепеля и повторяет: «Как скот! Скот! Скот!»
– Пошляк! Прежде думай, что говоришь. Закажи мне воды.
– С газом или без? – официант вежлив.
– Без газа, – приглаживает вихры Чепель.
– Почему без газа? Она, что – тоже пьет без газа? Тогда с газом. Я не хочу, как она.
– Прекрасно, – воодушевлен официант. – Это удачный выбор.
– Или тебе нравится, что мы обе пьем без газа? Отвечай. С газом!
– Я не знаю, что пьет она.
– Почему же ты не спросил? Это слишком интимно?
– Так что – с газом или без газа?
– Пожалуйста, сбавьте обороты. Зачем Вы повышаете голос?
– Я просто уточнил: с газом или без.
– Ах, так! Спасибо. Тогда не надо ничего.
– Отличный выбор! Зубочистки на столе.
Вечера в Летнем театре загородном доме Марины Трегубовой полны музЫкой. Это играет камерный оркестр. Тропинки сада освещены и фонарями, и иллюминацией…
Ах, эти разноцветные фонтаны, шелест стихов, шуршание театральных нарядов на дамах, пленительная атмосфера искусства и чародейства! Кто увлечен старинной русской забавой по имени домашний летний театр, тому объяснять ничего не надо.
Одно смущало…
Кузнецову продолжали докладывать ребята из оперативного отдела, что вокруг Трегубовой по-прежнему крутятся так называемые уважаемые люди.
Тем нее менее все это не портило в целом картину прекрасных вечеров, не портило репетиций восхитительных, томных и таинственных «Египетских ночей» Пушкина.
Репетиции, между прочим, уже идут второй месяц.
…В центре сцены – ложе Клеопатры, вокруг – пышные столы (снедь, кувшины с вином, бокалы) и музыканты.
И как же хороша молодая женщина Марина Трегубова в образе царицы!
Среди прочих выделяются уважаемые люди. Это Амфитамин (Флавий в одежде воина), Темик (Критон – в белой одежде) и Семик (он в роли юноши). В роли чтеца – Воняло.
Кстати, нередко на этих домашних театрализованных представлениях присутствует и закадычная подружка Марины – корреспондент Ава Хитли. Она обычно с оператором.
Режиссер дает знак Клеопатре. Клеопатра поднимает руку – наступает тишина. Режиссер кивает.
Трегубова читает:
В моей любви для вас блаженство?Блаженство можно вам купить…Внемлите ж мне: могу равенствоМеж нами я восстановить.Кто к торгу страстному приступит?Свою любовь я продаю;Скажите: кто меж вами купитЦеною жизни ночь мою?Клянусь, о матерь наслаждений,Тебе неслыханно служу,На ложе страстных искушенийПростой наемницей всхожу.Взлетели руки дирижера, запонки, палочка, дернулись фалды сюртука, камерный оркестрик вскипел смычками в разные стороны и выдал несколько тактов тревожной музыки, – потом снова тишина.
Трегубова продолжает:
Внемли же, мощная Киприда,И вы, подземные цари,О боги грозного Аида,Клянусь – до утренней зариМоих властителей желаньяЯ сладострастно утомлюИ всеми тайнами лобзаньяИ дивной негой утолю.Но только утренней порфиройАврора вечная блеснет,Клянусь – под смертною секиройГлава счастливцев отпадет.И снова играет музыка… В ней первые страхи счастливцев, первый томительный зов ночных оргий – и даже холодный пассаж в конце. То вечный блеск взошедшей Авроры упал на потные ягодицы избранника; Аврора как бы ущипнула счастливую задницу и шепнула: «Парниша, пора! Теперь тебе кирдык…»
– Стоп! – останавливает режиссер. – Я бы хотел видеть, что сейчас выражает лицо Артема Федоровича.
– Мне кажется, – отвечает Трегубова, – мы не должны видеть, что выражают лица Флавия, Критона и безымянного молодого человека.
– Почему?
– Эти трое просто стыдливо опускают головы.
– Вы так замечательно понимаете Пушкина, Марина Сергеевна! Итак, господа, все ясно. Попробуйте опустить головы.
Амфитамин, Темик и Семик опускают головы.
– Прекрасно! Тогда еще раз снова весь эпизод!
Очередная репетиция закончена.
Актеры удаляются в уборные, осветители убирают свет и т. д. Многие закуривают. Ава с оператором – чуть поодаль. Рядом с Авой – Амфитамин в костюме Флавия, с Амфитамином две дамы – личная помощница и личный психолог.
Ава негромко говорит на камеру.
– Жизнь русских деловых кругов по вечерам в Москве вертится вокруг салона очаровательной Марины Трегубовой. К ее домашним театрализованным представлениям привлечены лучшие режиссеры и музыканты, а сама госпожа Трегубова считает, что возрождает русские культурные традиции середины семнадцатого века – традиции графов Шереметовых, графа Воронцова, князя Юсупова…
Помощница тычет в бок Амфитамина.
Амфитамин подхватывает:
– И не только семнадцатого века, кстати. В советские времена при каждом заводе, при каждой фабрике существовали театры… А почему они не могут существовать при домах современных деловых людей?