Прикосновение к будущему

А вот этими фигурками шаманы лечили людей, сказала она.

Если человек заболевал, приходил шаман и вырезал из дерева фигурку. Ее ставили у изголовья больного, и человек выздоравливал.

Скажите, это могло быть на самом деле?

Конечно, ответила она.

Вот в этой фигурке, например, закодирована программа унижения гордыни, говорю я. Болезнь была связана с повышенными амбициями человека. Шаман был явно профессионалом.

Работал на тонком уровне. Энергетическое воздействие, каким бы оно сильным ни было, дает внешне непродолжительный эффект.

Информационное воздействие тоньше и стабильнее. Шаманом мог стать только тот человек, у которого контакт с Богом был выше, т. е. запасов любви в душе больше, чем у других. Плотность времени повышалась, и он мог чувствовать и видеть будущее, и контакт с будущим его не убивал, как других. Когда он видел больного и начинал вырезать фигурку, он информационно уже воздействовал на больного. Менял подсознательную внутреннюю ориентацию, и человек выздоравливал.

Т.е. в этих фигурках, оказывается, есть смысл? заинтересованно спросила учительница.

Конечно.

Кстати, воздействие этой фигурки похоже на воздействие картин Врубеля. У художника была огромная зацепленность за совершенство, способности, духовность и идеалы. А такие зацепки дают огромную гордыню, то, что мы называем «дьяволизмом». И картины художника были преодолением этого. Поэтому его темой был лермонтовский «Демон» и поэтому на его картинах Демон страдающий, униженный и поверженный. Художник сумел победить опасную тенденцию в своих произведениях, но не успел преодолеть ее в своей душе. И духовность, идеалы и способности становились все больше, а любовь за ними поспевала все меньше, и поэтому сын у него родился с заячьей губой, а это есть унижение идеалов, духовности и способностей. Заячья губа свидетельствует о том, что духовность и способности стали намного опережать запасы любви. И поэтому у его сына была огромная гордыня, которая проявилась как постоянные подсознательные обиды. И поэтому, в конце концов, у художника стали отнимать сознание, вместе с надеждами и идеалами.

У него, наверное, было какое-то испытание, которое он не прошел?

Каждый великий художник имеет искушение поставить свой огромный духовный потенциал выше любви, и тогда ему посылается испытание, которое приходит чаще всего как оскорбление и предательство любимой женщины. И если он его не проходит, то либо теряет семью, либо детей, либо помрачается сознание, либо становится гомосексуалистом, либо обезображивает свое лицо, либо теряет дар творить. Чем выше духовный потенциал художника, тем большую боль он испытывает при его крушении. И если родители, видя огромный талант своего ребенка, думают только о карьере и способностях, они могут помочь ему быстрее развить талант, но и расплата за это будет соответственная.

Скажите, а каждая картина воздействует на зрителя? полюбопытствовала женщина.

Каждая, только степень воздействия разная. Среди картин очень много «шлака», который практически не работает.

А можно отличить хорошую картину от плохой?

Очень легко. У хорошей картины свое пространство и время.

Плотность времени у нее гораздо больше. Это как бы независимое живое существо. Причем не имеет значения, что там нарисовано.

Такие картины лечат так же, как иконы. Картины лечат информационно. Проходя через наше сознание и энергетически тоже. Когда первый импульс, создающий картину, состоит из идеалов, идей, мыслей, картина жить не может, она умирает.

Как и все, любое настоящее произведение искусства начинается с чувства любви, и потом только появляется то, что от него зависит, и то, что мы называем "человеческими ценностями", изображенными художником.

Мы продолжаем осмотр музея.

А вот этот бубен, эти колокольчики и одежда подлинные. Это одежда шамана. Кто-то все это принес в наш музей. Причем говорят, что шаманом была женщина.

Это правда? интересуется учительница.

Правда, киваю я.

А говорят, что шаманский бубен лучше не держать в руках, можно умереть, это так?

Да, это верное замечание, говорю я. Видя удивленные лица, объясняю: "Уплотнение времени может происходить не только в душе у человека, но и в неживых объектах. На физическом уровне это может быть незаметно, но на тонком плане весьма ощутимо. И энергетические процессы в таких объектах протекают гораздо быстрее. На Земле есть места, где присутствует уплотнение времени. Раньше их использовали для магических ритуалов, потом в этих местах стали строить храмы. Так вот, когда шаман работает с бубном, то происходит изменение тонких пространственных и временных характеристик объекта и все процессы ускоряются в сотни раз. и хорошие, и плохие. А поскольку официальное мнение воспитывало в нас высокомерное и презрительное отношение к предметам культа, то эта эмоция уже сидит в нашем подсознании. И если мы ее поддерживаем, беря в руки такой предмет, например, бубен, то незаметно для нас эмоции возрастают в сотни раз, разворачиваются и превращаются в программу самоуничтожения. Результат, соответственно, плачевный." Мы еще некоторое время рассматривали музейные реликвии, а затем вышли из здания школы и пошли на берег Амура, где нас ждала лодка.

Несколько километров нужно было проплыть до места, где находились наскальные рисунки.

Возле лодки нас уже ожидал ее хозяин, чтобы отвезти нас в это место. Мы сели, и моторка плавно пошла вдоль берега Амура.

Проходит полчаса, и вот мы причаливаем к берегу, усыпанному огромными валунами. На этих валунах и были выбиты различные изображения. Сейчас некоторые из них обведены мелом, и их легче рассмотреть. Мы подходим к первому изображению. Какая-то непонятная и загадочная маска. Это, явно, не авторитет. Но есть ли у нее магическое воздействие? Можно посмотреть на тонком плане, для чего она высекалась. Когда я снял информацию, мне стало более понятным ее предназначение. Шло четкое воздействие на будущее и на судьбу, т. е. с помощью такого рисунка происходило воздействие на будущее событие. Но чтобы управлять будущими событиями, их нужно видеть. Я посмотрел энергетику места, в котором мы находились. Плотность времени и контакт с будущим здесь были раза в два выше, чем в других местах. Но чтоб с такой силой, как эта маска, воздействовать на будущие события, нужно было расширить контакт с будущим не в два, а в десять раз. Значит, дело и в личности того, кто этим занимался. Я посмотрел по времени, где жил этот художник до того, как появился здесь?

Северо-Запад Гималаев район Тибета. Теперь ситуация становится понятнее. Человек может прожить в Тибете всю жизнь и не получить никаких способностей. Но если он занимается духовными практиками, то его возможности в тех местах возрастают, и усиленный контакт с будущим он сохраняет несколько жизней. Я смотрел, как от Гималаев спирально отходят полосы повышенного контакта с будущим. Духовными практиками, позволяющими заглянуть в будущее, люди занимаются десятки тысяч лет. Это было необходимо для выживания племени. Носителей таких способностей судьба толкала к гаданию, шаманству и другим практикам. О том, что рисунком можно воздействовать на здоровье, на окружающий мир, я знал. Но до меня как-то не доходило, что можно воздействовать и на будущее. А ведь воздействие на настоящее через будущее в сотни раз мощнее.

Тем временем мы подошли к другому камню. Там была еще более странная маска огромные выпученные глаза и крошечный рот.

Местная учительница с любопытством посмотрела на меня: Никто не мог даже приблизительно объяснить, для чего на камне контуром высечено такое лицо? А Вы могли бы?

Я начал внутренне выходить на тонкий план, и у меня сразу заболела голова и заныли виски.

Здесь прямо школа шаманов, ответил я, когда смотришь на эту маску и приостанавливаешь сознание, контакт с загробным миром усиливается раз в двадцать. И вот это лицо, указываю я пальцем является тренажером подключения к душам умерших, выходом в загробный мир. Таким образом можно было получить ценную информацию от умерших друзей или родственников. А вот эта маска помогает останавливать сознание, показал я на другую, судя по всему, здесь собиралась группа посвященных, с помощью ритуальных песен, танцев, контакта с рисунками на камнях они входили в состояние, в котором видели будущее и могли управлять им. Это было не только знание о предыдущих событиях, но и возможность лечить. Гармоничный шаман выходил в будущее, лечил там больного, восстанавливал его, и тот вставал на ноги за 1–2 дня, преодолевая тяжелейшую болезнь. Чем тяжелее заболевание, тем дальше в будущее должен был уходить шаман, чтобы восстановить душу больного. И если уход в будущее превышал возможности шамана, он падал без сознания или впадал в состояние полного оцепенения. Можно было и умереть. Поэтому не один год требовался для того, чтобы освоить эту технику.

Кстати, в том месте у меня была любопытная ситуация. На тонком плане я почувствовал рядом чье-то присутствие. Я посмотрел, кто это был. Это была душа женщины-шамана, чей бубен и чьи одежды я осмотрел час назад в музее. Я начал считывать текст, пришедшей от нее информации: Ты хороший шаман, так и иди дальше.

К сожалению, ничего другого она не сообщила. Я понял, что считывать информацию мне нужно самому.

А вот здесь еще одна" маска, позвали мои спутники. Что она может означать? спросили меня, показывая на камень.