Проявление иных миров в земных феноменах

Любопытен сам механизм автоматического письма, которым владеет Эллина. Или, вернее, владеют ею как автоматом.

Девушка рассказывает, что когда у нее происходит контакт, правая рука ее немеет, становится бесчувственной и сама по себе начинает писать связанные логические предложения. При этом ею как бы овладевает пелена неглубокой сонливости, но в целом она чувствует себя вполне нормально и четко реагирует на окружающее. Правда, то, что выходит из-под ее пера никак не напоминает ее собственный почерк: слишком размашисты, крупны буквы, трудночитаем текст, изредка отдельные слова так и не удается расшифровать. Мне довелось наблюдать, как происходит автоматическое письмо: создавалось впечатление, что рука девушки двигается под воздействием какой-то внешней силы — настолько неестественны были удерживание ручки в пальцах, судорожны движения, крупны буквы в словах.

Конечно, и сама Эллина, и мы пытались выяснить, с кем она имеет дело, кто такой Оверест. С его слов получалось, что он, в нашем понятии, дух и с нами общается его духовная сущность — “воздушный двойник” (перед этим на листе бумаги было написано отдельно слово “логос”).

Из ряда своих сеансов Эллина поняла, что многие умершие, продолжают жить земными заботами и интересами. Им небезразличны дела на Земле и то, как мы думаем о них. К примеру, несколько раз она выходила на Игоря Талькова. Он вел разговор с ней, переживал по поводу своего раннего ухода из мира людей, продиктовал несколько новых своих песен.

Вот их тексты, и специалисты могут убедиться в близости приведенных строк к творческой манере поэта-певца.

Моя Россия, вечная Россия,Страна великих гениев Земли,Вовеки ты была вольна, Россия,За это ты все время в полпути.Россия, родина земная,Моя любимая страна,О ней сейчас я так скучаю,О ней одной жалею я.Я завещаю всем земным потомкамЛюбовь и веру гордо пронести.Я не хочу, чтобы обломкамВсе время виться по Руси.Россия, я всегда с тобою.Прошу тебя: восстань от сна!Россия, я живу любовьюИ верю только лишь в тебя.

В декабре 1993 года “Тальков” продиктовал еще одно стихотворение. Оно неплохо ложится на музыку его песни “Сцена”.

Замолкли звуки божественных скрипок,Окончен концерт, окончен бал.Я снова, как прежде, стою у кулисы,С любовью окинув зал.Зачем мне теперь восторгов рыданья?Со временем гаснет боль.Я вас умоляю: не плачьте, не надо,Я — вечно живой.Забудьте о вашей прошедшей печали —И все обретет покой,Прошу вас только: не плачьте, не надо,Я — вечно живой…

Конечно, мы анализировали стихи “Талькова”. С поэтами, литераторами мы обсуждали каждую строчку, каждое слово в переданных произведениях. По мнению некоторых, в них есть изъяны: “в полпути”, ”обломкам виться по Руси…” Рука мастера вывела бы что-нибудь поизящнее. Но анализируя исполненные не в песенной манере, а напечатанные его стихи, мы не можем не заметить подобных же изъянов. На слух все воспринимается нормально, а на бумаге порой колет глаз. Точно так же, как песни Владимира Высоцкого, напечатанные в книге: там немало небрежных строк, рифм, и поневоле понимаешь снобов от литературы, которые никак не хотели признавать его поэтом. Но именно эти поэтические вольности и “неправильности” делали поэзию Высоцкого, как и Талькова, узнаваемой, характерной только для них.

Тем более что певец еще не раз связывался с Эллиной. В декабре 1994 года он продиктовал новое свое стихотворение, которое сам же назвал “Звонница Москвы”:

Двадцатый век, кровавый год…До неба Божий храм вознесся,Заря кровавая встает,И над Россией ночь взойдет,И ветер смерти пронесется…И звонница моей МосквыЗамолкла, голоса лишившись…Двадцатый век, о, как же тыПопрал все доброе страныИ осветил то пепелище?И вечный старый град Петров,Воспетый прошлым поколеньем…Удел его теперь таков —Носить тот груз земных оков,Забыв свое предназначенье.Но, верю, скоро на ЗемлеНастанет время отомщенья,И прогремит победный звон,И веры кличем будет онВо дни великого смятенья.

Любопытно, что эти стихи идеально ложатся на мелодию его последней песни “Россия”.

Разумеется, в попытке разобраться с феноменом Эллины автор, прежде всего, обратился в ее детство, в школьные годы. То, о чем рассказала ее мама Роза Константиновна и вспомнила она сама, заставляет предположить, что этот ее контакт не случаен. Быть может, в этом заключена ее миссия на Земле или какая-то важная часть этой миссии…

Эллина не должна была родиться: ее мама страдала той формой бесплодия, которая вошла в диссертации по медицине. И родилась она не через девять, а через десять месяцев, но — неживая. Врачи предприняли невероятные усилия, чтобы ее реанимировать. Чудеса с новорожденной продолжались. Эллина заговорила в четыре месяца, в шесть месяцев пошла, в три года научилась читать, в четыре годика стала играть на аккордеоне. С ней стали заниматься в музыкальной школе в виде исключения и просто из интереса к такому феномену.

Она хорошо училась, обладала замечательной памятью; иногда, в нужную минуту, целые страницы учебника как бы возникали перед ее глазами, и ей оставалось лишь считывать их для ответа. “Евгения Онегина” знала всего наизусть, помнит многое буквально со дня своего рождения, в том числе и свою прабабушку Дуню… Подростком она поняла, что чувствует приближение смерти, если она грозит человеку. Правда, это распространялось только на близких ей людей.

Однако эти “чудеса” — лишь побочная тема разговора о феномене Эллины. Главный интерес все же вызывают фрагменты некоторых ее диалогов с представителями потустороннего мира.

Ряд бесед состоялось якобы с писателем М.А. Булгаковым, творчество которого близко Глазуновой.

Вот запись одного из диалогов:

Мария. В одной телевизионной передаче было утверждение, что в образе Воланда вы выписали себя. Так ли это?

Булгаков. Об одном прошу: не надо слушать глупости.

М. — Есть Утверждение, что Воланд — это Сталин.

Б. — Образ Воланда не относится к политике. Это более вероятно относится к мистике. Воланд — Дьявол…

М. — А Мастер — это не вы сами?

Б. — Мастер — это вариант образа Максима Горького.

М. — Но почему утверждают, что Мастер — вы?

Б. — Вероятно, так думают потому, что Маргарита — это моя жена Елена Сергеевна.

М. — Если б не ваша смерть, было бы продолжение романа?

Б. — Об этом не думал.

М. — Сейчас утверждают, что вы знались с “нечистой” силой…

Б. — Это ошибка. Просто я был хорошо знаком с темой того, о чем сбирался писать.

М. — В каких числах июня происходило действие романа?

Б. — Вы заблуждаетесь, это происходило 25 мая”.

Конечно, было бы любопытно разобраться в механизме контакта Эллины с ее партнерами из “потустороннего мира”. Внешне он прост: девушка мысленно настраивается на прием, и вскоре рука начинает выводить на бумаге первые слова. Но инициатива, как я понял, всегда исходит от НИХ. Если ИМ в данный момент этого не нужно, контакт не состоится.