Рубежи свободы

— А разве вы боялись, синьора Смоленцева?

Глупый вопрос! Хотя не пришлось тебе воевать, девочка из-под Неаполя, десять лет тебе было, как завершилась война — и повезло тебе в этой истории раньше в Рим вернуться, так что и жизни под рукой дона Кало испытать не пришлось. Судя по фильму, что-то тебе показали, как оружие держать — но не пришлось тебе ни прыгать с парашютом, ни проходить лабиринт, и никто в тебя не стрелял в ответ, даже красящими шариками на учениях. Страшно бывает всем — что вот сейчас тебя не станет. Но когда ты еще больше желаешь, чтобы тот, кто против тебя, перестал жить — это страх перебивает. Но не отключает ум, а напротив, ты думаешь постоянно, как сделать, чтобы умер тот, по ту сторону твоего прицела, а не ты! Ты же в фильме ведешь себя как неуязвимая, даже не пригибаясь. Будто ищешь, где враг, сейчас я его убью — сама совершенно не боясь. Такое бывает, когда ненависть переполняет через край, когда всю твою семью убили у тебя на глазах, и ты ни о чем уже не думаешь, кроме как отомстить. Или же у молодых, кто свой страх пытается перебить показной бравадой. Вот только, обе категории таких бойцов живут, к сожалению, очень недолго!

— Синьора Смоленцева, можно еще вопрос? Нескромный. Вот вы — старше меня на семь лет. И у вас уже четверо детей. А вы выглядите мне ровесницей. Как?

Положим, мне и сейчас всего двадцать шесть. Ты читала (в Италии переводили ведь) что "красота, это целесообразность", а физическая целесообразность это способность к движению? Постоянные физнагрузки, ни дня без выполненной нормы упражнений. И смотреть на жизнь с радостью — душевное здоровье физическому тоже помогает. Верить, что жизнь прекрасна и что завтра будет лучше чем вчера (этому меня Анна научила).

— Синьора Смоленцева, так это ведь не каждому дано. А как вам удается выглядеть такой нарядной? Я тоже шить умею — но с вашими платьями, это как день и ночь!

Ну, это скорее не искусство, а наука. Известные оптические иллюзии — что квадрат, раскрашенный в горизонтальную полоску, кажется зрительно ниже и шире, чем такой же квадрат, раскрашенный вертикально. Если хочешь, я после пришлю тебе книжку "Занимательная Геометрия", там таких примеров много — но вообще, эти иллюзии и художники должны все знать! А теперь вспомни два правила, они на витрине модного дома "Лючия" здесь в Риме крупными буквами написаны. Первое — одежда не должна стеснять движений. Второе — она должна скрывать недостатки фигуры и подчеркивать достоинства. С первым и так ясно, а про второе, поговорим. Диор для того сковывает фигуру утяжками, корсетом, ватными накладками. Ну а по мне, можно на платье линии вытачек, другие декоративные детали, так расположить, что зрительно, где надо, уменьшится, а где надо, прибавится. Ясен принцип? А дальше — только практика!

— Но тогда выходит, что единой моды нет? Раз фигуры разные. И готовое платье, это всегда хуже, чем по заказу?

Умница! Конечно, нет. Следовать всем веяниям моды конечно можно, только результат будет соответствующий — для тех, у кого фигура не по моде. Вот лично мне нравится Х-силуэт, с пышной юбкой — считаю, что для стройной фигуры, это идеал, на все времена. Но ключевое здесь, тонкая талия — если ее нет, то вид уже не такой. Потому для более плотных, я предлагаю А-силуэт, от груди или от плеча (раньше такое лишь для будущих мам предназначалось — а после оказалось, что и для остальных хорошо). Или прямой, "рубашечного" вида но с расширением от колена. Одну лишь узкую юбку ("карандаш") я не надела бы никогда — несоответствие первому правилу, движения стесняет. Строго говоря, у каждого человека свой стиль, индивидуально-идеальный. А не спешка, "сегодня кто-то надел вот это, и я срочно, тоже" — это сугубо от буржуазного мира моды и рынка, чтоб обновлялся покупательский спрос. Да, и динамику линий учитывай, как будет выглядеть в движении и дуновении (тут я улыбаюсь, вспоминая, что творил ветер с моим платьем на аэродроме).

— Синьора Смоленцева, мне сейчас хочется сшить такое, как у вас было — тут Софи достает свежий журнал, и на обложке я, в том самом платье, рядом с отцом, уже успели опубликовать! — там и еще фото есть. Очень эффектно и оригинально — одновременно и морячка, и монашка, и… — тут она замялась, затем выпалила — … и "плохая девчонка"!

Хотя, если на русский перевести, тут больше подойдет слово "оторва". Не развязная, а отчаянная, что мне нравится больше. Что же до моды — то знаю (информацию мы с Анной брали из опроса "воронежцев", а еще больше, из книг и фильмов тех будущих времен), что женщины станут носить джинсы, мужские рубашки, волосы распущенной копной, с конца шестидесятых как выражение протеста против буржуазного общества ("я простая девчонка а не буржуазка"), точно так же как в России девятнадцатого века у "нигилисток" было принято коротко стричься, курить, носить очки даже при нормальном зрении и одеваться нарочито небрежно. Чего я искренне не понимаю — протест протестом, но зачем же себя уродовать? И как мне Анна сказала, это вопрос политический, нашим советским людям протестовать против чего?

— А проникла эта некрасивая мода в тот СССР, вследствие подражания Западу (и значит, собственной культурной бедности, раз шли на поводу) или из-за начавшихся в советском обществе застойных процессов (вызывавших неприятие молодежи), это одинаково, симптом болезни. И товарищу Пономаренко очень интересно в этом аспекте, что у нас будут носить через пятнадцать лет, в этом 1968 году.

Я солидарна с Анной — в одежде главное, это чтобы движений не стесняла, и "подчеркивала достоинства, скрывала недостатки". Даже удобство я поставила бы на третье место (вспомнив слова Анны, "в телогрейке и валенках совсем удобно, по нашей погоде"), представив себя в штанах, именуемых "джинсы", и без головного убора, как в будущем синьорины станут ходить — наверное, так было бы удобнее на ветреном поле аэродрома, чем в развевающемся платье с пышной юбкой, широкополой шляпке и с зонтиком, но как бы тогда на меня мой рыцарь смотрел? В бою и походе, это все ж другое дело, как и на производстве у станка — а просто пройтись, особенно с любимым человеком, тут и потерпеть можно, ради красоты, ну а зонтики терять я уже привыкла, так же как Анна, шляпки. Тем более, что мы не чопорные британские дамы, а девчонки-оторвы — и у Софи тоже особенно удавались эти роли, простых девушек из народа, какой она и по жизни в юности была, голливудской дамой стала много после. А станет ли она здесь такой, это большой вопрос! Даже в той истории не приглашали в Голливуд артистов и актрис из стран народной демократии — зато в итальянском кино здесь очень популярна "партизанская" тема (муж сказал, как в "той" Югославии). Вернусь в Москву, с Анной и Пономаренко поговорю, может Софи и в нашу совместную картину на "Мосфильм" пригласить?

Ну а бело-синее платье в котором я на аэродроме была — "морской стиль", из той коллекции, что мы в Севастополе на Приморском бульваре фотографировали для нашего журнала (хоть так, если на корабле не успели). В Риме я по памяти на бумаге нарисовала, а в "Лючии" (в данном случае, название модного дома в Риме) воплотили предельно быстро и точно. Юбка широким колоколом, из тонкого белого полотна с синими полосками по краю (муж сказал, "матросский воротник наоборот"), ну а изюминка, что верх полностью открытый, лишь над грудью перехвачен, плечи и руки были бы совершенно оголены — если бы не накидка-пелеринка, отдельной деталью, ниспадает почти до талии и до локтей. В покое вид по-монашески целомудренный, фигура спрятана совершенно — а при порыве ветра или даже резком движении, все раскрывается, взлетает, облепляет (даже слишком — ну что это такое, вот этот кадр, где я на самом ветру, бегу навстречу отцу!), так что наряд этот не только для стройных, но и для подлинных оторв. А крой самый простой, еще одно преимущество свободных форм, вроде легких юбок-солнцеклеш и "летящих" накидок. Как и то, что этот стиль для фантазии простор оставляет, что за ниспадающей материей скрыто, так женщина и должна быть загадкой для мужчин! А когда все в обтяжку и напоказ, какая же это загадка? Вот почему лично я никогда "мини" не надену на людях, так же как и "маленькое черное", что малам Шанель в Париже уже изобрела.

Так вот и пообщались. Хотя мой муж, как мне показалось, немного скучал, когда мы об одежде говорили. А в общем, эта Софи, вполне наш человек! Хотела бы я, чтобы мы с ней стали подругами. И с Анной ее познакомить — но это уже после. Когда в следующий раз в Италию приедем, и я надеюсь, вместе с ней.

А сегодня мы с моим мужем (только не спрашивайте, чем мы ночью занимались) как обычно, отправились во Дворец Правосудия. На площади как всегда было много народу, самого экзотического вида — надо знать Рим, тут наверное даже раскрашенный дикарь не вызвал бы ажиотажа. Мы вышли чуть раньше, и решили пройти по Плацца Кавур — меня узнавали, и мне это было приятно.

И вдруг мой муж резко повернулся, выхватывая пистолет. И толпа раздалась в сторону, и я увидела бородатого человека, одетого как чернорабочий, смотрящего на нас с ненавистью. Поняв, что его заметили, он рванулся к нам, выхватывая из-за пазухи какой-то предмет и крича при этом:

— Аллах акбар!

Юрий Смоленцев.

Как я увидел этого типа? Так если в броуновском движении толпы вокруг намечается четкий вектор в твою сторону, для наметанного взгляда это сразу заметно!

А дальше, здоровая осторожность, или паранойя. Выхватываю пистолет (пока еще дулом вверх, не идентифицировал еще опасность), кричу людям, в стороны! Толпа раздалась влево и вправо, и я увидел эту арабскую морду (итальянцы тоже смуглыми и бородатыми бывают — но от арабов я их отличу). А он заорал и выхватил гранату-"бочонок", стандартную в итальянской армии в эту войну. Убойная штучка, судя по тому, что принята в тридцать пятом и еще была на вооружении в начале двадцать первого века.

Я крикнул Лючии — падай! Сколько нужно, чтобы опустить ствол "Стечкина", полсекунды? И тут человек оказавшийся рядом с гранатометателем (по виду, обычный римский обыватель средний лет) резко толкнул его, сбил с ног. И расступившаяся было толпа качнулась в обратную сторону, и сомкнулась над упавшим. А еще через секунду — вспышка, грохот, и клочья полетели! Нет ведь еще шахидов — по крайней мере, нашей Конторе про такие случаи здесь, в этом времени, пока ничего не известно! И поди гадай, сам аллахакбаровец успел дернуть за кольцо, или в свалке нечаянно зацепили.

— Карабинеры! — кричит Лючия, выхватив свой пистолетик, игрушка малокалиберная, но вблизи сойдет.

Не ранена, слава богу? И цепко смотрит по сторонам — умница, не забыли, чему учили. Если убийца был не один — то его сообщникам, пользуясь суматохой, удобный случай дело завершить!

Лежат тела в лужах крови — больше десяти. Кто-то стонет и шевелится, но многие уж точно, "двухсотые". Народ на площади — кто-то оттягивается назад, а кто-то напротив, спешит к месту события. Однако новых угроз не вижу. Хотя, никто заранее не знал, что мы здесь пойдем. И если ждали нас, то возле парадного входа. А тут, просто одиночка, на подстраховку поставленный, подвернулся. Арабы, еш твою в качель — и ведь не было никакой информации ни у нас ни у итальянских товарищей, что у этих урюков в Италии есть Организация! Хотя самих арабов из той же Ливии, тут хватает — в той же роли, что таджики в РФ двадцать первого века. Чем думали бородатые классики марксизма, возглашая что при социализме-коммунизме любой труд станет радостным добровольным делом — и самый грязный, непривлекательный, тоже? Тем более что в Италии социализм интересный: заводы-фабрики в собственности совместной, государственно-кооперативной — часть доли (и прибыли) принадлежит всенародному государству, а часть (с выплатой дивидендов) трудовому коллективу. Ну а нанятые на самую низкопробную работу урюки, они полностью бесправные, и дивидендов им не полагается, и зарплата едва вполовину от итальянца, и социалки (больничных и отпусков, что по закону для "своих" обязательны) никакой. А то, что выгодно — широчайшее распространение получает быстро. Вот и доигрались, до доморощенной "Аль-Каиды". Дальше что будет — местный "Норд-Ост" с Бесланом?