Санкт-Петербург. Культминимум для жителей и гостей культурной столицы

В декабре 1837 г. пожар в Зимнем дворце почти уничтожил творение Растрелли. После пожара была создана особая комиссия для восстановления императорской резиденции. В состав комиссии, которую возглавил министр двора князь П. М. Волконский, вошли архитекторы В. Стасов, А. Брюллов, А. Штауберт и инженер А. Готман. Предложения Готмана были решающими по всем конструктивным вопросам. Так, Готман, отклонив предложение зарубежных специалистов, поддержал проект перекрытия помещений с использованием плоских ферм, предложенный Александровским чугунолитейным заводом.

Одновременно с восстановлением Зимнего дворца был возведен «Императорский музеум», или Новый Эрмитаж, по проекту архитектора Лео Кленце и под общим руководством особой комиссии, в составе которой находился А. Готман.

В 1841 г. под руководством Готмана по проекту инженеров путей сообщения И. Ф. Буттаца и А. Х. Редера на месте старого и узкого Аничкова моста через Фонтанку на Невском проспекте был построен новый мост – во всю ширину проспекта. Скульптор П. К. Клодт исполнил прекрасные конные группы, украсившие новый мост и получившие широкую известность в России и за рубежом.

Мариинский дворец

В 1840-х гг. на Исаакиевской площади был построен по проекту А. И. Штакеншнейдера Мариинский дворец (в честь бракосочетания Марии, дочери Николая I, с герцогом Лейхтенбергским). В связи с этим Синий мост был переустроен и стал самым широким мостом в Петербурге – 99 м. Переустройство моста выполнено по проекту Е. А. Адама, И. С. Завалишина, А. Д. Готмана под руководством последнего.

А. Готман входил в состав Комитета по строительству по проекту С. Кербедза Благовещенского моста (первого постоянного моста через Неву), являлся членом Комиссии по строительству железной дороги Петербург-Москва. Выдающийся инженер и организатор был председателем Комиссии по возведению Санкт-Петербургского Кронверкского арсенала с мастерскими (оно продолжалось почти 50 лет в 1811–1860 гг.) и строительству зданий Министерства финансов на Дворцовой площади.

В 1830–1840-х гг. А. Готман выполнил планировку пейзажных парков на Петровском острове и Александровского парка у Каменноостровского и Кронверского проспектов. В 1835–1837 гг. по проекту А. Готмана, профессора Института П. Базена и А. И. Ремизова был сооружен каменный арочный однопролетный мост в устье Лебяжьей канавки на набережной Мойки (Нижне-Лебяжий мост). А. Готман проявил себя как талантливый мостостроитель, составив различные проекты мостов, отличавшиеся интересной художественной отделкой. В день празднования 50-летия ИКИПС 23 декабря 1859 г. генерал-лейтенант Готман за огромные заслуги перед Отечеством был произведен в чин полного генерала.

В 1830-е гг. начинается процесс отхода от классицизма и формирования новых стилей. Во второй половине XIX в. с развитием капиталистических отношений градостроительство стало бурно развиваться. Возводились здания банков, магазинов, вокзалов. Стали впервые разрабатываться проекты для городских училищ, судов, больниц. Стали использоваться новые строительные материалы: железо (металлические конструкции) и бетон.

Выдающуюся роль в деле внедрения железобетонных конструкций в строительное дело сыграл русский инженер и ученый Николай Аполлонович Белелюбский (1845–1922), выпускник, профессор Петербургского института инженеров путей сообщения (ПИИПС). Белелюбский основал в ПИИПС лабораторию по испытанию материалов, которая получила значение центральной станции для механического исследования строительных материалов. Благодаря Белелюбскому в России были выработаны и приняты правила и условия приемки строительных материалов – цемента и металла. По разработанной Белелюбским технологии в России было возведено более 100 мостов общей длиной свыше 17 км. Отдельные элементы конструкции готовили на заводах Санкт-Петербурга, затем доставляли на место и монтировали наподобие детского конструктора. Огромное количество зданий было построено в Петербурге на железобетонных фундаментах, создававшихся под руководством Белелюбского и его учеников.

Бурные темпы градостроительства в Петербурге, к сожалению, довольно быстро стали сказываться на качестве исполнения, на красоте. Строительство, как и в наши дни, вели разные хозяйствующие субъекты. Между частными лицами, торговыми фирмами и банками в обстановке становления «первого российского капитализма» возникала конкуренция. Строились дешевые, экономически выгодные, но довольно однообразные и унылые доходные дома с глухими дворцами-колодцами. Такими домами была застроена, например, территория Адмиралтейства, которое потеряло свой былой вид.

В архитектуре Петербурга во второй половине XIX в. постепенно распространяется эклектика. В переводе с греческого языка «эклектикос» означает «выбирающий». Этот стиль имел место еще во времена Древней Греции. А в Европе и России это направление доминировало в 1830–1890-е гг. Под эклектикой подразумевается выборочное использование различных «исторических» стилей: неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неорусский, неовизантийский, индосарацинский, неомавританский стили. «Пусть совокупится более различных вкусов. Пусть в одной и той же улице возвышается и мрачно готическое, и обремененное роскошью украшений восточное, и колоссальное, египетское, и проникнутое стройным размером греческое… Пусть как можно реже дома сливаются в одну ровную, однообразную стену», – призывал Н. В. Гоголь еще в 1831 г. в статье «Об архитектуре нынешнего времени».

К эклектике «николаевского» (1830–1850-е гг.) периода в Петербурге относят особняк З. И. Юсуповой, построенный в 1852–1858 гг. по проекту одного из наиболее ярких представителей этого стиля Г. А. Боссе (завершал начатое Л. Бонштедт). Автору приходится часто бывать в этом здании на Литейном проспекте, 42 в качестве вице-президента Межрегиональной организации общества «Знание» Санкт-Петербурга и Ленинградской области и профессора Санкт-Петербургского института внешнеэкономических связей, экономики и права. Здание впечатляет как снаружи, так и внутри, поддерживается в хорошем состоянии. Старые фотографии дают представление о том, что вплоть до внутридворовых территорий особняк представлял собой феерию художественных изысков. В 1855–1857 гг. по проекту Г. А. Боссе в основном в стиле неоренессанса был построен дом Кочубея (Конногвардейский бульвар, 7).

К эклектике «александровского» периода (1860–1880-е гг.) относят несколько зданий, которые, внешне копируя старые формы, заметно выпадали из уже сложившихся ансамблей города. Выше уже говорилось о храме Воскресения Христова (храм Спаса на Крови), который характеризуется как классика и энциклопедия эклектического стиля.

В 1890-е гг. в Вене возник стиль сецессия. Происхождение и название движения связаны с группой Сецессион (Уход). В группу вошли молодые художники с новым мировоззрением, возникшим на грани XIX и XX в. В архитектуре Вены, Будапешта и Праги сецессия представлена великолепными зданиями. Похожие художественные направления появились и в других странах: в Германии – югендстиль, в ряде стран Западной Европы – ар-нуво. В России новые искания получили свое наименование – модерн. В стиле северного модерна, очень похожем на стиль сецессия, выполнены пассаж на Литейном проспекте, особняк Кшесинской, немало доходных домов.

Однако многим гостям Петербурга почему-то кажется, что вся красота города была создана в пределах XVIII–XIX вв. В XX в. красота закончилась. Наступило время утилитаризма, абстракционизма, конструктивизма, которые почему-то мало грели сердце.

Как город был Ленинградом

В советское время город Ленинград величали по-разному. Чаще всего говорили о Ленинграде как колыбели революции, городе трех революций. Последние годы само понятие «революция» в российских средствах массовой информации употребляется мало.