СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

ЗАППА: Это только потому, что они не знают, что я могу сделать в других областях. Я всегда умел манипулировать картинками - с тех пор, как впервые взял в руки карандаш и бумагу. Я начал рисовать - ещё до того, как смог.

МАРШАЛЛ: До того, как у Вас в голове появилась музыка?

ЗАППА: Да, и когда я был ребёнком, у нас в доме не было музыки. Я поздно пришёл к этому, но всегда интересовался тем, как работают вместе картинки и музыка - и вся проблема насчёт того, как бы сделать этого побольше, состоит в том, что визуальный носитель гораздо дороже аудионосителя. Независимый парень гораздо легче сможет позволить себе сделать альбом, чем кинофильм или видеоклип, с тем, чтобы в нём было какое-то качество. Так что мне лишь время от времени удаётся наскрести денег на какой-нибудь проект, где есть и картинки, и музыка. Поэтому эта часть моей работы менее известна, чем выпущенные мной пластинки - и это одна из причин организации Honker Home Video: по крайней мере, с этой компанией кое-что из того, что я сделал с визуальным материалом, может быть доведено до публики.

МАРШАЛЛ: Но во фразе «фильм для ваших ушей» Вы подчёркиваете визуальное. «Концептуальное единство» - это фильм?

ЗАППА: Нет - потому что для того, чтобы завершить его, нужно включить туда то, что ты видишь. Это полностью чувственное дело.

МАРШАЛЛ: Это Ваше определение музыки? Она включает в себя все чувства?

ЗАППА: Если взять другое определение музыки, которое я использую при работе над своими делами, то музыка - это организация любых данных.

МАРШАЛЛ: Визуальных, акустических, запахов...

ЗАППА: Да, хореография, что угодно, любые данные. Пока Вы говорите себе: «Сейчас я делаю из этого материала музыкальную композицию», композиция может включать в себя и материал, который находится в этой пепельнице - что бы там ни было. Пока Вы преднамеренно организуете это в создаваемый Вами объект. Вот этими критериями я обычно и пользуюсь.

МАРШАЛЛ: Это был бы современный критерий - телепродукция, потому что в телевидении используются все данные. Мне всегда казалось интересно, что на FREAK OUT! Вы залезли в телеэкран. Фотография на обложке всегда поражал, меня, как цветная телекартинка, эти цвета.

ЗАППА: О да. Ну, такого намерения не было, но продолжайте.

МАРШАЛЛ: Там были строчки, это выглядело как испорченный цветной телевизор (смеётся), эти цвета... Но это было не намеренно?

ЗАППА: Нет.

МАРШАЛЛ: ОК, но так или иначе, мне показалось так. Мне кажется, что это интересно. Не думаю, что композиторы прошлого стали бы говорить о том, чтобы использовать все данные так, как это делаете Вы, если только не... можете меня поправить.

ЗАППА: Насколько я знаю, среди тех, кто работал в современной композиции, едва ли есть кто-то, кто знаком с технической стороной того, что я делаю. Я не говорю о композиторах электронной музыки. Я говорю просто о общем знании всех различных...

МАРШАЛЛ: Средств выражения?

ЗАППА: Да, всех приспособлений, которые Вы можете использовать. Если я не могу разобраться с паяльником - починить его, или собрать его, то я, безусловно, знаю, как им пользоваться - и какие у этого инструмента могут быть области применения, которых его изобретатель и вообразить не мог. Одна из моих специальностей - брать всякие существующие стандартные вещи и модифицировать их так, чтобы они делали нечто такое, что и в голову не могло придти тому парню, который их сделал. Это хобби.

МАРШАЛЛ: А Вас не просили назвать группу «Матери Изобретения»? От Вас ведь потребовали добавить слово « Изобретения»?

ЗАППА: Да. Нам просто сказали, что мы не можем использовать название «Матери».

МАРШАЛЛ: И Вы предложили «Матерей Изобретения».

ЗАППА: Да.

МАРШАЛЛ: Но ведь это было точное определение Ваших талантов - уметь работать со многими технологиями. Тогда Вам это приходило в голову?

ЗАППА: Причиной появления названия было не это. Это было просто практическое решение, принятое во время FREAK OUT!, потому что альбом отказывались выпускать. Это было так глупо. Можете представить себе репертуарный отдел Vervе Records, сообщающий нам: «Мы не можем выпустить этот альбом, потому что ни один диск-жокей не поставит песни группы под названием Mothers{Причина, естественно, была в том, что mothers звучит слишком похоже на motherfuckers.} на радио.» Вообще-то и так ни один диск-жокей не хотел заводить то, что содержалось на этой пластинке - и название группы тут не имело значения. Можно было бы назвать её «Корюшки» - пластинку всё равно бы не завели. Но было именно так. Люди просто боялись. Мне кажется, они до сих пор боятся.

МАРШАЛЛ: Теперь я перейду к вашей роли как символиста. Знаете о роли группы Символистов в истории искусства?

ЗАППА: Нет, я незнаком с историей искусства. Расскажите мне об этом.

МАРШАЛЛ: Ну, Символисты разрушали обычные образы и давали им новую форму, накладывали их друг на друга.

ЗАППА: Это идёт от Юнга?

МАРШАЛЛ: Нет, это было ещё до него. Это было сотню лет назад с такими поэтами, как Рембо и Бодлер. Историки литературы сгруппировали их в одно движение - Символисты. В начале этого века один человек написал книгу под названием «Движение символистов в литературе». Это он дал им такое имя, но основным центром или лейтмотивом от искусства был символ.

ЗАППА: Что ж, наверное, я принадлежу к ним. Любому, кто сказал о пуделях столько, сколько я, следовало бы иметь в этой группе некую рекомендацию. Но это было не потому, что я решил присоединиться к какому-то движению.

МАРШАЛЛ: Возможно, есть исторические силы или образы мышления, с которыми Вы чувствовали некую общность и бессознательно продолжали некую традицию. Ну, с точки зрения критика. Мне кажется, что о повторении мотивов в Вашем творчестве первым начал писать Майлс - в своих ранних статьях в конце 60-х. Помню один его вопрос в International Times - он спрашивал: «Стоит ли за Ваше работой какая-нибудь ИДЕЯ»? В газете это слово было набрано заглавными буквами. И, наверное, именно это я и хочу понять.

ЗАППА: Это просто. Идея в том, что Король голый, был и всегда будет голым.

МАРШАЛЛ: А что подразумевается под Королём?

ЗАППА: Заполните пробел (смеётся).

МАРШАЛЛ: Итак, идея состоит в том, что Вы создаёте символ, позволяющий другим людям им пользоваться.

ЗАППА: Это и есть участие публики - по большому счёту. Ну, как «что будете пить». Да это почти элегантно.

МАРШАЛЛ: Что?

ЗАППА: Соорудить что-нибудь таким образом, чтобы люди могли в этом участвовать, добавляя тот ингредиент, которого им не хватает. Как бы - «будь собственным катализатором».

МАРШАЛЛ: Это традиция, которую ясно выразили Т.С. Элиот, Джойс и Паунд. Когда люди спрашивали Элиота о том, что значит его стихотворение, он пожимал плечами; тогда они говорили, что они думают сами и...