СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Помнится, Вы однажды сказали, что в гитарном соло самое трудное - добиться в его пределах различимой мелодии. Само соло будет... импровизированным.

Да, оно создаётся прямо на месте...

Но мелодия...

... да, но послушайте, что происходит в сольных партиях сейчас. Когда Вы в последний раз слышали у кого-нибудь мелодию?

Когда Вы сочиняете на Синклавире и доходите до места, где бы в старые времена Вы сочинили что-нибудь для гитары, что Вы делаете в этот момент? Ставите что-то вроде коды?

Трудно говорить о том, что я там делаю, потому что Вы не знаете, что это такое. Давайте остановим плёнку и пойдёмте - я покажу Вам, что я делаю.

[Останавливает ленту и Фрэнк демонстрирует нам, как он сочиняет на Синклавире. Он забивает несколько ритмов, с первого взгляда кажущихся беспорядочными, что-то высматривает на дисплее и устанавливает параметры музыки, построенной на «беспорядочных ритмах». Музыка, которая выходит из Синклавира, многогранна, но типично запповская - с перкуссивными пробежками а-ля маримба и нерегулярными визгами резвящихся кошек.]

Похоже на Вашу музыку. Явно тот же самый парень.

Вы знаете пьесу на "While You Were Out" на альбоме Shut Up 'N Play Yer Guitar? На новом альбоме [Jazz From Hell] есть её роскошная компьютерная версия. Но она играется не на гитаре.

Я смотрю на эту штуку - консоль записи - и вижу, что это музыкальный инструмент, если его правильно использовать. Нужно начинать с музыкальной идеи. Если не с музыкальной идеи, то с чего? С уравнения?

Откуда она у Вас появляется? Как Вы начинаете? Из Вашего мозга выскакивают готовые законченные сложные вещи, или вначале возникает что-то маленькое и потом достраивается?

Иногда у меня есть полное представление о вещи, и остаётся только рутинная работа - пойти и реализовать это представление. Бывает и по-другому - начинаешь с пары нот на Синклавире, и если они нравятся, сохраняешь их и делаешь из этого пьесу; если нет - выбрасываешь.

Как Вы всё отслеживаете? На каждой дискете ведь миллион всяких вещей... Ааа! Нужно иметь хорошую память.

И всё-таки, когда мы начинали говорить об этом интервью, мы обсуждали гитарных «шумовиков» и эти устройства, которые Вам, похоже, нравятся - Green Ringers, Uni-Vibes и всё такое. То, что даёт этот своеобразный, анархичный звук.

Ну, мне нравится звук гитары. Мне кажется, что самое лучшее, что можно сделать с гитарой - создать нечто личное... не обязательно коммерчески жизнеспособное. Гитара рождает некие вещи, которые я люблю слушать. Но это мой личный вкус.

А три пластинки Shut Up 'N Play Yer Guitar были коммерчески успешны?

Вообще вполне успешны. Это до чёртиков удивило многих людей. Например, в момент выпуска, только во Франции продалось 30 тысяч трёхпластиночных комплектов. А для этой страны это можно назвать рыночным чудом. Эти пластинки хорошо продавались и продаются до сих пор.

Значит, Вы собираетесь сделать что-нибудь ещё в этом роде?

Да, есть у меня один такой проект, с которым я последнее время баловался.

И это то, о чём Вы говорили тогда: «Мне не нужно играть на гитаре, потому что у меня и так очень много материала»?

... всё это на плёнке, да.

Но вообще у Вас есть какой-то стимул играть на публике?

У меня должна быть ужасно хорошая причина, и для того, чтобы играть на публике, мне придётся снова учиться играть на гитаре -в буквальном смысле. У меня не осталось пальцев. Я не смог бы зажимать струны.

Какая-то ненормальная ситуация - мы из гитарного журнала, а Вас уже не интересует гитарная игра.

Ну, а при чём тут издание гитарных пластинок? Я же сказал Вам - на плёнке есть масса материала. Могу кое-что Вам поставить -примеры того, что скрывается в архивах. Я даже расположил по порядку несколько соло, но пока у меня ещё нет удовлетворительного сценария для шести сторон гитарного материала... выбор приходится делать из огромного массива.

Как всё это записано?

Только живьём.

Значит, живьём. Но как в такой ситуации Вы работаете с 24-мя дорожками?

Все записи разные. Некоторые записаны на четыре дорожки, но это не значит, что они звучат паршиво. Просто я всегда терпеть не мог играть на гитаре в студии. Мне всегда казалось, что это невероятно скучное дело.

Всё равно, что играть в вакууме, да? Итак, для того, чтобы по-настоящему играть на гитаре, Вам нужно собрать группу - а это уже обременительная процедура. И наверное, никто не хочет идти на прослушивание просто для того, чтобы быть в группе Фрэнка, чтобы Фрэнк мог играть на гитаре. Если только это не выйдет на пластинке или что-то в этом роде.

Это верно. Закон спроса и предложения, знаете ли. Так и есть.

Но при всех Ваших теперешних занятиях, следите ли Вы за тем, какие музыканты есть в округе?

Нет. То есть, ребята, которые были хороши вчера, хороши и сегодня - если только они не разрушили себя наркотиками. О хороших ребятах мы всё равно в конце концов услышим.

А от тех ребят, которые раньше с Вами играли, что-нибудь слышно? Например, Стив Вай поддерживает с Вами связь?

Да, он иногда заходит. Но он целый год был на гастролях.

Как Вы впервые с ним познакомились? Он прислал мне кассету. Когда ему было 17. И он учился в музыкальной школе. В Беркли.

А что насчёт Адриана Белью?

Адриана я нашёл в баре в Мемфисе, Теннесси. Он работал там в группе. Все они были одеты как «крёстные отцы». Все в «бандитских» костюмах и во всём остальном, и он имитировал Роя Орбисона.

Никогда бы не подумал о нём такого. Вы сразу же его наняли?

Нет. Я никого не нанимаю сразу. Я даю шанс прослушаться.

Он всегда увлекался хендриксовскими делами, или это возникло позже?

На том выступлении он что-то такое делал.

Можете дать нашим читателям практический совет?

В какой области? Чем им помочь? Как найти работу? Как насчёт такого: хотите найти работу? Играйте все свои ходы очень быстро. Обзаведитесь хорошим гардеробом. Хорошим парикмахером. Хотите получить контракт на запись? Хороший гардероб, хороший парикмахер. Нисколько не беспокойтесь о том, как вы играете. Музыкантов уже не берут, берут моделей. Вы обязательно должны хорошо выглядеть. Смотрите - любой человек, покупающий пластинку, имеет право покупать то, что ему нравится. И очевидно, то, что производится сегодня, кому-то нравится, иначе оно бы не продавалось. Тем не менее я считаю, что в музыке содержится больше того, что сегодня предлагают компании грамзаписи, потому что они совершенно сбиты с толку музыкальным видеосиндромом. Компании грамзаписи сделали крупную ошибку. Появилось MTV и они подумали: «О, вот то, что надо. Нам больше не надо делать пластинки - эти пластмассовые штучки, которые слушают люди - а делать надо вот что: набирать группы, которые выглядят как модели, чтобы они могли сделать клип на MTV».