Секретные инструкции ЦРУ и КГБ по сбору фактов, конспирации и дезинформации

Если экспозиция была недостаточной, негатив получается недодержанным: слишком светел (прозрачен), излишне контрастен, без подробностей в прозрачных местах (тенях объекта съемки).

В случае чрезмерной экспозиции негатив будет передержанным: слишком темен (плотен), недостаточно контрастен (монотонен), темные его места (света объекта) лишены подробностей.

Нормальная экспозиция для каждого фотослоя — величина постоянная, зависящая от его светочувствительности. Регулируется она яркостью светового изображения и продолжительностью его воздействия: с увеличением одного уменьшается другое (они обратно пропорциональны). Нужно отметить, что в абсолютной точности экспозиции нет необходимости: в черно-белой фотографии возможен целый ряд нормальных экспозиций, дающих негативы с правильным тоновоспроизведением объекта. Их диапазон зависит от так называемой фотографической широты негативного материала и от величины контраста объекта съемки. Однако по возможности следует оставаться в пределах нормальных экспозиций.

Очевидно, яркость оптического изображения (освещенность фотослоя) находится в прямой связи с яркостью объекта съемки.

Задача снимающего, правильно оценив яркость объекта (то есть его отражательную способность и освещенность), определить необходимую при ней выдержку.

Решить эту задачу не так просто, как может показаться с первого взгляда. Дело в том, что человеческий глаз оценивает не яркость, а контраст. Вследствие этого определить на глаз сравнительную интенсивность (силу) освещения почти невозможно, так как между зрительной яркостью и фотографической актиничностью (способностью света оказывать фотографическое действие на светочувствительный материал) разных видов освещения имеется значительная разница. Во-первых, глаз, легко приспосабливаясь к самым различным по интенсивности освещениям, воспринимает весьма слабые интенсивности как гораздо более сильные. Во-вторых, цветовой состав различных родов освещения неодинаков. Наконец, чувствительность негативных материалов к тем или иным лучам спектра не соответствует чувствительности к ним глаза: на фотослой наиболее сильно воздействуют лучи сине-фиолетовые и ультрафиолетовые, между тем первые кажутся глазу наиболее темными, а вторые — глазом вовсе не воспринимаются (невидимы).

Для определения выдержек служат подвижные счетчики, оптические и фотоэлектрические приборы; они носят общее название экспонометров.

Соблюдайте все предосторожности, чтобы во время выдержки не шевельнуть аппарат.

Пересъемка различных документов (репродуцирование)

Одной из основных задач, решаемых агентом с помощью фотографирования, является пересъемка (называемая также репродуцированием) секретных документов.

Главная цель пересъемки — копирование оригинала, и по возможности получение лучшего по контрасту изображения этого оригинала (под термином «оригинал» будем понимать любой переснимаемый документ: чертежи, военные карты, изображения фотографических снимков, машинописные и рукописные тексты, типографские оттиски и другие подобные материалы).

Рис. 76. Съемка за столом (локти опираются на крышку)

< image l:href="#"/>

Рис. 77. Использование штатива для фотосъемки

Рис. 78. Съемка с опорой локтей на ограду

Рис. 79. Съемка с опорой локтей на ограду

Рис. 80. Съемка с опорой локтей на ограду

Рис. 81.

Рис. 82.

Так, линии карандашного рисунка можно получить не серыми, а черными; синие чернила, фиолетовый шрифт пишущей машинки и фиолетовую печать на документах можно воспроизвести не сероватыми, а почти черными; чертежная «синька» может иметь на снимке не серый фон со слабыми линиями, а совершенно черный фон с белыми линиями и т. д. В подобных случаях посредством пересъемки можно получить отпечаток более контрастный, нежели оригинал.

Кроме обычных требований (правильный подбор негативного материала и правильная выдержка), агенту при проведении пересъемки нужно выполнить два условия, имеющие здесь особо важное значение: максимально параллельное положение фотослоя и оригинала и равномерное освещение оригинала. Конечно, иногда бывает сложно их соблюсти (например, при недостатке времени или отсутствии возможности открыто использовать нужный источник света), но стремиться к этому нужно, так как обидно было бы рисковать и не получить нужный результат из-за каких-то собственных недочетов.

Советы. Заканчивая разговор о фотографировании и подводя итоги темы, дадим некоторые советы и повторим основные принципы фотосъемки.

• Если пересъемка ведется сидя за письменным столом, то локти должны опираться на крышку стола (рис. 76). В тех случаях, когда это возможно, следует пользоваться штативом (рис. 77).

• При небольших скоростях затвора полезно, если есть такая возможность, поставить локти на ограду (рис. 78–81). В момент спуска затвора задержите дыхание.

• Нажимая на спусковое приспособление, остерегайтесь невольно качнуть аппарат, резко наклонив его книзу: именно из-за этого ваш ценный негатив, ради которого вы, возможно, сильно рисковали, может стать браком.

• Нажим на спусковую кнопку нужно амортизировать давлением руки с противоположной стороны.

• Постарайтесь выработать в себе привычку так же спокойно, без толчка, нажимать спусковую кнопку затвора, как это вы делаете со спусковым крючком вашего огнестрельного оружия при стрельбе.

• Не забудьте перед съемкой снять крышку с объектива (рис. 82), следите также, чтобы в момент спуска затвора перед объективом не оказались ваши пальцы, что у агента может случиться при волнении и спешке.

Рис. 83.

Рис. 84.

Рис. 85.

• Во всех случаях фотосъемки при передвижении на транспорте следует, помимо обычных условий, учитывать весьма существенное обстоятельство, осложняющее съемку: тряска, вызываемая неровностями почвы при езде на автомобиле; толчки поезда, покачивание и сотрясение вагона на стыках рельс; а также вызываемая работой двигателей вибрация корпуса автомашины, теплохода, самолета, даже когда они стоят на месте, — всё это легко передается фотоаппарату, причем даже, казалось бы, незначительное колебание вызывает существенное смещение изображения на фотослое. Не пытайтесь для смягчения этих сотрясений прислонять аппарат к какой-либо твердой опоре такого транспортного средства и не опирайтесь на что-либо — это только ухудшит качество снимка. Если фотосъемку из движущегося автомобиля вы ведете с водителем-напарником, то (если нельзя останавливаться) предупредите его в момент съемки, что он должен вести машину как можно медленнее. Съемку ведите через стекло, при этом, разумеется, стекла должны быть чистыми.

В то время как при обычной съемке с рук в положении стоя следует стоять прочно, не сгибая колени, плотно прижав локти к телу и твердо держа аппарат, то если вы снимаете в положении стоя из движущегося транспортного средства (например, из тамбура или коридора вагона, палубы судна), то всё следует делать с точностью до наоборот: слегка согните ноги в коленях, чуть оторвите пятки от пола и немного разведите локти: в таком положении ваш корпус будет как бы подпружиниваться, амортизируя те сотрясения, которые могли бы служить дополнительной причиной смазанности снимка. При такой съемке правильно вычисленную выдержку для перестраховки всё же лучше несколько сократить (компенсировав увеличением диафрагмы).