Шаляпин в Петербурге-Петрограде

во многом определила новые пути Мариинского театра в первые

послереволюционные годы.

В апреле 1918 года домой к Шаляпину пришли рабочие Мариинского театра

во главе с заведующим подотделом государственных театров Петрограда и

Москвы Иваном Васильевичем Экскузовичем. Делегация просила Шаляпина

вернуться в театр. Шаляпин согласился. Рука об руку с Иваном Васильевичем

Экскузовичем Шаляпин возрождал былую славу Мариинского театра.

По образованию гражданский инженер, И. В. Экскузович был одним из

авторов проекта Витебского вокзала, перед революцией служил городским

архитектором Петрограда. Однако все свободное время Экскузович отдавал

театру. Он в совершенстве знал сценическую технику и был автором серьезных

исследовательских работ и проектов в этой области. Человек глубоко и

разносторонне образованный, он стал одним из руководителей Клуба артистов

Мариинского театра по изучению искусств. И неудивительно, что в начале 1918

года Совет государственной оперы, хорошо зная осведомленность Экскузовича в

жизни театра и высоко ценя его большой организаторский талант, выдвинул его

на пост руководителя бывших императорских театров.

Одним из первых значительных решений, принятых Советом артистов по

инициативе Экскузовича, было приглашение Шаляпина в Мариинский театр. 15

апреля 1918 года великий артист вновь перешагнул порог своего любимого

театра как полноправный член его труппы. В 2 часа на репетиции «Фауста»

Шаляпину было устроено чествование по случаю его возвращения. Рабочие

сцены преподнесли ему хлеб-соль и адрес, прикрепленный к деревянной части

люка-провала, из которого в 1895 году появился Шаляпин, дебютировавший в

партии Мефистофеля. «Более трогательного подарка для меня не могло быть в

целом, вероятно, свете», — вспоминал певец много лет спустя.

Эта встреча растрогала Шаляпина, который давно думал о возвращении в

родной театр. Отвечая на поздравления, Федор Иванович призвал всех к

дружной работе. «...В настоящее время, — сказал он, — искусство несет

населению облегчение от переживаемых страданий. Артисты, а также все

служащие Мариинского театра, должны теперь работать с особым напряжением,

придавая своей работе глубокий душевный подъем». Шаляпин подчеркнул

необходимость обновления репертуара и назвал оперы, которые считает нужным

ввести в афишу. Это «Вражья сила», «Роберт-Дьявол», «Парсифаль», а также

инсценировка байроновского «Манфреда». После торжественной встречи все

сфотографировались в общей группе.

Вскоре в газете «Наш век» появилось сообщение, что согласно

заключенному контракту Шаляпин выступит в будущем сезоне в 40 спектаклях.

Газета сообщала также: «Заведующий отделом гос. театра И. В. Экскузович

распорядился, чтобы были приняты меры к улучшению постановки опер,

которые должны идти с участием Шаляпина».

Зрители Народного дома спешили на последние выступления артиста. 21

апреля Шаляпин выступал здесь в концерте памяти Карла Маркса, а 23 апреля

пел в опере А. Бойто «Мефистофель». Антреприза А. Р. Аксарина кончала

существование, театр Народного дома переходил в ведение Петроградской

трудовой коммуны. «Могучий темперамент артиста, — писал рецензент

«Обозрения театров» о последнем выступлении Шаляпина в аксаринской

антрепризе, — как всегда заставил трепетать весь зрительный зал... Ввиду

позднего времени, а может быть, еще по каким причинам, выпустили целую

картину — классическую Вальпургиеву ночь. Очень жаль. Трамваи все равно к

этой поре кончились, и публика все равно приготовилась идти домой пешком».

25 апреля 1918 года Шаляпин вновь вышел на сцену Мариинского театра в

опере Ш. Гуно «Фауст».

Люди искусства, искренне принявшие революцию, не сразу находили пути к

новому зрителю, пришедшему в театр в армейских шинелях, рабочих спецовках,

крестьянских тулупах. Трудны и подчас мучительны были для многих из них

поиски общего языка со зрителями. У Шаляпина этих мучений не было. Он

пришел к новому зрителю сразу и безоговорочно был принят им. Позднее,

вспоминая об этих днях, Шаляпин писал: «Обычная наша театральная публика,

состоявшая из богатых, зажиточных и интеллигентных людей, постепенно

исчезала. Залы наполнялись новой публикой. Перемена эта произошла не сразу,

но скоро солдаты, рабочие и простонародье уже господствовали в составе

театральных зал. Тому, что простые люди имели возможность насладиться

искусством наравне с богатыми, можно, конечно, только сочувствовать. Этому, в

частности, должны содействовать национальные театры».

Художественная жизнь революционного Петрограда постепенно

налаживалась. Работали театры, кинематограф. 4 апреля 1918 года зал бывшего

Дворянского собрания был освобожден от квартировавшей в нем

красноармейской части и начал функционировать наряду с другими

концертными и зрелищными залами.

Вернувшись в Мариинский театр, Шаляпин сразу энергично взялся за

работу. Уже 26 апреля начались репетиции возобновленной Шаляпиным

«Хованщины». 24 мая состоялся первый спектакль. А 31 мая был организован

первый «целевой» спектакль — для красноармейцев и матросов Петроградского

укрепленного района. Шаляпин пел партию Досифея. Перед спектаклем

произнес вступительное слово нарком просвещения А. В. Луначарский. Он

рассказал собравшимся о Мусоргском и созданной им опере, ее художественном

и историческом содержании. Этот спектакль положил начало регулярным

встречам театра с новым зрителем и выступлениям Луначарского. С ноября 1918