Шаляпин в Петербурге-Петрограде

Деятельность Пролеткульта была осуждена В. И. Лениным, и к началу 1930-

х годов его организации прекратили свое существование.

Руководители ведущих театров страны, поддержанные Луначарским,

решили встретиться в Москве, чтобы обсудить наболевшие вопросы и учредить

Ассоциацию академических театров. «Интересы русской культуры требуют

ограждения этих театров от всего, что может внести разлад и разрушение в их

структуру или провести распыление их накопленных художественных, духовных

и материальных ценностей, — было записано в принятом 19 июля 1919 года

проекте устава Ассоциации. — Необходимо бережно и строго охранять их

сущность и условия, в которых единственно возможно осуществление их

задач...» Среди подписавших документ — Ф. И. Шаляпин, К. С. Станиславский,

А. И. Южин, П. М. Садовский.

Луначарский сообщил о сложившемся в театрах положении В. И. Ленину, и

в эти же дни Владимир Ильич принял Луначарского, Шаляпина и Экскузовича в

Кремле.

Ф. И. Шаляпин вспоминал, какое большое впечатление произвел на него

Владимир Ильич Ленин: «...очень любезно пригласил сесть и спросил, в чем

дело. И еот я как можно внятнее начинал рассусоливать очень простой, в

сущности, вопрос (о разбазаривании театрального имущества. — Авт. ). Не

успел я сказать несколько фраз, как мой план рассусоливания был немедленно

расстроен Владимиром Ильичем. Он коротко сказал:

— Не беспокойтесь, не беспокойтесь. Я все отлично понимаю.

Тут я понял, что имею дело с человеком, который привык понимать с двух

слов, и что разжевывать ему дел не надо. Он меня сразу покорил...

А Ленин продолжал:

— Поезжайте в Петроград. Не говорите никому ни слова, а я употреблю

влияние, если оно есть, на то, чтобы ваши резонные опасения были приняты во

внимание в вашу сторону.

Я поблагодарил и откланялся. Должно быть, влияние было (курсив

Шаляпина. — Авт. ) потому что все костюмы и декорации остались на месте и

никто их больше не пытался спрятать. Я был счастлив».

14 августа 1919 года Малый Совнарком принял постановление, согласно

которому Мариинский театр в числе других лучших театральных коллективов

страны получил звание академического.

А через несколько дней — 26 августа 1919 года — В. И. Ленин подписал

Декрет об объединении театрального дела, завершивший цикл мероприятий

Советской власти, которые имели целью превратить театр в

общегосударственное и общенародное дело. Декретом утверждался

Центральный театральный комитет, который должен был осуществлять

«внешнее руководство всеми театрами как государственными, так и

принадлежащими отдельным ведомствам». В декрете указывалось: «Всякое

театральное имущество (здание, реквизит), ввиду представляемой им

культурной ценности является национальным имуществом».

1 января 1920 года постановление Малого Совнаркома об академических

театрах вступило в силу. С этого времени Мариинский театр стал называться

Государственным академическим театром оперы и балета. И. В. Экскузович,

обращаясь по этому поводу к труппе, подчеркнул: «Звание академического

присвоено театру авансом, в кредит, во внимание к ценным традициям

прошлого и в расчете на будущее... Дело чести коллектива оправдать поддержку

правительства, опираясь на главу коллектива Ф. И. Шаляпина, который

представляет собою воплощение правильно понятого академизма оперной

сцены».

* * *

После принятия Декрета об объединении театрального дела и других

постановлений, обеспечивших условия для нормальной работы и дальнейшего

развития театров, Шаляпин мог быть спокоен за родной театр. С новой энергией

он взялся за его перестройку. Он считал необходимым укрепить состав хора,

оркестра, повысить исполнительский уровень солистов, расширить репертуар.

Не только специальные организационные мероприятия, но и само

присутствие Шаляпина существенно влияли на общий уровень музыкальной

культуры. «Его (Шаляпина. — Авт. ) дарование не может не возбуждать

артистического пламенения, и его исполнение не может стать для всякого

чувствующего и мыслящего артиста привычным, будничным явлением... Его

воля господствует над стихией звука, овладевает стихией ритма и фиксирует

свои замыслы в образах мужественной красоты...» — писал И. Глебов (Б. В.

Асафьев) в газете «Жизнь искусства».

Творческие планы Шаляпина были чрезвычайно обширными. Они касались

и новых партий, и новых оперных постановок. Певца привлекали могучие,

титанические фигуры русской истории. Он вновь настойчиво думал о

крестьянском вожде Степане Разине. Вот фигура для пьесы, для оперы!

Несколько раз Шаляпин уговаривал Горького написать либретто. В одном из

писем детям в Москву Федор Иванович писал: «Совнарком предлагает мне взять

моральное наблюдение за государственным кинематографом, а также, если я

пожелаю, поставить и сыграть какую-нибудь пьесу или несколько. Ядумаю —

возможно, что я чтонибудь сыграю. Хочется поставить и сыграть „Стеньку

Разина"».

Очень увлекся певец и другим замыслом — ко второй годовщине Октября

поставить инсценировку по картине И. Е. Репина «Бурлаки» и самому

выступить в роли запевалы.

В те годы интерес к Репину, как к художнику ярко национальному, русскому,

возрос. Этому споеобствовало и то, что стала доступна для всеобщего обозрения

картина «Бурлаки», которая ранее была личной собственностью великого князя