Школа остроумия, или Как научиться шутить

произведения. Наоборот, избегайте избыточных союзов-огрызков

"уж", "и", "все ж" и, вообще, нехарактерного для современного

русского языка фразопо-строения. "Уж вечер наступил" — когда-

то так можно было сказать, но в наш век это ходульность и

анахронизм.

Фразы должны быть построены как можно более корректно.

Если мы услышим в реальной жизни "случилось

это неужели!" — мы посмеемся над косноязычием оратора.

Так вот, переход на рифмованный слог в этом смысле ничего не

меняет...

Что делать, если не удается

уложить важную мысль в

размер строфы

Если стихотворение только начато — измените размер.

Здесь масса возможностей. Можно добавить или убрать слог в

начале и конце строки, можно усложнить рисунок рифмовки:

АВАВ превратить в АВААВ, ААВССВ или АВАВАВ, и за счет

новых строк выразить мысль более развернуто.

Если менять размер стихотворения уже поздно, можно

добавить еще одну строфу либо поступиться какой-то

второстепенной идеей, чтобы высвободить место под главную.

Можно превратить стихотворение в песню и добавить припев.

Это уже вам решать.

В конце концов, от воплощения идеи можно отказаться —

это, все же, лучше, чем терзать читателей плохой поэзией.

О магическом звучании

— как его добиться

В древности поэзия считалась родной сестрой магии. Кое-

где эти профессии даже совпадали. Так, древнескандинавский

певец-скальд не только развлекал викингов на пирах и сохранял

важные события в балладах — как утверждает молва, — всякий

из них, слагая строфы определенным образом (зачастую вырезая

или высекая их рунами для лучшей сохранности), мог вызвать к

жизни чудотворные силы. Скальдические стихотворения — висы

— повергали врагов, исцеляли немощных, защищали от мечей

и стрел, очаровывали возлюбленных и приносили удачу тем,

кому посвящены. Скальды были самыми уважаемыми и

внушающими страх фигурами после правителей.

Методы скальдической магии не составляют секрета, хотя

следовать им может только очень искушенный в стихосложении

поэт. Многим талантливым творцам удавалось безотчетно

воплощать эти принципы в своих строках, и тогда выходило то,

что впоследствии назывались "волшебными", "чарующими",

"магнетическими" строками. Что же, если вы талантливы, вам

ничто не мешает создавать свои "заклинательные песни".

Привожу наиболее характерные приемы.

Аллитерация — повтор комбинации звуков с изменением

гласных.

Круша надежды и внушая страх, / кружат ветра

Или

Вал завыл, сломал / весь навес древес

Аллитерация плюс правильный подбор звукового контекста

являются основой мистического накала стиха. В последнем

примере звуки подобраны так, чтобы воссоздать свист и вой

ветра (аллитерации построены на созвучии 'в&с'). Очевидно, что

неверный подбор звуков (например, и&к') не даст того же

эффекта.

Аллитерацию можно отображать зеркально, получится

немного другой эффект. Пример:

Зеркало гроз.

Тетрада — более четырех одинаковых согласных подряд.

Створы, откройтесь от рокота речитатива

Подобная накачка сродни аллитерации и позволяет "плыть"

на волне стиха. Если охваченные тетрадами отрезки

перекрываются — вся область воспринимается, как не

что монолитное. Фактически создание стиха с тетрадами

сродни ткачеству.

Игры с формой: акростих, заполнение стихом некоторой

фигуры (скальды предпочитали прямоугольник с магической

длиной стороны), длинные рифмы (в том числе полностью

рифмующиеся строки), строки, читающиеся в обоих

направлениях, и т.д. Эти ухищрения не влияют на восприятие

стиха, но, по легендам, усиливают магический эффект.

Анафора — повтор информации, лучше всего — чуть

другими словами. Для эпичности и торжественности.

Орел в лесу,

Орел над бездной,

Орел задумчивый грохочет.

(Д. Хармс.)

Суггестия — навязывание читателю экспрессии с

использованием синонимов, повелительного наклонения,

восклицаний.

Ты должен плакать/ Должен разрыдаться!

(Ю. Постельга.)

Подначка. Читателю напоминают о некоем чувстве, заявляя,

что испытывать его не нужно. Например, "Не смейтесь!" — сразу

заставляет ожидать прикола, "Не плачьте!" — в сентиментальном

творении выжимает слезы и т.д.

ОрМагиДон — краткий вопрос и немедленный ответ. В

снисходительном тоне. В пределах одной строки.

А что же есть? Ты понял — бред!

(С. Губанов.)

Ненормальное фразопостроение и словоизобрета-

тельство. Объяснять, как это делается, не будем — читайте

обэриутов.

Глава 11

Одностишья и

двустишья

Хороших стихов мало у кого много.

Лазарь Лагин

В этой главе…

В подвале гордо реял буревестник

Не впасть ли нам в анабиоз?

Люблю Чайковского Петра...

В подвале гордо реял

буревестник

Как вы уже поняли из предыдущих глав, наименьшей из