Смертельные тайны замка Гогенцоллернов

– Какое?

– Он под разными вымышленными приговорами сгоняет в концлагерь мастеров. Неважно еврей, немец или венгр. Главное это были мастера живописи, керамики, граверных дел и ставит задачу: сделать с шедевров искусства копии. Не просто копии, а так чтобы и Рембрандт не отличил где его картина, а где копия. За качество мастер отвечал жизнью. Кто не справлялся, тех уничтожали в печах без сожаления! Они были не нужны государству. Чтобы стимулировать провинившихся возили в Дахау, знаете впечатляет. Многие начинали превосходить оригиналы.

– И как происходило распределение?

– Рассылались списки заинтересованным людям. Они выбирали, что хотят приобрести. И шел заказ, например, сделать семь картин «Коронование терновым венком» Ван Дейка. Принимали работы титулованные эксперты, они же и выписывали документ о подлинности произведения искусства. К концу войны это превратилось в огромную фабрику по выпуску копий и подделок всего, от почтовых марок и этикеток до древних манускриптов и книг.

– Но коллекционеры могли похвастаться друг другу. И как потом объяснить две одинаковые вазы династии Минь?
– Астрид нашла противоречие в схеме.

– Это тоже было очень элегантно сделано, - засмеялся Штольпе, - учли психологию человека, каждому из коллекционеров говорили о наличии копий, но... каждому говорили, как он влиятелен и именно ему отдают оригинал, а остальным копии. Нагоняли важности и таинственности. И просили не говорить никому, фраза «ну вы понимаете...» была коронной и затем многозначительно кивнуть. Людей просто распирало от собственной значимости...

– А реставратор, как он оказался в замке?

– Это все доктор Ритер. Старый дурак! В итоге из-за него все и по рушилось.

– Ритер какое имел отношение ко всему этому?

– Да самое прямое! Он был полковником СС медицинской службы. Я майором, управляющий тоже. Принц был генералом и что? Это декоративные, статусные звания.

– Он что в концлагерях проводил опыты?
– зло спросил француз.

– Да нет. Он не проводил научных исследований! Он был в комиссии по определению физического и эмоционального состояния заключенных. Было очень много нервных срывов, люди творческие. Именно он определял способен дальше мастер к работе или нет. Вот так и выкупил себя реставратор. Он заменил для доктора вот эти картины, когда понял, насколько доктору нравятся работы Арчимбольда. Доктор Ритер имел влияние и манипулировал данными о заключенных и смог освободить Шлизенгера, перевести его на работу в замок. Затем еще манипуляции с документами и заключенный Шлизенгер исчез из картотеки концлагеря. Но реставратор знал о механизме появления шедевров мировой культуры, но много лет молчал и был благодарен доктору, тот фактически спас ему жизнь!

– А Вас с управляющим почему не сдал доктор?

– Мы все были замешаны в этом. Доктор знал, но не говорил о копиях в коллекции кронпринца, ему так же не хотелось огласки, как он вытащил реставратора из концлагеря, да и свои картины ему нравились. Причем это оригиналы. Управляющий манипулировал стоимостью картин и разницу забирал себе, причем имперскими золотыми монетами. Несколько картин себе выписал. Я так же в основном манипулировал списками картин и несколько получил за счет средств кронпринца и чуть-чуть золота. Все были довольны. Все! Включая, кронпринца. Он не задавал вопросов и наслаждался картинами. Но мы все знали о копиях. А рассказать такое истинному коллекционеру, нет уж... он будет в ярости и прикажет спустить всех подземелье к ребятам Германа.

– По картинам понятно, мы и так это знали, - с напускным пренебрежением сказал инспектор, - а убийства? Общая причина - картины, а теперь расскажите про каждое убийство в отдельности.

– Да я к этому и подхожу. Реставратора убил доктор Ритер. Шлезингер пришел к нему ночью и потребовал убедить кронпринца в какой-то свадьбе. Иначе расскажет о картинах. Я тогда не понял о какой свадьбе говорил доктор. Он был в нервном состоянии, и перескакивал с одного на другое. То угрожал нам с Войтом, то рассуждал какая жизнь у него долгая была.

– Подождите про ваш разговор с доктором! Вернитесь к убийству реставратора, - резко оборвал его инспектор.

– Так я и говорю. Доктор не мог помочь Шлезингеру, но и в подвал к фон Зальцу не хотел. Вернулся в комнату к реставратору и убил его, аккуратно закрыл потайную комнату и ушел. Что делать с телом он не знал. Хотел просить нас о помощи в избавлении тела, искал нас, а тут такое.... Умер кронпринц, не до этого стало... Затем он нашел нас и рассказал о проблеме с телом. Уговаривал, угрожал, что-то рассказывал. Он тогда спиной к нам повернулся и стоял у окна, рассуждал о своей жизни, философствовал. Мы тогда с Войтом переглянулись и не сговариваясь шагнули к доктору. Решение было принято моментально. Ну и толкнули его...Дальше Вы знаете. Мы вышли в коридор...

– А зачем Вы убили Войта? Все проблемы разрешились, никто кроме вас не знает тайну картин. Зачем?

– Да в том то и дело! Остался один свидетель и все. Мы, когда разговаривали в коридоре и смотрели друг другу в глаза, было ясно - остаться в живых должен один. Я первый нанес удар. Мы целый день ходили рядом друг с другом и все не решались. Я тогда на всякий случай стилет снял со стены в оружейной и в рукаве носил, у Войта был небольшой пистолет системы «Браунинг», тут кто кого. Когда он пригласил к себе, я понял, что он решился... Говорил ни о чем, отвлекал... Я не стал ждать и как подвернулся момент нанес удар. Тогда думал только о том, как нанести удар первым и всё... Что делать с телом и как дальше быть, не знал. Теперь я понимаю метания доктора, - усмехнулся Штольпе, - я тогда решил вернуться и закрыть дверь на ключ, а ночью спрятать тело в подземных ходах замка. Здесь их много, через пару лет он превратился бы в мумию... После похорон кронпринца попросился бы в отставку, а за это время нашел золото, спрятанное в комнате управляющего и прибрал картины доктора. Не думаю, что кто-то обратил бы внимание. Тем более об их ценности никто не знал. А тут девушка у трупа! Я тогда растерялся и пришлось бежать к принцу, и сообщать об убийстве. Тогда я подумал, что все удачно сложилось, но никак не мог предположить, что Вы инспектор свяжите картины и убийства. Не повезло мне.

– Не повезло тем, кого убили в замке, - жестко ответил инспектор.

Секретарь Герхард Штольпе вопросительно посмотрел на принца Луи.

– Герман, отведите Герхарда в его комнату, выдайте пистолет и один патрон. Так будет лучше для всего дома Гогенцоллернов. Прощайте господин Штольпе.

Секретарь тяжело поднялся с кресла и не смотря ни на кого вышел в сопровождении фон Зальца из комнаты.

– Вы считаете, что это правильное решение?
– Грета смотрела на принца.

– Иногда приходиться выбирать из двух плохих решений, третье ужасное. Он все рассказал. Дому Гогенцоллернов судебное слушание не нужно. Но и наказание должно быть. Все уравновесилось. Инспектор, что напишите в деле?
– принц внимательно посмотрел на полицейского.

– Реставратора Шлезингера убил доктор Ритер из-за..., - инспектор на минуту задумался, - из-за испорченной картины. Кто поймет, что она не дорисована? Испорчена при реставрации. Доктор не простил и убил в гневе ... Затем обратился за помощью к управляющему Войту и секретарю Штольпе, чтобы скрыть улики и тело. Они отказались. Доктор в отчаянии бросился на них, мужчины в борьбе вытолкнули старика из окна. Самооборона. Но испугались ответственности и скрыли от следствия факт своего присутствия на месте преступления. Когда собрались обсудить дальнейшие действия в процессе разговора поссорились, угрожали разоблачением и сваливали вину друг на друга. Секретарь нанес удар первым и убил управляющего. Когда за ним пришел начальник охраны замка Герман фон Зальц и инспектор полиции Вальтер Хок, преступник, испугавшись ареста застрелился из пистолета. Всё. Дело закрыто.

– Правильное видение произошедших событий. Спасибо. Дом Гогенцоллернов у Вас в долгу. Прекрасное расследование, - принц был удовлетворен ответом полицейского.

– А почему не отразить в отчете, что причиной была история с картинами?
– Астрид не понимала, почему нельзя написать правду.

– Если отразить настоящую причину, то эта информация со временем распространится быстрее лесного пожара. На дело нельзя наложить гриф «секретно». А теперь представь, как сойдутся тысячи богатых людей, музеев в битве и спорах у кого оригинал мирового шедевра. А сколько будет недовольных и обманутых. Гневный или затаивший обиду коллекционер страшный враг! Для всех.