Сталин. Большая книга о нем

отечественное» и бороться против «тлетворного влияния Запада», он не только не отказывался

от использования целого ряда зарубежных брендов, но и относился к ним с искренней любовью.

Впрочем, любой нормальный мужчина делал бы то же самое. Если бы имел такую возможность,

конечно…

В) Эвкалипты и лимоны (Богомолов А.А. Добрый дедушка Сталин. Он же.

Вожди СССР в откровениях соратников, охраны и обслуги)

Глава 13. Иосиф и десятая муза

В советские времена подавляющее большинство наших кинотеатров были

общественными, а идеологическое значение кино — огромно. Поэтому Сталин сразу взял на

вооружение ленинскую фразу относительно того, что кино является для нас «важнейшим из

искусств» И, между прочим, внес определенный вклад в развитие отечественного

кинематографа. Иметь свой кинотеатр в те времена могли себе позволить только избранные. И,

конечно же, ими были руководители нашего государства.

Сталин уже в конце двадцатых годов стал главным кинозрителем и кинокритиком СССР.

Мимо его внимания с 1928-го по 1953 год не проходила ни одна более или менее значительная

картина. Время от времени он высказывал критические замечания либо, наоборот, хвалил ту

Сборник: «Сталин. Большая книга о нем»

157

или иную ленту. Иногда вмешивался в кинопроцесс на стадии съемок и даже во время

подготовки сценария. В общем, руку на пульсе держал твердо. И отношение его к кино было

более чем серьезным. Приведем текст его письма Борису Шумяцкому, который руководил

советским кинематографом и по совместительству показывал Сталину новые фильмы. Оно

было опубликовано в «Правде» 11 января 1935 года:

Привет и наилучшие пожелания работникам советской кинематографии в день ее

славного пятнадцатилетия.

Кино в руках Советской власти представляет огромную, неоценимую силу. Обладая

исключительными возможностями духовного воздействия на массы, кино помогает рабочему

классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, организовывать массы на

борьбу за социализм, подымать их культуру и политическую боеспособность.

Советская власть ждет от вас новых успехов — новых фильмов, прославляющих,

подобно «Чапаеву», величие исторических дел борьбы за власть рабочих и крестьян

Советского Союза, мобилизующих на выполнение новых задач и напоминающих как о

достижениях, так и о трудностях социалистической стройки.

Советская власть ждет от вас смелого проникновения ваших мастеров в новые области

«самого важного» (Ленин) и самого массового из искусств — кино.

Заметим в скобках, что адресат письма «вождя народов» через три года был расстрелян. А

тогда, в середине тридцатых, он показывал Сталину кино.

Известно несколько «кинотеатров», в которых «вождь народов» знакомился с новыми

лентами. В принципе он мог сделать это где угодно. Даже на его даче в Волынском были

установлены два кинопроектора в так называемом служебном доме. Естественно, был и запас

кинофильмов, хотя по большей части их привозили из главного киноведомства.

Что касается «парадных» сеансов, то есть тех, которые проходили в присутствии почти

всех членов Политбюро, то они поначалу организовывались в просмотровом зале Совкино

(Союзкино) в Малом Гнездниковском переулке. Был еще небольшой зальчик в Кавалерском

корпусе Кремля, но его руководители не особенно жаловали, поскольку помещение было очень

тесным и приспособленным только для демонстрации немых фильмов.

В начале тридцатых годов была задумана масштабная реконструкция Кремля, в том числе

и Большого Кремлевского дворца. Именно там, в помещении бывшего зимнего сада, и было

решено дислоцировать главный кинотеатр СССР. Главный — отнюдь не значит самый большой.

Его площадь была всего 7,5 на 17 метров, то есть около 130 квадратных метров. Да, собственно,

для членов Политбюро больше было и не нужно. В зале, судя по сохранившемуся его плану,

стояло 20 кресел, обитых темно-зеленым дерматином (таким же, как в зале заседаний

Верховного Совета СССР). Сталин, конечно, занимал среднее кресло в первом ряду. В отличие

от остальных оно было не мягким, а жестким. Вождь вообще не любил мягких стульев и кресел

и, как мы уже знаем, даже в автомобиле предпочитал ездить на жестком откидном сиденье.

Стены помещения для поглощения звука были задрапированы темно-зеленым (в полоску)

атласом. Окна тоже были завешаны зеленой тканью. Освещение было самым современным для

тех времен: лампы скрывались в карнизах потолка, и перед началом фильма их медленно гасили

с помощью реостата. Первые сеансы в новом кинозале состоялись в 1934 году.

В свое время Григорий Борисович Марьямов, долгое время работавший помощником

министра кинематографии СССР Ивана Григорьевича Большакова, вспоминал:

…Вот и сейчас у меня перед глазами небольшой, уютный просмотровый зал на втором

этаже Большого Кремлевского дворца, переделанный из зимнего сада… мягкие кресла с

подлокотниками… Пол, покрытый серым солдатским сукном, а сверху дорожкой, гасил звук

шагов. В проекционной стояли четыре самых что ни на есть современных аппарата

«Симплекс» — два для подстраховки, хотя аппаратура работала безотказно. Киномеханики