Вахтанговец. Николай Гриценко

вич. Всю жизнь они работали вместе: «Начинали в цирке, он Пат, а я Па-

ташон. Мы такое выделывали, что не только зрители, а даже слоны, тигры,

168

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

169

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

медведи ржали. А потом перешли на эстраду. Вначале о нас писали вот

такими маленькими буквами, в самом конце афиши. А через год на всю

афишу - Юмор!!! Три восклицательных знака. Кирилл Ох и Сергей Ах.

Музыкальные эксцентрики. Злободневные куплеты. Всегда переаншла-

ги, и какие!.. А потом пришла война. Надели мы шинели. В каких толь­

ко условиях не выступали. Поверьте мне, нет ничего более святого, чем

улыбка солдата... В коротком перерыве между адом и смертью...»

Мы узнаем вначале, что сейчас Сергей Петрович болен и просит в пись­

ме своего Кирюшу: «Как получишь телеграмму, что твой друг полетел

в космос на стыковку с ангелами, то очень прошу тебя - надень нашу теа­

тральную робу и вспомни наши первые куплеты...»

И однажды Кирилл Сергеевич пришел к Галине Романовне, которой

он читал это письмо, в костюме Паташона. Но почему так медленно он

передвигает ноги? Почему нет на его лице обычной приветливой улыб­

ки? Бессильно висят его руки - в одной гармоника, в другой телеграмма:

«Пат умер...»

И Кирилл Сергеевич исполняет поледнее желание друга. Невероятным

усилием воли он заставляет себя улыбнуться, поднимает концертино.

Хриплый, прерывающийся голос: «Дорогие зрители, мой друг Пат не­

много опоздал, но он скоро, вот-вот будет... Он всегда будет с нами, как

добрая улыбка, как смех радости, без которых нельзя жить, работать, лю­

бить...» Еще держится улыбка, а в широко раскрытых глазах - столько

печали, столько боли... «Итак, мы начинаем и просим снисхождения...»

Дрожит в руках гармоника. Кирилл Сергеевич поет один куплет, начинает

другой... И вдруг почти шепотом: «Простите, я... я не могу...» И, сразу

постаревший, с низко опущенной головой, с вздрагивающими плечами

от заглушаемых внутри рыданий, медленно уходит со сцены.

Вот какой Кирилл Сергеевич вошел в нашу жизнь.

Н. Лейкин

170

Особенные люди Николая Гриценко

«Один из основоположников советского театра, выдающийся режиссер

Евгений Багратионович Вахтангов говорил, что актерский талант увлека­

телен своей способностью «быть неожиданным». В театре, носящем его

имя, многие актеры отвечают этому вахтанговскому требованию. И, мо­

жет быть, более всех - Николай Гриценко.

Его последняя работа - роль Каренина в фильме Александра Зархи

«Анна Каренина». Помните: «Аж, боже мой! Отчего у него стали такие

уши?» - подумала она, глядя на его холодную и представительную фигуру

и особенно на поразившие ее теперь хрящи ушей, подпиравшие поля кру­

глой шляпы». Это из романа. Но и из фильма - Гриценко, показывающий

своего Каренина словно бы глазами Анны. Актер демонстрирует отлич­

ное владение характерной деталью, находит точные штрихи внешнего об­

лика и поведения. Чего стоит, например, его механическая походка с вы­

кидыванием левой ступни влево и правой - вправо. Но за всеми этими

деталями главное - характер, личность.

Каренин Николая Гриценко - правильный, живущий размеренной, без

излишеств и отклонений жизнью, «государственный» человек. Он не хо­

чет позволить никому, точно так же, как и себе, ни одного живого порыва,

ни одного естественного движения. «Машина», - говорит о нем Анна.

Но вот в жизнь Каренина вторгаются те самые живые порывы и есте­

ственные движения, которые так ему враждебны и непонятны. Перед ак­

тером было несколько путей. Показать то живое, хорошее, настоящее, что

скрывалось в Каренине до поры и открылось вдруг в трагический момент,

показать как бы второй, подлинный план. Или, напротив, изобразить

фальшь чувств человека, давно разучившегося быть искренним и потому

неприятного, отталкивающего даже в трудный для него час. Толстовский

роман всегда дает возможность для объемного толкования образа.

Гриценко, как мне кажется, избрал третий путь: попытался выра­

зить страдание именно машины. Его Каренин действительно мучается,

он несчастлив, он в конце концов сломлен. Но это мучается, несчастлив

и сломлен сухой черствый и бездушный человек, мы ни на секунду не за­

бываем главных свойств его натуры. Каренин - характерный образ, если

пользоваться установившейся театральной терминологией. Но харак­

терность присуща, пожалуй, любому созданию Гриценко, будь то коми­

ческий персонаж или герой. В творческой биографии актера соседствуют

исполненный высокой одухотворенности князь Мышкин из «Идиота»

Ф. Достоевского и лихой казак Вытягайченко из «Конармии» И. Бабеля,

171

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

Конармия». Вытягайченко - Николай Гриценко, Хлебников - Юрий Яковлев

172

ВАХТАНГОВЕЦ

Николай Гриценко

и Федя Протасов из «Живого трупа» Л. Толстого -олицетворение высо­

кой нравственной честности, весь из живых человеческих страстей и весь

одна сплошная рана...

Сам Николай Гриценко говорит:

Я представляю себе характерность, как всю полноту жизненных про­

явлений человека. Это касается особенностей мышления героя, его вну­