Валенсианская вдова
Шрифт:
Отон
Нам надо в тайне и в тишиНачать борьбу с ее тиранством,С холодным и жестоким чванствомЕе бесчувственной души.Приговорим ее к бесчестью.Кумир да будет сокрушен!Лисандро
Как хорошо сказал Отон!Какой же мы отплатим местью?Сеньоры! Знаете ли вы,В чем я уверен сокровенно?Валерьо
Нет. В чем?Лисандро
Любовник несомненноТаится в доме у вдовы.Ведь как же: сколько ни смотри,Снаружи ничего не видно,А стало быть, она бесстыдноЕго запрятала внутри.Вдова, богачка, с гордымОтон
Гнуснейшая из всех картин!Какой злодей, помилуй Боже!Я полосну его по роже,Иначе я не дворянин!Какие тут еще сомненья?Валерьо
Я с вами соглашусь вполне;То, что он делает, во мнеДавно рождает подозренья.О, я мошенника прошколю,Немилосердно искрошу!Лисандро
Оставьте что-нибудь, прошу,Изобличителю на долю.Мальчишку нужно обескровитьНам всем совместно, ей назло.Отон
А между тем и рассвело.Вот как приятно позлословить!Сегодня мы сойдемся снова.Валерьо
Проткнуть его, проткнуть скорей!Лисандро
Пустить по свету без ноздрей!Отон
Схватить и кожу снять с живого!Уходят.
Загородный сад
Явление первое
Лусенсьо, Росано.
Лусенсьо
Письмо я прочитал. Эрсино шлетМне свой привет, и говорит о мужеДля Леонарды, и такой даетЕго портрет, что дивно даже вчуже.Росано
Он кровью благороднее, чем гот,И юношеской прелестью не хуже,Чем сам Нарцисс, Адонис иль Пирам,А в знаньях не уступит мудрецам.Он пишет, как Масиас [36] ; контрадансаСплясать сам Хульо [37] лучше бы не мог;Никто, как он, вам не споет романса;Как портретист, Гусман [38] пред ним поблек;Фехтует он не хуже, чем Карранса [39] ;Первейший из вельмож его привлекК себе в секретари, и там он слышитОдни хвалы.36
Он пишет, как Масиас… – Масиас, по прозванью Влюбленный, – галисийский трубадур конца XIV – начала XV в. Прославился не только своей любовной лирикой, но и трагической гибелью от руки одного ревнивого мужа. Эпизод этот послужил сюжетом для пьесы Лопе де Вега «Постоянство до гроба» (издана в 1638 г.) и был использован одним из крупнейших испанских писателей XIX в. Марьяно Хосе де Ларра в его романе «Паж дона Энрике Слабого» (1834) и в драме «Масиас» (1834).
37
Хульо – по-видимому, Хульо Медрано, известный севильский танцор и преподаватель испанских народных танцев; деятельность его приходится на конец XVI – начало XVII в.
38
Гусман – Имеется в виду известный испанский художник Педро де Гусман (ум. в 1616 г.), придворный живописец короля Филиппа III, украсивший своими росписями загородный дворец Эль Пардо близ Мадрида. Лопе де Вега встречал его в 1593 г. в Толедо или в Альба де Тормес, где Педро де Гусман писал портреты членов семьи герцога Альбы.
39
Карранса – Херонимо Карранса, выдающийся знаток и теоретик фехтования, автор трактата «Философия оружия» (1582).
Лусенсьо
Так и Эрсино пишет.Давно вы из Мадрида?Росано
Да всегоЧетыре полных дня взяла дорога.Лусенсьо
Что нового?Росано
Как будто ничего.Но мы отходим в сторону немного;Не замыкайте сердца своего,Доверьтесь мне открыто, ради Бога!И покажите эту мне вдову,Чтоб я ее увидел наяву.Мне поручили убедиться лично,Действительно ль так хороша она.Лусенсьо
Что ж, если согласится, то отлично;Она ведь как в тюрьме заточена.Что я скажу – довольно необычно,Но Леонарда словно рожденаВ скалистой сьерре, так она строптива;А впрочем, и разумна и красива.Я к ней уж месяц с лишним не хожуИз-за несчастных брачных разговоров;Я сам сержусь, да и ее сержу,И столько было неприятных споров;А если я ей про письмо скажу,Она сторицей выкажет свой норов;Она и здесь, в Валенсии, дурит;Так где же ее просватать нам в Мадрид!Однако я согласен постараться.Росано
Сказав, что я смущен, я не солгу,Но все-таки нам надо попытаться;Я должен сделать все, что я могу.Лусенсьо
Спрошу, нельзя ль сегодня повидаться.Перед Эрсино я всегда в долгу.Явление второе
Те же, Камило и Флоро.
Флоро
(к Камило)
Что ж было дальше? И представить трудно!Лусенсьо
Пройдем туда, здесь что-то очень людно.Лусенсьо и Росано уходят.
Явление третье
Камило, Флоро.
Камило
А было то, любезный Флоро,Что после этой первой ночи,Когда меня впотьмах водили,Как сокола или слепого,Я был еще раз шесть иль семьВ гостях у этой незнакомки,Но созерцать ее я могПри свете глаз моих, и только.Я жаждал быть ночною птицей,Подобно филинам и совам,Чтоб, наконец, познать глазамиОбожествленное на ощупь.Я полюбил ее, не видя,Или насколько видеть можноПрикосновеньем, как слепые,А это горестно и больно.Я делал, чтоб ее увидеть(Ведь я не так уж ненаходчив),Такое, что могло бы тронутьИндейца, варвара, дракона,То говоря, что умираю,С рыданьями и тяжким стоном,То яростно давая клятвыВовек не возвращаться больше.Напрасно было все – и нежность,И взрывы гнева, и угрозы:Она невидима, а яСведен с ума и околдован.Флоро
Чтоб это колдовство расстроить,Фонарь возьмите потайной.Камило
Нет, Флоро, твой совет – дурной;Мне это жизни может стоить.Психея, подойдя с лампадойК Амуру, спавшему в тиши [40] ,Сгубила свет своей душиИ все, что было ей отрадой.Флоро
Раз получилось так нелепо,То что ж вам делать, наконец?40
Психея, подойдя с лампадой К Амуру, спавшему в тиши… – Античное предание о любви Амура, или Эрота, к прекрасной Психее – олицетворению человеческой души, обработанное римским писателем Апулеем в его романе «Золотой осел» («Превращения»), содержит в себе один эпизод, несколько напоминающий основную ситуацию «Валенсианской вдовы». Амур посещал перенесенную в его палаты Психею только в ночной темноте, чтобы она не узнала его и не возбудила гнева богини любви Афродиты. Однажды Психея при свете лампады сумела разглядеть облик спящего Амура, и он покинул ее. После долгих поисков Психее удалось найти своего возлюбленного и соединиться с ним.
Камило
Амура взять за образецИ быть, как он, влюбленным слепо.Флоро
А прихватить кусочек мелаИ на дверях черкнуть тайком?Камило
Куда, с таким проводником!Уж вот кто действует умело!Мы на дворе, а он клянетсяЧто мы не вышли из сеней.Флоро
Коляска и две дамы в ней.