Восставший против Атлантов

— И что ты надумал? Что собираешься применять?

— Конечно, магию.

— Ага, давай вернемся в начало разговора. Почему мне не верится, что этот мир, создан с помощью магии, не знаешь? Ведь он такой же как и наш… но несколько иной.

— А ты думаешь, что наш мир не является плодом магии? Ошибаешься. Тот, кого принято называть Бог, и есть создатель всех миров нашей вселенной. Потому его еще называют Творец.

— Ну, ты размахнулся.

— Да-да, именно так и есть. Все остальные миры созданы по образцу, который создал Творец.

— Не могу я в это поверить, хоть тресни.

Элг хитро прищурился. Лиза уже знала, что когда он так смотрит, то что-то задумал.

— Ты любишь фантастику?

— Не столько фантастику, сколько фэнтези.

— Ага, это там, где всякие демоны, оборотни, кровососы…

— …вампиры, — поправила Лиза…

— Ну, да, вампиры. И прочая нечисть. Это что ли?

— Ага.

— Так вот представь себе, что все перечисленные миры на самом деле существуют. Но находятся в параллельных мирах.

— Не может быть!

— Может, еще как может. Человеческий дубль во время сна постоянно бродит по параллельным мирам. Отсюда и всякие кошмары во время сна. Но бывает, что сны оказываются счастливыми, несмотря на всяких диковинных существ. Так вот фантастика, или фентези, начинается не с того, кто появляется в том или ином произведении, а с отношения самого автора ко всем этим существам. Если автору нравятся вампиры, он будет выводить их положительными героями, а если демоны, или оборотни, то они будут положительными героями.

— К чему ты клонишь?

— К тому, что человек НИЧЕГО придумать не может. Он лишь может срисовать то, что видел в тех же сновидениях. А сама фантастика появляется в ИНТЕРПРЕТАЦИИ того, что автор увидел.

— Ты хочешь сказать, что если автор пишет о демонах, то он с ними в дружбе?

— В какой-то степени.

— А почему ты считаешь, что человек не способен творить?

— Потому что для этого он должен выйти на уровень творца. Собственно, задача пятой коренной расы, т. е. нас выйти на пятый уровень развития. А это начальный уровень творца, точнее, Сотворца Бога.

— Что значит начальный уровень творца?

— Думаю, ты понимаешь, что для полноценного творения человек должен много знать, а, главное, уметь. Пока человек и этого не умеет. Все, на что он способен — это тупо копировать чужое знание, к тому же с большими искажениями. А все потому, что обладает несовершенной системой интерпретации получаемого знания.

— Что-то слишком сложно.

— Ну, давай, возьмем то же писательство, раз уж мы за него зацепились. Что может писатель в совершенстве? Писать… и все. Корректировать текст для него уже мука. А ведь еще нужна красочная обложка, желательно в тему произведения. Возможно, понадобятся стихи. Видишь, как много должен уметь писатель. А ведь произведение нужно еще продать. Значит, писатель должен стать маркетологом, чтобы рекламировать книгу. Да и торгашом, потому что книгу нужно ведь кому-то втюхать. Значит, нужно определить систему продажи, сумму. Может ли один писатель все это сделать? Наверное, нет. И получается, что в одну книгу вкладываются несколько человек, каждый со своими способностями. И каждый из них творит что-то свое.

Увидев, что Лиза пытается задать вопрос, Элг поднял руку.

— Это еще не все. В фэнтези есть одно противоречие. Большинство читателей либо пубертатного возраста, либо только из него вышли. А пишут книжки по фэнтези дяди и тети, которым за тридцать лет, а многим и за сорок. Воспоминания о пубертатном возрасте у этих писателей, в основном, забылись. К тому же, каждое новое поколение привносит что-то свое, чего не было двадцать-тридцать лет назад. Как в этом случае зацепить читателя? Вот тут и всплывает такой термин, как либидо, что можно перевести, как похоть, влечение, вожделение. Именно на либидо и ловят современную молодежь. Ведь миры вампиров, оборотней, демонов, всяких темных колдунов — это миры, в которых присутствует страх, похоть, стремление стать известным. Причем не прикладывая никаких усилий. Например, покрасить волосы в неестественный цвет или что-нибудь выбрить на голове. Сюда же можно отнести и стремление к татуировкам. Как говорится, дешево и сердито.

— Что-то ты суров к фэнтези.

— Все известные писатели утверждают, и, замечу, не без основания, что литература должна воспитывать читателей в лучших традициях культуры того или иного народа. А чему может научить произведение фэнтези, в котором прославляется любовь вампира к оборотню? Я уж не говорю, что в таких книгах без постельных сцен, ну, никак не обойтись. Вот и получается, что даже не личность, а тело выходит на первый план. И где здесь Творец?

— Хорошо, хорошо. Пусть будет по-твоему. Но ты сказал одну фразу, которая меня заинтересовала. О том, что человек во сне попадает в те или иные миры. И оттуда приносит воспоминание об этом мире. Почему ты так считаешь?

— Ха, а тебе ничего не говорит целый раздел фэнтези, который так и называется «попаданцы»?

— Говорит. Это произведения, в которых человек попадает в тот или иной мир. И с ним там происходят те или иные события. Но ведь, кроме вампиров и демонов, в таких книгах описываются случаи, когда человек попадает в человеческие миры. Как это объяснить.

— Ты знаешь о таком явлении, как исчезновение целого народа майя?

— Нет.

— Так я тебе рассказываю. Жил-был народ майя. И насчитывалось в нем несколько миллионов человек. И в один прекрасный день все эти миллионы внезапно исчезли. И найти их так и не могут. Как и объяснить, куда они делись. А они просто-напросто ушли в один из параллельных миров, где до сих пор и существуют.

— Понятно. Но все-таки непонятно, почему ты так ополчился на этих писателей. Ну, пишут и пишут. И ведь есть читатели.

— Это-то и плохо. Каждый читатель, или тот, кто просматривает фильмы на соответствующую тему, выделяет энергию в виде эмоций. И как ты думаешь, куда она девается? Правильно, уходит в те миры, о которых написано в книге или о котором снят тот или иной фильм. Проще говоря, писатели являются канализаторами энергии, пересылая ее своим друзьям, из миров демонов, упырей и прочих. И за счет этой энергии эти миры и существуют.

— Ты хочешь сказать, что мы сами подкармливаем параллельные миры за счет своих эмоций?

— Именно это я и хочу сказать.

Лиза задумалась.

— Ну, и чтобы закрыть тему параллельных миров, могу сказать, что каждый из нас одновременно присутствует в параллельных мирах.

— Это как?

— Представь, вечер, тебе захотелось перекусить. Ты подходишь к холодильнику, открываешь его дверцу и видишь, кусок колбасы, кусок сыра, недоеденный салат, сосиски и, например, сок в бутылке. Что тебе нравится из перечисленного?

— Если речь идет о вечере, то я предпочту сок или салат.

— Нет, выбирай что-то одно.

— Хорошо, выберу сок.

— Ты закрываешь холодильник, наливаешь себе соку и выпиваешь. Но одним из законов вселенной является закон, согласно которому каждое из предложений должно быть выполнено. Проще говоря, в каком-то параллельном мире, ты съешь салат, в другом — сосиску… и далее по списку. И так в пяти мирах.

— Почему в пяти?

— Потому что на современном этапе человека сопровождают еще четыре параллельных мира.