Война

На стенах фойе висят картины Измайлова – абстрактные цветовые пятна большого формата. Сам художник – невысокий, лысоватый, в золотых очках и фиолетовом пиджаке – дает интервью телевидению, стоя у одной из картин. Андрей двигается через толпу в его сторону.

– …я уверен, что главная функция искусства – радовать глаз, – говорит Измайлов. – И в этом я вижу свою основную задачу как художника. В изобразительном искусстве у нас что главное? Правильно, цвет и форма. Ну так вот, я стараюсь умышленно выбирать яркие цвета и плавные формы, чтобы они радовали глаз зрителя…

– Спасибо большое, Николай Петрович, – говорит журналистка, брюнетка с длинными прямыми волосами, в коротком красном платье и черных колготках. Она улыбается ярко накрашенными губами. Оператор – мужик лет сорока пяти, в грязной серой жилетке со множеством карманов – выключает камеру, снимает с плеча. Он и журналистка отходят.

Андрей подходит к Измайлову.

– Здравствуйте. Андрей Никитин, «Областная трибуна». Разрешите задать вам пару вопросов?

Измайлов кивает. Андрей достает диктофон, включает.

– Я только что слышал, как вы говорили о том, что искусство прежде всего должно радовать глаз. А как же насчет его социальной роли? Вы отрицаете то искусство, которое подталкивает аудиторию к обдумыванию, обсуждению сложных проблем? Даже в какой-то степени провоцирует его?

– Вы знаете, в нашей жизни и так уже слишком много проблем. Их решением должны заниматься соответствующие органы. И не следует взваливать на искусство не свойственные ему функции. Задача искусства – отвлекать человека, развлекать человека, давать отдых его глазам, ушам, мыслям, если хотите…

– А что вы думаете, например, о провокационном, скандальном искусстве? Ведь оно в последнее время начинает получать и официальное признание… Например, группе «Война» в прошлом году была присуждена премия Министерства культуры «Инновация»…

– К сожалению, я не знаком с творчеством этой группы. А какую музыку они играют?

К Измайлову подходит еще одна съемочная группа: журналистка с микрофоном и оператор с камерой. Андрей выключает диктофон, отходит.

– Николай Петрович, вы не согласитесь с нами побеседовать? – спрашивает журналистка.

– Одну минутку, – говорит Измайлов. Он достает из кармана зеркало, поправляет редкие волосы.

Андрей протискивается к столу с напитками, берет рюмку водки, выпивает, ставит пустую на стол, выпивает еще одну. Рядом – два парня и девушка потягивают из бокалов вино.

– Ребята, вы не ответите на вопрос для «Трибуны»? – спрашивает Андрей. – Меня интересует мнение зрителей.

Ребята кивают. Андрей включает диктофон.

– Что вы думаете о работах художника?

– Это полное говно, – говорит девушка. – Мы учимся в «кульке», на факультете изобразительного искусства, и, если бы мы что-то подобное принесли преподавателю, нас бы выгнали, на фиг. А такие хрены, как этот, пользуются своим положением и могут выставлять любое говно…

– Спасибо. – Андрей улыбается. – Я так понимаю, комментарий был анонимный?

Девушка хохочет.

Андрей подходит к коренастому дядьке за пятьдесят. Он в черном костюме, плечи обсыпаны перхотью. Рядом стоят два охранника.

– Здравствуйте, Иван Кузьмич, – говорит Андрей. – Возможно, помните меня – Никитин, зам главного редактора «Трибуны». Интересует ваше мнение о выставке и о работах. Не скажете несколько слов?

– Все только через пресс-службу. Я помню, что ты прошлый раз про меня написал. Была бы моя воля, я бы тебе лично выписал пиздюлей. Но положение не позволяет…

Андрей подходит к туалетам. У мужского стоят девушка в черном коктейльном платье, в туфлях на шпильках и рыжий охранник-шкаф.

– Ну почему вы мне не разрешите зайти в мужской туалет? – говорит девушка. – Там мой друг, и он уже десять минут как не выходит. А если ему плохо…

– Я только что сам оттуда, – говорит охранник. – Там у всех все просто замечательно.

* * *

Из курсовой работы по политологии студентки группы 403 Никитиной Ольги на тему «История левых и анархистских движений Европы с конца 19-го века до наших дней»

Название: Фракция Красной Армии

Страна: ФРГ

Годы активности: 1970–1998

Идеология: Марксизм-Ленинизм, левая

Фракция Красной Армии (Rote Armee Fraktion, RAF), также известная как «группировка Баадера-Майнхоф», – одна из самых известных в мире вооруженных группировок левой идеологии. Фракция Красной Армии была основана в 1970 году Андреасом Баадером, Гудрун Энслин, Хорстом Малером и Ульрикой Майнхоф. С самого начала RAF называла себя группой «городских партизан», ведущих вооруженное сопротивление против империализма и «фашистского государства».

В 1970 году Баадер, Энслин, Майнхоф и Малер проходили обучение в Секторе Газа и на Западном Берегу в тренировочных лагерях Организации освобождения Палестины, которая, наряду с уругвайским движением Тупамарос, служила «источником вдохновения» для RAF.

Вернувшись в Западную Германию, лидеры RAF начали «борьбу против империализма». Они финансировали свою деятельность, грабя банки, и совершили серию взрывов на американских военных объектах в Германии, отделениях полиции, а также офисах медиа-империи Акселя Шпрингера.

В 1972 году Баадер, Энслин, Майнхоф, а также Хольгер Майнс и Ян-Карл Распэ были арестованы. Они неоднократно объявляли голодовки, протестуя против условий содержания в тюрьме. В ноябре 1974 года Майнс умер от истощения.

В апреле 1975 же года члены RAF захватили посольство ФРГ в Стокгольме и убили двух заложников, после того как правительство ФРГ отказалось выполнить их требования. Два террориста погибли от ранений, вызванных взрывами бомб, которые они сами же заложили.

9 мая 1976 года Ульрика Майнхоф была найдена мертвой в своей камере. Основной версией считается самоубийство, но до сих пор циркулируют и различные другие теории.

В 1977 году Энслин, Баадер и Распэ были приговорены к пожизненному заключению за серию убийств, покушений на убийство и создание террористической организации.

Этот приговор спровоцировал самый серьезный кризис в Западной Германии после Второй мировой войны, вошедший в историю под названием «Немецкая осень». 30 июля 1977 года членами RAF был убит при попытке похищения Юрген Понто, глава «Дрезднер Банка». В сентябре того же года террористы захватили Ханнса Мартина Шлеера, президента Немецкой Ассоциации Работодателей (кстати, бывшего офицера СС). При захвате были застрелены три полицейских и водитель. За освобождение Шлеера «рафовцы» требовали выпустить из тюрьмы одиннадцать участников группировки, включая Энслин, Баадера и Распэ.

13 октября арабские террористы захватили самолет «Люфтганзы», следовавший из Пальмы де Мальорки во Франкфурт-на-Майне, и повторили требования «рафовцев», прибавив к ним освобождение двух палестинцев, арестованных в Турции, и выкуп в размере 15 миллионов долларов. Немецкие власти отказались выполнить требования. После дозаправки в Риме самолет отправился в Ларнаку, затем – в Дубаи, оттуда – в Аден и, наконец, в столицу Сомали Могадишо. Там немецкие спецслужбы осуществили штурм самолета, в результате которого три из четырех террористов погибли, а из пассажиров никто серьезно не пострадал.

Вскоре после объявления новости о штурме самолета по радио Энслин, Баадер и Распэ совершили в тюрьме коллективное самоубийство – по крайней мере, так сообщили об этом немецкие власти, хотя существуют и другие теории.

18 октября Шлеер был убит во Франции, и похитители сами указали на местонахождение его трупа, отправив письмо в редакцию французской газеты Lib'eration.

В 1970-е и 1980-е годы RAF продолжала свою деятельность и взяла на себя ответственность за ряд убийств высокопоставленных бизнесменов, а также взрыв на американской военной базе Рейн-Майн недалеко от Франкфурта-на-Майне. Но объединение Германии в 1990 году и распад социалистического лагеря нанесли серьезный удар по левым террористическим группировкам в Европе, включая RAF. В 1990-е годы активность движения значительно упала, а в 1998 году было объявлено о его самороспуске.

* * *

Моросит мелкий дождь. Матвей, в резиновых сапогах и плаще с капюшоном, поднимает замаскированную травой крышку схрона. Наклоняется, достает из него четыре автомата, завернутые в тряпки, коробки с патронами, грузит на тачку. Он закрывает крышку, толкает тачку к дому.

Участники коммуны собрались под навесом у дома. Некоторые бросают удивленные взгляды на стол с разложенными «калашами» и патронами. Матвей, стоя у стола, обводит всех взглядом.

– Сегодня мы с вами должны сделать шаг на новый уровень, – говорит Матвей. – Я вижу по вашей реакции, что некоторым это кажется странным, неожиданным, а возможно, и вообще не соответствует ожиданиям и тому, к чему мы готовились ранее. – Он делает паузу. – Нет, здесь нет никакого противоречия, есть лишь движение на новый уровень, вверх. Речь ни в коем случае не идет ни о каком насилии, вооруженных действиях и тэ дэ. Оружие необходимо нам исключительно для самообороны. Крушение существующего мира неизбежно, и так же неизбежно за ним последует хаос. И в этом хаосе необходимо будет защищаться от внешних опасностей. Когда наступит этот момент, который писатель Пелевин – я его не люблю, но в этом он, безусловно, прав – назвал емким и нецензурным словом «пиздец», я сказать не могу. И никто сегодня не может вам этого сказать. Я очень хочу надеяться, что это будет нескоро и мы сумеем по-настоящему к нему подготовиться: создать мощную, многонаселенную, полностью самодостаточную коммуну, которая сможет перенести принципы своего функционирования на общество в целом. Но мои ощущения таковы, что мы можем и не успеть, что «пиздец» придет раньше, и нам нужно быть к этому готовыми.

Дождь усилился. Капли стучат по крыше.

– Как я уже не раз повторял, все, что мы здесь делаем, мы делаем исключительно на добровольной основе, – говорит Матвей. – Поэтому перед тем, как мы начнем учиться обращению с оружием, я должен сказать: если кому-то это не нравится, если кто-то чувствует, что не может или не хочет этим заниматься, он или она должны выйти вперед и сказать об этом. Мы не можем оставаться семьей, коммуной, если кто-то внутренне недоволен, если кто-то имеет вопросы к тому, что мы делаем. Этому человеку придется покинуть коммуну, но это – единственный выход.