Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

"ХВАЛА ТЕБЕ, МАРИЯ" (Je vous salue Marie) Франция — Швейцария, 1984.105 минут.

Режиссер Жан-Люк Годар.

В ролях: Мирием Руссель, Тьерри Род, Филипп Лакост, Манон Андерсон, Жюльет Бинош.

В — 4; М — 2,5; Т — 1,5; Дм — 4; Р — 3,5; Д — 4; К — 5. (0,65)

Провокация в чистейшем виде, намеренный расчет на скандал, который незамедлительно последовал. Римский папа проклял эту картину, обвинив ее в богохульстве и ереси за явно эпатажную трактовку одной из самых двусмысленных проблем христианства — рождения Христа, сына человеческого, будущего Мессии от простой девушки, девственницы, Девы Марии, которой явился с благой вестью Ангел Господень. Ж.Л. Годар вдобавок ко всему перенес действие в современную Францию, где живет Мари, дочь служащего бензоколонки, студентка, увлекающаяся баскетболом, которая ни с кем еще не спала, хотя в нее влюблен Жозеф, молодой таксист, предлагающий руку и сердце. Но он лишь вынужден довольствоваться лицезрением обнаженного живота девушки, растущего, вопреки медицине, буквально на глазах.

Режиссер, всегда отличавшийся новаторским кинематографическим мышлением, в более поздних работах уделяет особое значение сочетанию ярких визуальных образов с музыкой и поэтически звучащим, ритмизованным текстом. В ленте "Хвала тебе, Мария" в будничной реальности, при помощи, в общем, простых средств (странное освещение, неожиданный ракурс, нагнетание шумов и звуков) вскрыто присутствие неких мистических, инопланетных, астральных сил, во взаимодействии с которыми и происходит своего рода процесс реинкарнации. Будто сам воздух, наполненный оплодотворяющей энергией, проникает внутрь тела героини, порождая там начало новой жизни, предвосхищая предсказанное появление Спасителя.

Ж.Л.Годар проявляет себя как лирик и философ, верящий во внеземное происхождение человечества (не случайно подчеркнуто выделена вертикаль "небо-земля") и в животворную силу Слова, которое и является подлинным Святым Духом, хотя облекает эти идеи в демонстративно издевательскую форму, смущая нравы ханжей и веру католиков, для коих таинство зачатия Девы Марии — одно из основополагающих понятий религиозного учения. Бытовая фраза "Я вас приветствую. Мари", сказанная в финале каким-то незнакомцем, соответствует библейскому пророчеству "Хвала тебе, Мария" в устах того, кто признал в ней Богоматерь.

А последний откровенно хулиганский кадр (крупно — рот Марии) ернически подтверждает мелькнувшее ранее предположение, что, по версии Годара, зачатие Христа может иметь оральную природу, как овеществление Слова Господнего. Или же, говоря метафорически, режиссер строит гипотезу о возникновении жизни в результате проникновения "заряженного воздуха" через рот в организм, что, кстати, перекликается и с учением даосизма о близкой сущности "ци" и "цзи".

"ХИЩНИК 2" (Predator 2) США. 1990.108 минут.

Режиссер Стивен Хопкинс.

В ролях: Дэнни Главер, Гэри Базы, Рубен Бладес, Мария Кончита Алонсо, Билл Пэкстон, Кевин Питер Холл.

Дм - 2; Д - 3,5; К — 3,5. (0,5)

Как в целом ряде продолжений известных фильмов ужасов и фантастических сказок, действие еще одной серии об инопланетном чудовище странной природы перенесено в крупный город будущего, а именно в Лос-Анджелес 1997 года. Полицейский Хэрриген при содействии-соперничестве агента ФБР Кейза пытается разделаться с обнаглевшим "хищником", который чувствует себя среди громадных зданий отнюдь не хуже, чем в джунглях Центральной Америки. Из прежнего состава актеров лишь К.П.Холл вновь пребывает в шкуре космического существа, причем авторы даже не утруждают себя объяснением того, как монстру удалось выжить. Вместо непобедимого А.Шварценеггера привлечены Д.Главер и Г.Бази, игравшие вместе еще в "Смертельном оружии". Это не помогло успеху "Хищника 2" — поначалу фильм почти усыпляет, лишь в финале, вдогонку, ослепляя набором спецэффектов, визуальных выкрутасов. Режиссер С.Хопкинс, отправившийся вслед за Р.Харлином из "ужасного мира Фредди Крюгера" в "высшую сферу супербоевиков", не добился таких потрясающих результатов, как автор "Крепкого орешка 2", но хотя бы может немного гордиться незначительным (по сравнению с пятой серией "Кошмара на улице Вязов") улучшением личного коммерческого рекорда.

"ХЛАДНОКРОВНЫЙ УБИЙЦА" (The Stone Killer) США. 1973.95 минут.

Режиссер Майкл Уиннер.

В ролях: Чарлз Бронсон, Мартин Болсам, Дейвид Шайнер, Норман Фелл.

В - 3,5; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3,5; Д - 3; К — 3,5. (0,603)

Один из "программных" фильмов с участием Ч.Бронсона, в котором он, вслед за К.Иствудом, но менее успешно пытался "переселить" жестокого героя вестерна, который не выпускает кольта из рук, в современную среду полицейских и мафиози. Лейтенант Лу Торри из нью-йоркской полиции, который хочет раскрыть заговор Аль Вескари, короля подпольного мира, мстящего другому гангстерскому клану за резню в 1931 году, конечно, не "грязный Гарри", хотя тоже крут и хладнокровен в скорой расправе над преступниками при помощи оружия — лучшего аргумента в защите закона в его своеобразном понимании.

Но "золотую жилу" Ч.Бронсон и английский режиссер М.Уиннер, без труда вписавшийся в американский кинематограф, обнаружили в

своей следующей, четвертой по счету совместной картине "Жажда смерти", которая оправдывала идею "узаконенного насилия".

Французы не без иронии дали, в общем, неплохо сделанной ленте "Хладнокровный убийца" свое прокатное название "Черный круг", сразу заставляя сравнивать ее с одним из лучших фильмов Ж.П.Мельвиля "Красный круг", естественно, в пользу последнего.

"ХОЛОДНАЯ ЗАКУСКА" (Buffet froid) Франция, 1979.95 минут.

Режиссер Бертран Блие.

В ролях: Жерар Депардье, Бернар Блие, Жан Карме, Женевьев Паж,Дениз Жанс, Король Буке, Жан Бенгиги, Мишель Серро.

В — 4; М — 3; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 4; Д — 4,5; К — 5. (0,763)

Внешне самая мрачная, сумеречная картина Б.Блие (к тому же действие в ней происходит чаще всего ночью), но по сути очень смешная "черная комедия", своего рода эпитафия-эпиграмма для жанра "черного фильма" с его темой неотступного рока, преследующего человека. Представьте себе ничего не подозревающего, вполне приличного, обеспеченного молодого человека по имени Альфонс Трам, который однажды поздним вечером обнаруживает, что его нож воткнут в спину какого-то незнакомца. Вскоре так же убивают жену Альфонса, но он расстраивается только из-за ножа-улики, а неизвестного, пришедшего с известием "Я тот, кто убил вашу жену", встречает словами: "Отлично... Заходите".

Так начинается эта странная, сюрреалистическая история с трупами, число которых будет множиться, и нож несчастного Трама станет существовать уже как бы сам по себе, отдельно от человека. Может, у него есть неуловимый двойник, ведущий свою преступную "двойную жизнь", или же рок напоминает незадачливому герою о близком смертельном исходе?! Так называемый убийца жены и почему-то расположенный к Альфонсу престарелый непутевый комиссар полиции Морвандо (в этой роли — отец режиссера, Бернар Блие), который живет с ним в одном мало заселенном доме-башне, составят с главным героем неподражаемое трио персонажей, которым будто сама Смерть постоянно готовит сюрпризы, оставляя "холодную закуску", как на ее языке могут называться бездыханные тела с ножом в спине.

Абсурдность ситуации подкреплена невероятно изобретательным, полным издевки и сарказма, опрокидывающим всякую логику и смысл блестящим, остроумным диалогом. Б.Блие обладает великолепным чувством юмора, острым вкусом к сюрреалистическим, абсурдным репликам и деталям, сохраняя элегантность и безукоризненность манеры в подаче явно невеселого материала. Трудно не оценить искрометность и изящество таланта, умеющего говорить о неприятном, страшном и горьком с невозмутимой улыбкой и искренней верой, что только смех может спасти человека и человечество от мертвенного существования и медленного умирания. Афоризм "Мрачное лицо живого человека так же противоестественно, как веселый покойник" как нельзя лучше и точнее выразит отношение французского режиссера к смеху.

Пожалуй, впервые в ленте "Холодная закуска" выявилась внутренняя связь, глубинное родство с яростно-едким и утонченно-блистательным кинематографом Л.Бунюэля французского периода (участие К.Буке, которая прославилась в его картине "Этот смутный объект желания", —лишь внешний факт). Создавая фантасмагорический, словно приснившийся в холодном бреду образ антимира или загробной жизни, Б.Блие не теряет способности к тонкой, грациозной иронии, даже героиню К.Буке, "femme fatale" в истинном значении слова, вестницу Смерти или самую Смерть представив в качестве идеальной женщины, мечты наяву, сладкой грезы для впавшего в уныние Альфонса Трама.