Театр

актером и ролью до тожества, до одинакового с ролью чувство¬ вания. Никогда, кажется, не держался однозначной причинности действий, поступков и поведения своих героев. Пройдя через про¬ сторы великих страстей или теснину грошовых чувств, наглядно открывал цельность человеческой натуры. И в цельности этой искал и находил сложные, многослойные сопряженные подроб¬ ности, единичность в общем. Так, угрюмый чинодрал оказывался нежным отцом, смирным мужем и богобоязненным христиани¬ …

Рецензия знала градацию оценок. О такой-то актрисе следовало сказать, что она «украшала собою спектакль», о таких-то актерах — что они «уверенно, как всегда, поддерживали ансамбль», о таких-то просто промолчать. Нужно было не забыть под конец отчета указать, что такие-то и такие-то дамы из общества были на спектакле и «блистали красотой и туалетами». Столица восьмидесятых годов даже отдаленно не располагала театральной критикой масштаба, соответствующего творческому уровню петербургской сцены.…

Педагогическая компетентность В театральном институте имени Б. Щукина существует практика подготовки преподавателей основных театральных дисциплин (мастерство актера, сценическая речь, сценическое движение, режиссура). На кафедре сценической речи института разработана специальная, рассчитанная на два года программа, по которой обучаются магистранты и стажеры. Стандарты и общепринятые формы учебных программ и методических пособий имеют строгие структурные рамки, в которых сложно уместить живой…

И если вспоминать об актрисах, то я выбираю актрис русской сцены. Есть что-то бесконечно родное — горделивое и одновременно щемящее — в их милых лицах, глядящих со старинных портретов или просто со старых, пожухлых фотографий; в их удивительных судьбах с залетом из крепостного состояния в графские хоромы или, напротив, в страшной и ранней гибели где-нибудь в глухом медвежьем углу; в самом начертании их дорогих имен с величанием по батюшке. Встречались, конечно, актрисы-каботинки. Были деловитые…

Но вот рабфак окончен, и в 1934 году Николай Гриценко и еще несколько его товарищей уезжают Киев, чтобы поступить в музыкально-театральный институт им. Лысенко. Институт как раз в это время разделился, положив начало Киевской консерватории им. Лысенко и театральному институту им. Карпенко-Карого. Но при­ няли всех приехавших не в театральный институт, а в техникум при институте. Прошел год. В 1935 году Гриценко с одним из товарищей по курсу прочел…

Дед по материнской линии служил бухгалтером, одновременно занимался политикой, но не был большевиком. Еще до революции за политические убеждения его посадили и сослали из Томска в Читу. Тут он и познакомился с моей бабушкой. В советское время судьба его сложилась традиционно. В 1938-м — арест, и больше мы его не видели. Мне всю жизнь казалось, что я помню, как забирали деда. В своем воображении видел большую прихожую, дед стоит в дверях, а я, маленький, выхожу босиком в одной рубашке и смотрю на…

Тут и там лежали тела убитых змееподобных тварей. Хоть легионер и ненавидел их всей душой, но степень изменения их организмов неизменно его поражала. Как и многообразие боевых форм — летающие, плавающие... Словом, приспособленные к любым условиям боя. Вот к примеру, этот шестирукий ксенос, вооруженный мечами. Их умение боя на мечах сделало бы честь самим Палатинским клинкам – лучшим фехтовальщикам его легиона. А их искривленные мечи, что резали керамит и пласталь словно это дрянное железо, достойны…

   Предоставляется каждому, кому противен застой и дорого ДВИЖЕНИЕ, начать оттуда, куда я пришел, и идти туда, где нет конца -- к художественному совершенству. Кн. С. В . Рим. 4 мая 1911 . Нестройное для всего божественного безобразно, а стройное прекрасно. Прекрасное -- трудно. Платон . В защиту актерской техники*    * Доклад, прочитанный в частном собрании у Барона Н. В. Дризена, в Театральном Училище Н. Н. Арбатова, перед труппою Народного Дома, в зале Тенишевского…

Что театр искусство, а тем более искусство самостоятельное, давно не постулат. Я исходил из гипотезы, согласно которой он может быть и бывает искусством. В этом случае театральный, как всякий другой художественный смысл, на деле есть веер, пучок смыслов, среди которых, скорее всего, нет никакого главного. Но, с другой стороны, многосмысленность театрального образа не беспредельна, так что зрительскому «пониманию», его творческой и художественной свободе установлены границы — со сцены. Когда театр…

* * * ... – А теперь нечто совершенно иное: человек с тремя носами. – Он еще не приехал. – А с двумя носами? * * * ... – Что на этот раз задумала эта психованная? Всего лишь покрасить забор. Безобидное занятие. * * * ... – Ты разучился нормально говорить, когда уехал из Лондона! * * * ... – Что ты сделал с мамой! Она изнемогает от этих бесконечных встреч кинозвездами, премьер! * * * ... – Когда-нибудь ты поймешь, что есть вещи поважнее, чем культура:…

В 1938 году, будучи уже состоявшимся актером, он буквально заболел кино. Ушёл из театра. Так началась его удивительная карьера актёра, игравшего самых невероятных сказочных героев. «Мне нравилось быть и чертом, и подводным царем Чудо-Юдо, и злодеем Кваком, и оборотнем, – признавался Милляр. – Но меня боятся даже животные. Когда я однажды на съемках в образе Кощея предстал перед лошадью, она встала на дыбы и отказалась подпускать меня к себе. Приходилось завязывать ей глаза». Идет как-то по Ялтинской…

Annotation Автобиографическая книга актёра и режиссёра кукольного театра Бориса Натановича Смирнова. Борис Смирнов ВМЕСТО  ВСТУПЛЕНИЯ Ч А С Т Ь   П Е Р В А Я ОТ  ТРЕХ  ДО   ПЯТИ ВЫСОКИЕ   ЗНАКОМСТВА ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ ВОЙНА ШИРОКА  СТРАНА  МОЯ  РОДНАЯ И   ДЫМ  ОТЕЧЕСТВА... СКАЖИ  МНЕ,  КТО  ТВОЙ  ДРУГ... ПУТИ  ГОСПОДНИ  НЕИСПОВЕДИМЫ ПРАКТИКА  БЕЗ  ТЕОРИИ  СЛЕПА КУКЛЫ АРМИЯ ТЫ  ПОМНИШЬ, ТОВАРИЩ,  КАК ВМЕСТЕ... И  ВСЕ-ТАКИ   КУКЛЫ ВОЛОДЯ  МАЙОРОВ ALMA   MATER…

В то время моего дедушку считали социалистом. Через его руки будто бы шло распространение нелегальной литературы. Так ли это — сегодня сказать трудно. Во всяком случае, так говорил отец. В 1903 году дедушка переехал жить в деревню Скряуджяй, по тем временам хотя и маленький, но все же культурный центр. Отец рассказывал, что в 1904 году, когда началась Русско-японская война, он клеил на столбах воззвания к населению, направленные против мобилизации в русскую армию. Дома хранились разные книжки и напечатанные…

С улицы доносится собачий лай и крик людей. Семён Петрович подбегает к окну, выглядывает из него. Э! Это с другой стороны! Спешит в прихожую. Крик и лай смолкают. Пустовойтенко останавливается, подходит к коту. Слышал, что на улице? Дома-то лучше, чем по кустам? Нельзя убегать! Или тебе, мерзавцу, везде, где ты есть, хорошо? А? Мерзавец? (Кот разваливается в кресле). Звонок в квартиру. Нюся, открой! Коля, наверно! Звук отпираемой двери.…

(4-е изд., 1978) Б. Е. Захава Мастерство актера и режиссера: Учебное пособие. 5-е изд. — М.: РАТИ - ГИТИС, 2008. — 432 с, илл. ISBN 978-5-91328-004-6 Классический труд выдающегося театрального педагога, режиссера и артиста Б. Е. Захавы (1896—1976) обобщает весь его громадный жизненный, актерский и преподавательский опыт, формулирует основные методы воспитания и обучения будущих артистов и режиссеров, действующие в Вахтанговской театральной школе (ныне…

Действие на сцене должно быть непрерывным, даже в те моменты, когда внешне ничего не происходит. Надо понимать, что действие — это, в первую очередь, воздействие на партнера и восприятие его контрдействия. Какой характер будет носить это взаимодействие, зависит от сюжета пьесы, ее интриги и событий. Главное, чтобы оно было взаимодействием людей, живущих в данных сценических обстоятельствах. Только в этом случае сценическое действо захватит и самих актеров, и людей, сидящих в зрительном зале. Но жить…

М. И. Жаров прошел большую, яркую, насыщенную жизнь в искусстве. Властное, неодолимое тяготение к театру он ощутил еще ребенком, и первые робкие опыты его актерской работы относятся к дореволюционному времени. Артист принадлежит к тому поколению художественной интеллигенции, которая стояла у истоков советского искусства. М. И. Жарову посчастливилось находиться в самой гуще созидания новой художественной культуры, и его творчество стало одной из интереснейших страниц в истории советского театра и…

Но вдруг произошло чудо. В кромешной тьме зрительного зала сидела девушка, напряжённо и внимательно следившая за происходящим на сцене. Она была крупная, с пышной копной волос на голове, как-то сразу отличавшей её от среднестатистических молодых женщин того времени. Я начал играть с удвоенной энергией, тогда ещё не понимая, что именно некая необъяснимая в привычных терминах связь между актёром и зрителем и создаёт чудо, которое принято называть театром. Девушка продолжала следить за действием, а…

Начало Театральные сезоны начала 60-х годов дали нам, пожалуй, уникально большое количество молодежных спектаклей. Словно плотина прорвалась. Двадцати-двадцатипятилетние, которые до этого появлялись на сцене достаточно нерегулярно и по преимуществу во «взрослых» пьесах, теперь ее, эту сцену, буквально заполонили. Некоторые из пьес того времени сейчас уже и не вспомнишь, другие отложились в сознании, оставили свои вешки, ибо в большей или меньшей степени запечатлели время, его героев, их духовные…

попробуйте-ка разделить, где в театре полезное и где приятное? Ничего не получится. Дело в том, что само удовольствие мы получаем от того, что узнаём и выносим оценку событиям и людям.- Следовательно, театр, как и другие виды искусства, своеобразный способ познания жизни. Каждый вид искусства имеет свои особые средства изображения жизни. Писатель пользуется словом и создает роман, повесть, поэму. Композитор с помощью музыкальных звуков создает свое произведение — концерт, …