Аничков дворец. Резиденция наследников престола. Вторая половина XVIII – начало XX в. Повседневная жизнь Российского императорского двора
Шрифт:
Например, при Александре III в 1-й Приемной выставили картины мариниста Иоганна Кристиана Шотеля (1787–1838) [310] ; Готфрида Вильгельма Фёлькера (1775–1849) [311] ; И.К. Айвазовского (1817–1900) [312] и упоминавшийся ранее «Вид Аничкова дворца и Невского проспекта в начале царствования Екатерины II» М.И. Махаева.
Во 2-й Приемной: «Портрет императрицы Марии Федоровны с мальтийским орденом на плече. Писан на холсте. Работы неизвестного» и «Портрет императора Павла Петровича (поясной), писан на холсте. Работы неизвестного» [313] .
310
В описи указаны: «Морской вид, буря»; «Приморский вид. На первом плане видны два рыбака, удящие рыбу»; «Морской вид, буря»; «Морской вид, буря».
311
В описи: «Пейзаж у сельского дома, видна лошадь с возом и мужчина разговаривающий с женщиной».
312
В
313
Эти картины дополняли: «Портрет Его Величества Королевы датской Луизы (в рост)» и «Портрет Его Величества Короля датского Христиана (в рост)».
Стены «Коридора у машины», т. е. у лифта, поблизости от комнат Александра III, были буквально увешаны картинами: «Девочка сидящая на камне. Неизвестный»; «Вид петербургской биржи и крепости» М.Н. Воробьева и его же «Вид Дворцовой площади во время торжественного въезда императора Александра I в Санкт-Петербург»; «Пейзаж. На переднем плане виден пастух и три пастушки со стадом баранов. На картоне. Кюгельхен»; «Башкирцы едущие верхом. Акварель Орловского»;
В камердинерской Александра III хранилось огромное количество батальных рисунков, акварелей и картин, преимущественно работы Карла [314] и Ораса Верне [315] . Там же находилась акварель Л. Давида «Французские егеря перестраивающиеся в цепи». Основная масса батальной живописи и пейзажей хранилась в павильонах Арсенала [316] .
314
Верне Карл (1758–1836) – французский жанровый художник, рисовальщик и литограф, баталист, художник-историограф наполеоновской армии.
315
Верне Орас (1789–1863) – французский художник, сын Карла Верне.
316
В Описи, среди прочего: «Вид дорожной английской кареты, иллюминированная гравюра»; «Английский дилижанс, выезжающий из селения, иллюминированная гравюра»; «Девочка расправляющая усы старому кавалеристу работы Оскара Вишневского»; «Французские уланы. Рисунок акварелью Фуссер»; «Семь мущин и женщина стоящие в ряд. Рисунок пером»; «Вид окрестностей г. Мюнхена акварель работы Лебске»; «Внутренность павильона акварель».
Кое-что из коллекции деда Александр III держал у себя в рабочем Кабинете: «Молящаяся Божия матерь. Холст. Раб. С. Гебоуор с Сако Феврато»; «Богоматерь с младенцем Иисусом. Неизвестный»; «Фламандец пишущий письмо. Школа Рембранта»; «С евангелием Иоанн Богослов 8-угольная Карл Дальни [317] »; «Иосиф и Богоматерь дающая грудь младенцу Иисусу. Итальянская школа»; «Св. семейство. Писана на дереве, флорентийская школа»; «Испанец, держащий в руке трубку. Школа Мурильо»; «Голова Спасителя работы Гуерчино»; «Богоматерь с младенцем Иисусом, по сторонам их два святых работы Франческо Франчо»; «Девушка смотрящаяся в зеркало. Грёз»; «Мальчик играющий на свирели. Грёз»; «Вид развалин храма Юпитера в Греции. Акварель А. Брюллова»; «Вид римского пантеона. Акварель. Рисунок А. Брюллова».
317
Карло Дольчи (1616–1686) – итальянский художник флорентийской школы.
Иногда в описи указывается, где размещена картина. Как правило, это портреты Романовых или их рисунки. Например, «Портрет Императора Александра Павловича верхом на рыжей лошади. Иллюминированная литография. Неизвестный» находилась «В рабочем Кабинете Его Величества на окне в сад, где площадка»; «Гусар едущий верхом. Рисунок акварелью 6 декабря 1832 г. Труды Его Высочества великого князя Александра Николаевича. В кабинете Его Величества на косяке в окне, что на Невский». Также в рабочем Кабинете хранилась «Голова Спасителя. Рисунок итальянским карандашом великой княгини Анны Павловны». Несколько мемориальных картин в 1870-х гг. передали по указанию цесаревича Александра— Александру II: «Портрет великой княжны Александры Николаевны в младенчестве. Рисунок Гампельна. По приказанию Государя Наследника Цесаревича отправлен к Государю Императору 9 апреля 1869 г.».
Любопытно, что некоторые из картин собрания Николая Павловича считались переходящим атрибутом детских комнат. Так, «Портрет великого князя Александра Павловича в детстве. Писан в 1778 году» сначала находился в комнатах будущего Николая II, а затем его поместили «В комнате великой княжны Ксении Александровны». В одной из детских хранилась картина воспитателя великого князя Константина Николаевича адмирала Ф.П. Литке «Вид части царскосельского сада. Работа Литке».
Часть картин из собрания Николая I осталась в парадных гостиных. Так, в Желтой гостиной находились картины «Геба дающая пить орлу Юритера. Работа Скиавоно» и «Вид Палермо. На первом плане видны две Италианки. Работы Айвазовского»; в Голубой гостиной: «Вид Палермо с моря (Монте-Пелегримо). Писана на холсте. Работы Айвазовского» и «Вид Палермо (Монте-Пелегримо). На холсте, работы Сократа Воробьева» [318] .
318
Воробьев Сократ Максимович (1817–1888) – живописец-пейзажист; в 1844 г. находился в Палермо при Николае I, по желанию которого создал альбом картин с видами Италии.
Очень немногие из картин были помещены в Музее Александра III, например «Богоматерь с младенцем Иисусом. Работы Жан-Белино».
Судя по описи, при Александре III в 1880-х гг. в Аничковом дворце хранилось более 500 картин из коллекции Николая I и Александры Федоровны.
Представление о скульптуре, наполнявшей Аничков дворец, дают довольно скудная иконография Аничкова дворца времен Николая I и архивные описи скульптуры резиденции, составленные в 1855–1860 гг. Судя по описям, к середине XIX в. в его стенах хранилось более 50 различных скульптурных работ в гипсе и мраморе, большинство из которых после смерти Александры Федоровны в 1860 г. перенесли в Зимний и Таврический
дворцы. Исследовательница Е.В. Карпова обобщила собранный материал в статье «Скульптура в интерьерах Аничкова дворца», впервые опубликованной в 1997 г. [319] и переизданной в 2009 г. [320]319
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Аничков дворец – памятник российской истории: материалы конференции. СПб., 1997. С. 26–32.
320
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 270–291.
Психея. М.И. Козловский. 1801 г.
Кабинет императрицы Александры Федоровны в Аничковом дворце. Л.О. Премацци. 1853 г. (скульптура Психеи на камине)
Например, в кабинете Александры Федоровны (худ. М.Н. Воробьев) на камине находилась скульптура обнаженного ребенка. По мнению Е.В. Карповой, эта скульптура, атрибутированная, как «Психея», работы М.И. Козловского, появилась в стенах Аничкова дворца «не ранее 1822 года» и, судя по акварели Л.О. Премацци, находилась в кабинете императрицы, по крайней мере, до 1853 г. [321] Эта скульптура (М.И. Козловский. Психея. 1801. ГРМ) упоминается в составленной в начале XX в. «Описи скульптурным и другим вещам, находящимся в Собственном Его Величества дворце» [322] .
321
Позже, скульптура находилась в кабинете Александра III, к 1922 г. ее вынесли «в павильоны», с 1953 г. «Психея» экспонируется в залах ГРМ. См.: Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 272.
322
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 270–272.
В описи упоминается, что скульптура была «разбита во время пожара. Февраля 1891 г. исправлена» [323] .
В кабинете Николая I «на поддоне карельской березы под стеклянным колпаком» хранился один из лучших скульптурных портретов Александры Федоровны, работы берлинского скульптора Х.-Д. Рауха (1777–1857). После 1860 г. бюст (Портрет великой княгини Александры Федоровны. Х.-Д. Раух. 1823) хранился в Музее Александра III вплоть до ликвидации «исторических комнат» Аничкова дворца в 1928 г. [324]
323
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 272.
324
В настоящее время – в коллекции ГРМ.
В последние годы жизни Николая I в его покоях стали появляться небольшие бронзовые фигуры работы скульптора И.Ф. Ковшенкова (1824–1898) [325] . Позже часть фигурок хранилась в Кабинете Александра III. Например, на его рабочем столе находилась фигурка «Урядник I дружины С.-Петербургского подвижного ополчения в Крымскую войну Филипп Пахомович Матвеев, бывший ополченец 1812 г.» (1855). Часть ковшенковских фигурок находилась в комнате камердинера Александра III и в Малой Приемной.
325
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С.274.
Библиотека и Арсенал
Стандарт императорских резиденций требовал непременного устройства нескольких библиотек. Если говорить о жизни семьи Николая I до 1826 г., то в Аничковом дворце сформировались библиотеки Николая Павловича и Александры Федоровны, начали формироваться библиотеки их детей. Размещались они, как правило, поблизости от кабинетов первых лиц. Судьба библиотек была разной, но к XIX в. сложились определенные алгоритмы их существования. Во-первых, в придворном штате резиденции имелась обязательная должность библиотекаря; во-вторых, имелась ежегодная статья расходов «на библиотеку», шедшая на содержание персонала, выписку газет и книг, их ремонт, и пр.; в-третьих, библиотеки цесаревичей со временем становились библиотеками императоров.
Изначально библиотека резиденции располагалась в левом крыле дворца, окнами в сад. В 1809 г. архитектор Л. Руска, сломав перегородки, устроил на ее месте Музыкальный салон, ротонду с четырьмя полукруглыми нишами в углах, отделанную искусственным мрамором и оранжевым атласом с белыми венками и лирами. Купольное перекрытие оформлено росписью художника И.Е. Яковлева, обновленной в 1817 г. Дж. Б. Скотти в бледно-сером тоне, «под кьяроскуро [326] » [327] .
326
Кьяроскуро (итал. Chiaroscuro – светотень) – в живописи, градации светлого и темного, распределение различных по яркости цветов или оттенков одного цвета, позволяющее воспринимать изображаемый предмет объемным.
327
Демичева Н.Н., Аксельрод В.И. Зодчие и строители Аничкова дворца. СПб., 1994. С. 26.