Аничков дворец. Резиденция наследников престола. Вторая половина XVIII – начало XX в. Повседневная жизнь Российского императорского двора

Далее, 30 ноября 1822 г. великий князь записал: «вернулся, Доу с портретом моей жены». О последней картине императрица Елизавета Алексеевна, довольно предвзято относившаяся к Александре Федоровне, писала (6 апреля 1823 г.): «Сама же она этой зимой заказала свой портрет у Доу (живописца, которого Император выписал из Англии для галереи генералов 1812, 13 и 14 годов), и пожелала быть изображенной в роскошном золотом наряде с множеством жемчуга и алмазов, вместе с детьми. Если бы не роскошный туалет, это была бы великолепная картина, но получилось, что она как бы говорит сыну: „Не прикасайся ко мне, ты можешь помять платье!“» [288] .

288

Елизавета и Александр. Хроника по письмам императрицы Елизаветы Алексеевны. 1792–1796 гг. М., 2013. Письмо № 101.

Портрет великой княгини Александры Федоровны с детьми Александром и Марией. 1821 г.

Любопытно, что в дневнике Николая Павловича никаких оценок полотнам Дж. Доу не дается. При этом в декабре 1822 г., когда он увидел портрет Александра I кисти Дж. Доу, Николай довольно жестко отметил: «поехал в Зимний дворец, иду за женой к Доу, вместе с тетушкой, проходя видел портрет Ангела работы Доу, отвратительного рисунка, довольно похоже» (2 декабря 1822).

Состояние живописной коллекции императора в Аничковом и других резиденциях контролировалось сотрудниками Императорского Эрмитажа. Непосредственно занимался этим глава II Отделения Эрмитажа Ф.И. Лабенский (1769–1850), который фактически создал реставрационную школу Эрмитажа (с 1817 г.) [289] . Например, 6 ноября 1835 г. Ф.И Лабенский напоминал Управляющему Конторой Аничкова дворца А.И. Блоку, что «…по Высочайшему распоряжению летом 1834 г. проводились механические и живописные реставрации над картиной худ. Франчиа [290] , что в Кабинете Ея Величества в Собственном Дворце». Также Лабенский уточнял, что картина Франчиа переложена с дерева на холст. Он писал, что: «По вашему же желанию все картины в тамошнем дворце перетягивали, чистили от копоти и некоторые, по необходимости, были крыты самым легким лаком, почему и были сделаны небольшие издержки, как упомянуты в приложенном при сем реестре». Далее Ф.И. Лабенский уточнял, что «по учиненной мною инспекции над всеми картинами Собственного Дворца я нашел нужным две из них дублировать… изображающую цветы… овальная спящего младенца… в кабинете Ея Величества» [291] .

289

Сотрудники Императорского Эрмитажа. 1852–1917. Биобиблиографический справочник. СПб., 2004.

290

Франческо ди Марко ди Джакомо Райболини, прозванный Франча (1450–1517, Болонья) – болонский ювелир, медальер, гравер, скульптор, живописец.

291

РГИА. Ф. 1338. Оп. 2 (47/110). Д. 128. Л. 2. О исправлении некоторых живописных картин по Собственному Его Величества Дворцу и о выдаче издержанных по сему предмету 91 руб. 1835 г.

После пожара в Зимнем дворце в декабре 1837 г. Аничков дворец приютил не только царскую семью, но и картины, спасенные из сгоревшей резиденции. В страшную ночь пожара с 17 на 18 декабря 1837 г. картины выносили из дворца и первоначально складывали под открытым небом на Разводной площадке и Дворцовой площади, затем их разместили в здании Адмиралтейства и Аничковом дворце.

Уже 19 декабря 1837 г. А.И. Блок обратился с просьбой к Ф.И. Лабенскому: «Прибыть в Адмиралтейство… для рассмотрения и принятия картин, перенесенных туда из Зимнего дворца во время пожара» [292] . В «Реестре картинам, находящимся в Аничковом дворце, спасенным от пожара», значатся следующие полотна: 1. Портрет прусского короля верхом («Собственная [293] »); 2. Копия с Рафаэля Мадонна Дальба («Собственная»); 3. Голова Спасителя («Собственная»); 4. Портрет Аббас-Мирзы («Собственная»); 5. Портрет Цесаревича Наследника верхом («Собственная»); 6. Мурилло с Христом («Эрмитаж»); 7. Копия с мадонна della Seggiola; 8. Поднятие колонны Александрийской («Собственная»); 9. Петерс Внутренности церкви («Эрмитаж»); 10. Пейзаж со скотом («Собственная»); 11. Дольче Св. Магдалина («Эрмитаж»); 12. Две итальянки («Собственная»); 13. Ванни св. Екатерина («Эрмитаж»); 14. Петерс архитектура («Эрмитаж»); 15. Коелло Спаситель («Эрмитаж»); 16. Воробьева «Вид Иерусалима» («Собственная»); 17. Куртуа «Сражение конницы» («Эрмитаж») [294] . Вне всякого сомнения, отбор картин для помещения их в Аничковом дворце был сделан не без ведома Николая I и Александры Федоровны.

292

РГИА. Ф. 1338. Оп. 2 (49/112). Д. 95. Л. 1. О хранении картин и разных вещей, вынесенных из Зимнего Дворца во время пожара. 1837 г.

293

Эта помета означала, что с начала XIX в. картины во всех императорских резиденция и императорском Эрмитаже жестко делились на «Собственные», т. е. принадлежащие лично членам императорской фамилии и неотчуждаемые, государственные, помечавшиеся «Эрмитаж».

294

РГИА. Ф. 1338. Оп. 2 (49/112). Д. 95. Л. 5. О хранении картин и разных вещей, вынесенных из Зимнего Дворца во время пожара. 1837 г.

Одновременно в кладовые Кабинета Е.И.В. передали на хранение мемориальные вещи из кабинета Александра I в Зимнем дворце: «портрет покойной Екатерины Павловны, писанный сухими красками за стеклом в золоченой раме»; гребенка серебряная; 4 банки для духов; глазник фарфоровый; лорнетов черепаховых 5».

Примечательно, что дети Николая I, с подачи самого императора, не единожды принимали участие в судьбе талантливых художников. Например, в апреле 1838 г. в Александровском дворце Царского Села прошла лотерея [295] , выигрышем в которой стала картина К. Брюллова «В.А. Жуковский». Вырученные от проведения лотереи деньги пошли на выкуп крепостного Тараса Григорьевича Шевченко. Сам Т.Г. Шевченко писал в своей автобиографии: «Сговорившись предварительно с моим помещиком, Жуковский просил Брюллова написать с него портрет, с целью разыграть его в частной лотерее. Великий Брюллов тотчас согласился, и портрет у него был готов. Жуковский, с помощью графа Виельгорского, устроил лотерею в 2500 рублей, и этой ценой была куплена моя свобода 22 апреля 1838 года [296] ».

295

Существуют мнения, что лотерея состоялась 16 апреля 1838 г. в доме М.В. Виельгорского (См.: Моренец Н.И. Шевченко в Петербурге. Л., 1960. С. 37) или в Аничковом дворце (см: Жур П.В. Шевченковский Петербург. М., 1972. С. 62), но эти сведения носят легендарный характер.

296

Действительно, 22 апреля 1838 г. отпускная была выдана помещиком П.В. Энгельгардтом Т.Г. Шевченко в связи с освобождением его от крепостной зависимости.

Виды залов Зимнего дворца. Библиотека императора Александра II.

Худ. Э.П. Гау

Как следует из записи в камер-фурьерском журнале за 14 апреля 1838 г., «Ввечеру Их Величество с Их Высочеством Государем Наследником, Великою Княгинею Еленою Павловною и Великою Княжною Мариею Николаевною и собравшимися к 8-ми часам по приглашению Государыни Императрицы особами обоего пола, бывшими сего числа за обеденным столом, изволили препроводить время в круглом Нового дворца зале разными играми, танцами и розыгрышем лотареи вещей» [297] .

297

РГИА. Ф. 516. Он. 120/2322. Д. 142. Л. 53.

Любопытно, в каких долях сложилась необходимая сумма за портрет В.А. Жуковского среди членов императорской семьи. Как следует из документов, старшая дочь Николая I – великая княжна Мария Николаевна внесла 300 руб. [298] ; будущий Александр II – 300 руб. [299] и императрица Александра Федоровна – 400 руб. [300] Следовательно, члены семьи Николая I внесли половину средств – 1000 руб., необходимых для выкупа украинского художника и поэта. Примечательно, что В.А. Жуковский, К. Брюллов и М. Виельгорский лично засвидетельствовали отпускную Т.Г. Шевченко [301] . Товарищ Щевченко записал в дневнике о финале этой почти сказочной истории (25 апреля 1838 г.): «Часа в два пошел я к Брюллову. […] Скоро пришел Жуковский с гр[афом] Виельгорским. Пришел Шевченко, и Василий Андреевич вручил ему бумагу, заключающую в себе его свободу и обеспечение прав гражданства. Приятно было видеть эту сцену» [302] .

298

23 апреля 1838 г. в расходную книгу великой княжны была внесена запись: «Препровождены сего числа при отношении за № 360 к ея превосходительству Ю.Ф. Барановой триста рублей ассигнациями для уплаты за билеты, взятые великою княжною Мариею Николаевною, при разыгрывании в лотерее, в императорском семействе, написанного живописцем Брюлловым портрета В.А. Жуковского, записать в расход по шнуровой книге о суммах Ея Высочества».

299

Запись в книге расходов великого князя наследника Александра Николаевича о расходах на лотерейные билеты при разыгрывании портрета В.А. Жуковского работы К.П. Брюллова 24 апреля 1838 г.: «Заплачено за лотерейный билет портрет Жуковского живописца Брюллова 300 р.». См.: РГИА. Ф. 522. Он. 1. Д. 865. Л. 56.

300

Запись в книге денежных сумм царицы Александры Федоровны о расходах на лотерейные билеты при разыгрывании портрета В. А. Жуковского работы К.П. Брюллова 25 апреля 1838 г.: «Действ[ительной] ст[атской] советнице Ю.Ф. Барановой, за билеты на лотерею, в которой Ея Величеством выигран портрет В.А. Жуковского, четыреста рублей». См.: РГИА. Ф. 524. Оп. 1. Д. 27. Л. 18.

301

«Тысяча восемьсот тридцать восьмого года апреля двадцать второго дня, я, нижеподписавшийся уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт отпустил вечно на волю крепостного моего человека Тараса Григорьева сына Шевченка, доставшегося мне по наследству после покойного родителя моего действительного тайного советника Василия Васильевича Энгельгардта, записанного по ревизии Киевской губернии Звенигородского уезда в селе Кириловке, до которого человека мне Энгельгардту и наследникам моим впредь дела нет и ни во что не вступаться, а волен он, Шевченко, избрать себе род жизни какой пожелает. К сей отпускной уволенный от службы гвардии полковник Павел Васильев сын Энгельгардт – руку приложил. Свидетельствую подпись руки и отпускную, данную полковником Энгельгардтом его крепостному человеку Тарасу Григорьеву сыну Шевченке действительный статский советник и кавалер Василий Андреев сын Жуковский. В том же свидетельствую и подписуюсь профессор восьмого класса К. Брюллов. В том же свидетельствую и подписуюсь гофмейстер, тайный советник и кавалер граф Михаил Виельгорский. Сия отпускная Санкт-Петербургской палаты гражданского суда во 2-м департаменте при прошении вольноотпущенного дворового человека Тараса Григорьева сына Шевченко к засвидетельствованию явлена и в согласность состоявшейся в палате сего майя 16-го числа резолюции, по записке в 2-ю книгу под № 130 с сею надписью выдана мая 20 дня 1838 года. Заседатель Григоров. Секретарь Матусевич».

302

Цит. по электронной версии: http://litopys.org.ua.

Портрет великого князя Александра Николаевича

Еще одна подобная история произошла в 1840 г. «Государь Император высочайше повелеть соизволил: что бы ученик проф. живописи Венецианова, Славенский, крепостной человек г-на Семенского был освобожден Их Императорскими Высочествами великими князьями и великими княжнами взносом просимой за выкуп его суммы, 2000 руб. ассигнациями» [303] . Дети императора Ольга, Александра, Николай, Михаил и Константин вложили равными долями по 476 руб. 20 коп. серебром, собрав необходимые 2000 руб. для выкупа художника. В данном случае речь идет о художнике Федоре Михайловиче Славянском (1817–1876), крепостном помещика А.А. Семенского, которого в 1839 г. А.Г. Венецианов пригласил в свою художественную школу в поместье Сафонково. Для того чтобы получить вольную для художника, Венецианов вышел прямо на императора, который привлек к этому делу своих детей.

303

РГИА. Ф. 1338. Оп. 3 (52/115). Д. 53. Л. 1. О выданных проф. живописи Императорской Академии художеств Венецианову 476 руб. сер. из сумм великого князя и великих княжон для освобождения ученика его Славенского от г-на Семенского из крепостного состояния. 1840 г.

В императорских резиденциях художники писали портреты детей Николая I: А. Брюллов в 1830 г. писал портрет наследника – будущего Александра II [304] . С натуры писались интерьеры. В 1853 г. художник Л. Премацци по заказу цесаревны Марии Александровны написал «Кабинет Ея Величества» [305] , в том же году художник Э.П. Гау в Аничковом дворце пишет Кабинет императора Николая Павловича [306] . Взлет карьеры художника П.Ф. Соколова начался после его приглашения в Аничков дворец, где он получил заказ на серию детских портретов.

304

РГИА. Ф. 1338. Оп. 2. Д. 108. По отношению Мердера о доставлении ему 600 руб. для уплаты художнику Брюлло за портрет Его Высочества Наследника. 1830 г.

305

РГИА. Ф. 1338. Оп. З.Д. 38. О дозволении художнику Премацци рисовать Кабинет Ея Величества для Государыни Наследницы Цесаревны. 1853 г.

306

РГИА. Ф. 1338. Оп. 3. Д. 112. О дозволении художнику Гау срисовать Кабинет Его Величества в Собственном дворце. 1853 г.

Великий князь Александр Николаевич и великая княжна Мария Николаевна. Нач. 1830-х гг.

Размещение картин по залам периодически менялось по воле владельцев резиденции. Например, в сентябре 1853 г. Александра Федоровна приказала поместить в своей Уборной доставленный ей из Пруссии «портрет покойной королевы Прусской, матери Ея Величества… вместо находящихся там портретов родителей Государыни Императрицы Александры Федоровны» [307] . Когда после смерти Николая I Аничков дворец начал запустевать, Александр II приказал часть картин из коллекции родителей переместить в более обитаемые резиденции. Например, в январе 1856 г. Александр II приказал «Управляющему Собственным Его Величества Николаевским дворцом тайному советнику Яникову… поместить в комнатах Ея Величества на Ферме дачи Александрии» картину художника Шульмана «Вид Синопа» [308] .

307

РГИА. Ф. 1338. Оп. 3 (61/124). Д. 42. Л. 41. О картинах и эстампах, принадлежащих Их Величествам. 1853–1854 гг.

308

РГИА. Ф. 1338. Оп. 1 (62/125). Д. 14. Л. 1. О картинах Их Величеств. 1856–1857 гг.

Но в целом коллекции живописи, собранная Николаем I и Александрой Федоровной, продолжала оставаться в стенах Аничкова дворца. Только большая часть ее переместилась из личных комнат в различные служебные помещения.

Представление о «географии» размещения собрания в стенах Аничкова дворца дает недатированная «Комнатная опись картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу» [309] , видимо, составленная в конце 1850-х гг., когда во дворце шла инвентаризация имущества. Впоследствии указанную опись использовали как черновик (до конца 1890-х гг.), внося карандашом названия картин, купленных Александром III, с указанием их размещения по дворцу.

309

РГИА. Ф. 474. Оп. 1. Д. 431. Комнатные описи картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу, б/д