Дайсё-ян. Книга первая
Шрифт:
Маша, пришедшая в себя после приступа, осматривает дело рук своих и принимает единственное неправильное, с точки зрения целесообразности, но верное, в виду отсутствия лишнего времени, решение. Она встаёт с пола, подходит к дверям и внешне - без каких-либо усилий – раздвигает створки, предварительно засунув между ними свои пальцы. Слышу скрежет и хруст лопающегося металла, а на дверях остаются вмятины от пальцев девушки.
Как оказалось, лифт остановился, не доехав до уровня пола, нужного нам этажа, каких-то жалких сантиметров. Встаю, выхожу из кабины вслед за Машей.
«А сразу открыть таким варварским способом она не догадалась, конечно. Обязательно, нужно истерику
В происходящей суете вспоминаю о факте новой поездки по городу на машине лишь, когда стены гаража предстают передо мной во всей своей расписной красе.
От данного осознания впадаю в ступор и застываю на выходе из лифта. Понимаю, что предыдущая поездка не прошла даром.
«Только, очередной фобии мне не хватало!» - отгоняю я навязчивую мысль, пытаясь совладать со ставшим непослушным телом. – «Что ещё за фокусы? Ну-ка, ножками. Шаг, другой – топ, топ – я иду по улице вразвалочку…»
Песня, всплывшая в моей голове, бьёт как обухом по голове.
«Вразвалочку? Walk? Kwabs - «Walk»!!! На какой-то радиостанции её слышал, в своём мире. Очень заразительный мотив, и отличные слова. Ох, мама дорогая, срочно записать! Потенциальный хит выйдет»
– Ты чего? – удивлённо уставившись на меня, интересуется Маша.
Притормаживаю, и, прищурив один глаз, внимательно разглядываю девушку. Тело само подсказывает что делать. Не сопротивляюсь порыву. Подхожу к Марии и смотря ей в глаза, беру её руки в свои. После чего, начинаю напевать пришедшую из недр сознания песню, одновременно с этим, делая танцевальную импровизацию – шаг, другой, в сторону… - простые движения.
Gotta slow up, gotta shake this high
Gotta take a minute just to ease my mind
'Cause if I don't walk, then I get caught out
And I'll be falling all the way down
– Давай со мной! – подбадривающее киваю я девушке. Повторяй!
Маша широко улыбается на мой порыв, а в её изумрудных глазах зажигаются, такие притягательные, золотые искорки.
Танцуем.
Я полностью сливаюсь с ритмом а движения находятся сами. Маша не отстаёт, и, пожалуй, её пластика превосходит мою. Она двигается легко, словно порхает. В каждом движении – великолепная грация – как у профессиональной балерины.
«ДжуБон «на ушах» ходить будет, если узнает, какая ученица мимо него прошла» - попутно вспоминаю я своего учителя танцев из Кирин. – «На кальмара она точно не тянет, тем более, на дохлого»
Понимаю, что с Машей достаточно зрительного контакта, чтобы синхронизировать движения. Причём, сейчас это происходит со стороны девушки, так как, в данный момент, веду я. И это – офигенно! Можно импровизировать прямо на сцене.
Замечаю ещё одну
особенность. Нам необязательно всегда смотреть друг дружке в глаза. Единожды установив контакт, я начинаю чувствовать партнёршу. Все её движения. Видимо, она испытывает аналогичные чувства?Для проверки своего наблюдения делаю сложную связку, взятую из одного из номеров, которые я танцевал с «Короной». Маша, в точности повторяет все движения, ни разу не сбившись и не потеряв темпа. Сосредотачиваю всё внимание на движениях наших тел. Мы уже не держим друг дружку, по этому, с задействованными в танце руками, все связки получаются более органично выстроенными.
Конечно, темп медленный, а мотив достаточно незамысловат. Но, любое танцевальное выступление всегда требует многократных репетиций. Иначе, откуда партнёры узнают куда в следующий момент ставить ногу или вести руку? В нашем случае репетиций, скорее всего, можно будет избежать.
Песня подходит к концу, и мы останавливаем нашу импровизацию. Стоим, в гляделки играем.
– Что за странные танцы? – интересуется Маша. – И песня, тоже. Не слышала никогда. Она оттуда?
– Да. – отвечаю я девушке. – Только что вспомнил. Хм… И ты, просто умничка, напомнила мне ещё кое что!
Оглядываюсь вокруг. Обстановка мало смахивает на переход подземки, хотя…, если представить эти граффити в местных реалиях…
«Недопетый мотив я услышал во сне
До утра не сомкну я глаз…»
На этот раз, подхожу к Маше вплотную. Одной рукой обнимаю девушку за талию, второй, беру её ладошку в свою. Она хмыкает вслед за мной, видимо, узнав песню. На её милом личике – предвкушение.
«До конца не простив всё прошедшее мне
Ты не спишь, как и я сейчас
В полуночном метро, в хороводе огней
Мне опять снится твоя тень…»
Кружимся с Машей в танце, под нетленку от «Технологии». Близость тела девушки заставляет испытывать лёгкое волнение, а румянец заливает щёки. Стараюсь не обращать на это внимания, но всё портит Маша, когда, вдруг, подхватывает:
«…Сумасшедшая ночь, проведённая с ней
И опять наступает день…»
Смотря в глаза, и улыбаясь, напевает она следующий отрывок из песни. А у меня перехватывает дыхание. Чудеснейшим, хорошо поставленным голосом, беря на несколько нот выше, тем самым передавая экспрессию, которая была в оригинале, на этом моменте, Маша, буквально, хлещет по чувствам, накрывающим меня с головой внезапной волной. Борюсь со ставшим моим постоянным спутником - подступившим к горлу комом, и пропускаю изменение в диспозиции.
Теперь, девушка ведёт в танце.
«А когда мы увидимся вновь
Тихо ветер ночной будет петь о своём
И на миг позабыв что такое любовь
Мы с тобою начнём
Танцы вдвоём. Странные танцы
День переждём
Не будем прощаться, а ночью начнём
Странные танцы. Танцуй под дождём
В переходах подземных станций…»
Поём с Машей на два голоса.
Она переходит от обычных покачиваний к подобию медленного танго.
– «Свадебный танец!» - внезапно вспоминаю его название. Следую за девушкой, ощущая, как пылают уже не только щёки. Всё лицо и шею будто обдувает горячий ветер.