Эксперт № 03 (2013)

Лондон

График 1

Более половины внешней торговли Британии приходится на партнеров по Евросоюзу

График 2

Британцам не нравится, что их страна является одним из главным доноров Евросоюза

К. К. К.

Емелин Всеволод

(Крах креативного класса)

Мечтал я в детстве стать Гераклом,

А в ранней старости, сейчас,

Я, выпив водки, горько крякал.

Хотелось в креативный класс.

Живешь, как драная собака,

Повсюду слышишь только мат,

А там читают Пастернака

И по-английски говорят.

Простой народ — он очень грубый,

Он носит брюки галифе.

А там все открывают клубы,

Гуманитарные кафе.

Но, оказалось, зря я плакал,

Глотая слезы на губах,

Не вышел из меня креакл,

Не потерпел я полный крах.

Открылись тайны роковые,

Узнали граждане страны,

У них царит педофилия

И расчленение жены.

Пусть не читал я Пастернака

И всякую несу фигню,

Зато жену свою, однако,

Я ни за что не расчленю.

Разверзлись просто бездны ада,

И стало ясно как стекло,

К таким креаклам мне не надо,

От них одно сплошное зло.

Тут в Вашингтоне эти твари

Магнитский приняли закон,

Как финкой в пьяной драке в баре,

Меня ударил в сердце он.

Зачем такие вот сюрпризы

Нам от всемирного мента?

Теперь не выдадут мне визу

И арестуют все счета.

А вот они идут, как овцы,

На марше против подлецов,

Чтоб в США детоторговцы

Сбывали наших огольцов.

Не стану никогда уродом,

Строчащим гадости в «Ворде»,

Останусь со своим народом,

Где Абрамович, Депардье.

Останусь со своим народом

Среди бушующих веков,

Где токари с вагонзаводов

И их начальники цехов.

Где борются за дело мира,

Где каждый прост и сердцем чист,

Где вместе Путин и Кадыров,

Полонский и бульдозерист.

Где депутаты всех собраний,

Большие люди из Кремля

И с ними бабы, слобожане,

Учащиеся, слесаря…

Меж нами никакой нет розни,

Единство выросло в боях,

И всем привет с Багамов Познер

Шлет в полосатых труселях.

Пой, ласточка, пой!

Губарь Дмитрий

Выходящий в конце января телесериал «Моими глазами» может стать началом нового тренда в развитии российского телевидения

Фото: Архив пресс-службы

Телеканал ТНТ с 27 января начинает трансляцию нового сериала «Моими глазами». Как аттестует его сам канал, это «первый мистический сериал на телеканале; первый в мире сериал, снятый на субъективную камеру; каждая серия глазами нового героя; очень реальный мир и совершенно фантастический сюжет».

И практически все в этой сентенции — правда. ТНТ, давно уже ставший на российском телевидении «королем ситкомов», впервые изменяет собственному юмору с мистикой и ужасом. «Моими глазами» — действительно первый сериал, снятый на субъективную камеру. Попросту говоря, события каждой серии мы видим глазами одного из героев. Точнее, даже не «глазами», а «из глаз» — примерно как в компьютерном шутере, когда в поле зрения периодически попадают то собственные руки, нежно сжимающие двустволку, то крупный план половиц, на которые тебя обрушил внезапно выпрыгнувший из-за угла монстр. Монстры и оружие в сериале и впрямь присутствуют, хотя, к счастью, не в масштабах «стрелялки». Фильм вообще-то не о стрельбе, а об одном выпускном бале старшеклассников в небольшом городке, на котором нечаянная беременность героини спровоцировала таинственные и немного пугающие события.

Попытка в них разобраться спускает пружину событий, которая, раскручиваясь, втягивает в воронку действия празднующих одноклассников, их родственников и друзей, уставшего следователя СКП, врача скорой, балующуюся наркотиками, циничную путану-индивидуалку и других жителей городка. Каждому дадут посмотреть на происходящее «моими глазами», и из этой стереоскопии и сложится, как заверяют создатели, отгадка.

Удастся ли каналу сделать из этого телешутера культовый сериал, сопоставимый по популярности с «Интернами» или «Реальными пацанами», как ни странно, не очень важно. Выход этого проекта в эфир важен сам по себе, ибо лучшей лакмусовой бумажки, свидетельствующей о состоянии нашего телевидения, трудно и придумать.

Но сначала, как положено, анамнез. Многосерийные теленовеллы — основа эфирной сетки в нашей стране. Сегодня четыре из пяти часов прайм-тайма отводится на сериалы, остальное — новости и ток-шоу. Этот показатель в два с половиной раза больше, чем в США и европейских странах, в полтора раза больше, чем в Латинской Америке и Китае. Сериалы давно уже стали и основой финансового благополучия телеканалов — сегодня до трети доходов приносит именно «мыло». Более того, сериалы фактически заменили собой кинематограф как таковой, вытесняя из эфирной сетки не только авторское кино, но и блокбастеры. Несколько лет назад у Первого канала были контракты с шестью ведущими американскими студиями, сегодня же только с двумя — блокбастеры стоят дорого, а рейтинги дают так себе.

Причем сериалы эти почти исключительно отечественные. Еще на рубеже столетий рынок сериалов в России попал в серьезный кризис: спрос на иностранную продукцию стремительно падал, а достаточного для насыщения рынка количества отечественных сериалов просто не было. И никаких возможностей быстро нарастить производство — на рынке просто не было необходимого количества сценаристов, режиссеров, осветителей, звукорежиссеров и т. п.

Рынок тогда спасли адаптации. Оказалось, что, пересняв популярную западную телепродукцию, ты, с одной стороны, уберешь зрительское отторжение к «не нашим реалиям», а с другой — избавляешься от массы проблем. Сценарий уже есть, его надо только немного доработать, образы героев продуманы, с оригинала можно элементарно «снять» что надо — от декораций до расстановки персонажей в кадре. Любезность западных «доноров» доходила до того, что в присылаемых материалах указывалось все, вплоть до расстановки источников света в той или иной сцене.

В пробитую «Няней» и «Не родись красивой» брешь ринулись и остальные каналы, адаптировать стали все и вся, а успех «перелицованных» версий был таким, что отечественные продюсеры в массовом порядке шли на беспрецедентный для мирового опыта шаг: закупали у авторов права на продолжение полюбившихся историй.

Впрочем, счастье долгим не бывает, и вскоре вновь появились серьезные проблемы. Достигнув своего максимума в 80% всей сериальной продукции, доля адаптированных сериалов стала падать, и к концу 2000-х устоялась примерно на трети. И дело не в падении спроса. Российские производители стали жертвами сложившейся системы показа. Дело в том, что в отличие от принятой на Западе «вертикальной» системы, когда сериалы демонстрируются с частотой раз в неделю и каждый день недели показывают отдельный сериал, в России система горизонтальная — сериал должен показываться каждый день и до тех пор, пока не закончится. Зрителю, конечно, хорошо и приятно, а производители воют — ведь за год им нужно сделать не 25 серий, а 170–200, да еще и держать определенный уровень, чтобы рейтинг не упал и проект не прикрыли.