Франция

Однако работа не пропала даром. Удивительным образом она способствовала расцвету такой науки, как гидравлика. К концу жизни даже Кольбер [25] понял, что этот дворец, который он так часто проклинал, превратился в постоянно действующую выставку искусства и технических достижений королевства. А если принять во внимание завоеванный авторитет, Версаль обошелся Франции не так дорого, как это могло бы показаться.

Дворец построили Мансар [26] и Лебрен [27] ; сады создал Ленотр [28] . Сен-Симон, обычно довольно суровый в суждениях, рассыпался в похвалах этому великому художнику; по его словам, Ленотр «прославился тем, что впервые предложил чертежи великолепных садов, ставших украшением Франции… Он стремился лишь помогать природе и добиваться истинной красоты наименьшей ценой». Во времена «Наслаждений Зачарованного острова» Ленотр создал «малый парк». После того как король в несколько приемов приобрел участок земли для «большого парка» площадью в семь тысяч гектаров, его садовник получил полную свободу для обустройства милых его сердцу прямых, как стрела, широких просек, пересеченных боковыми аллеями, окаймленных фонтанами и статуями таким образом, что на каждом перекрестке можно было повернуться в любую сторону, — и взору неизменно открывался приятный и безупречно продуманный вид. Среди этих аллей притаились небольшие рощицы-боскеты, посвященные тому или иному античному божеству. Центром всей композиции стал миф об Аполлоне, то есть миф о самом короле.

25

Кольбер, Жан-Батист (1619–1683) — крупный государственный деятель эпохи Людовика XIV. Кардинал Мазарини, умирая и благодаря молодого короля Людовика за доверие, «завещал» ему своего ученика и друга Кольбера. Мазарини рекомендовал его как человека исключительно честного и преданного трону. Людовик, сместив казнокрада Фуке, сделал Кольбера генеральным контролером финансов. Деятельный и рассудительный Кольбер привел в порядок дела в государстве, способствовал развитию промышленности и торговли. Он покровительствовал наукам и искусству: основал Академию надписей и литературы, Королевскую академию наук. Академии музыки и архитектуры. В начале 1670-х годов у него начались с королем серьезные разногласия: Кольбер постоянно укорял расточительного монарха за его чрезмерные траты. Так, например, он ненавидел королевскую резиденцию Версаль, поскольку ее строительство обошлось государству слишком дорого, о чем он неустанно напоминал Людовику. Чтобы покрыть расходы на военные кампании короля, Кольбер ввел новые налоги, население взбунтовалось, во всем обвинив и люто возненавидев всесильного министра. Когда он скончался, его похоронили без всяких почестей, но впоследствии потомки вспоминали с уважением о мудрой и дальновидной политике Кольбера, благодаря которой Франция долгие годы избегала разорения.

26

Мансар, точнее Ардуэн-Мансар, Жюль (1646–1708) — знаменитый архитектор, внучатый племянник и ученик архитектора Франсуа Мансара. Проходил обучение и у другого известного архитектора, Либерала Брюана. Представив замечательный проект дворца Кланьи, предназначенного для фаворитки Людовика XIV, госпожи де Монтеспан, Ардуэн-Мансар завоевал расположение короля, который назначил его в 1675 году придворным архитектором, затем, в 1681-м, первым королевским архитектором, а в 1691 году — главным смотрителем королевских построек. В 1682 году король присвоил ему дворянское звание, а в 1699 году пожаловал земли графства Сагонн и титул графа.

Однако главным его богатством и наследием стали спроектированные и возведенные им сооружения. Ардуэн-Мансар автор большинства основных и вспомогательных построек Версальского дворца и парка, Большого Трианона, а также королевской часовни и церкви Версальской Богоматери (они были завершены уже после его кончины). Благодаря ему появились замок Медон и дворец Марли, церковь Сен-Рок в Париже, здание ратуши в Арле и множество других великолепных памятников архитектуры.

27

Лебрен, Шарль (1619–1690) — художник и декоратор, прославившийся своими работами по оформлению Версальского дворца, особенно его Зеркальной галереи. Ученик Симона Вуэ и Франсуа Перье. Вместе с Николя Пуссеном уехал в Италию, где обучался четыре года, получив королевскую стипендию. По возвращении стал получать заказы, затем был приглашен оформить замок Николя Фуке в Во-ле-Виконте. В 1648 году'Лебрен при поддержке другого прославленного художника, Филиппа де Шампеня, добился от короля указа об учреждении Академии живописи и скульптуры.

В 1660 году Лебрен поступил на службу к королю, вскоре организовал Гобеленовую мануфактуру и сам возглавил ее. В 1662 году Людовик XIV присвоил ему дворянское звание и назначил первым королевским художником. Год спустя Лебрен стал президентом Академии живописи и скульптуры.

Лебрен отвечал за декорирование интерьеров Версальского дворца, у него в подчинении были десятки живописцев и искусных ремесленников. Подлинным шедевром Лебрена стала Зеркальная галерея — самое торжественное помещение Версальского дворца, где отмечали дни рождения короля, устраивали пышные балы, принимали иностранных послов. Она была спроектирована в расчете на то, чтобы ошеломить посетителя роскошью и великолепием. Росписи плафона Зеркальной галереи, выполненные Лебреном, — триумф его творчества.

Он автор росписей в галерее Аполлона в Лувре, серии картин, посвященных жизни и подвигам Александра Великого; им написано множество других полотен на батальные, мифологические и исторические темы, а также портретов. Лебрену принадлежит сочинение «Метод обучения изображению человеческих страстей», увидевший свет после его смерти и оказавший значительное влияние на развитие живописи в XVIII веке.

28

Ленотр, Андре (1613–1700) — знаменитый архитектор, мастер садово-паркового искусства. Его отцом был Жан Ленотр, главный садовник Тюильри, придворный короля Людовика XIII. Андре Ленотр учился у своего отца, затем у архитекторов Симона Вуз и Франсуа Мансара.

Унаследовав от отца должность королевского садовника, Ленотр перепланировал сад Тюильри, который приобрел протяженную видовую перспективу; его центральную ось впоследствии продолжил проспект Елисейских полей. Ленотр разработал концепцию регулярного «французского парка» и создал несколько его классических образцов.

В 1656–1661 годах в поместье Фуке Во-ле-Виконт он разбил великолепный парк: с этого момента начался новый этап в развитии садово-паркового искусства. В 1660-е годы Ленотр создал парки в Сен-Жермен-ан-Ле, Фонтенбло, Шантильи, Сен-Клу.

Самым грандиозным его творением стал парковый ансамбль Версаля. Безликое заболоченное пространство прежних охотничьих угодий превратилось в произведение искусства, подчиненное строгим архитектурным законам. Ленотр был истинным художником, поэтому правильные геометрические формы его парка не вызывают ощущение мертвого, застывшего пространства. Прямые аллеи, рощицы-боскеты, обширные газоны и водоемы, скульптура в узловых точках композиции — все это ласкает взор и служит идее искусства, которое упорядочивает и облагораживает дикую природу.

Мастер был приглашен в Англию, где создал проекты Сент-Джеймсского и Гринвичского парков. Он работал также в Италии, создал проект паркового ансамбля дворца Дротнингхольм, резиденции шведских королей близ Стокгольма.

Французы гордились этими садами, строгая упорядоченность которых настолько отвечала их духовным устремлениям, что по всему миру распространилось понятие «французский сад». По их мнению, эти сады превосходили даже пользовавшиеся заслуженной славой итальянские сады Тиволи и Виллы д’Эсте. «Достаточно одного Версаля, — с гордостью писал некий путешественник, — чтобы навсегда сохранить за Францией славу, которой она пользуется заслуженно, превосходя все остальные королевства в науке строительства и в искусстве садоводства… Любознательные и мудрые Народы Земли, мы приглашаем вас посетить этот восхитительный королевский дом. Там вы увидите старую и новую Францию; там вы увидите все самое прекрасное и удивительное, что когда-либо существовало в мире». Эти слова были написаны еще до завершения строительства дворца, и выраженное в них восхищение относится в основном к садам.

Впрочем, сады постоянно переделывались в соответствии с приказаниями, которые отдавал король во время прогулок. Так, однажды был разрушен грот Фетиды, а его мраморные статуи перенесли в боскет Славы. Коней Солнца поставили на роскошные пьедесталы по обе стороны от Аполлона, спасенного нимфами. Однако оказалось, что статуя Славы не позволяет увидеть эту группу во всей красе. Как вспоминал Данжо^{1}, однажды король, «гуляя у своих фонтанов», приказал убрать фонтан Славы, желая придать этому месту еще больше великолепия. Таким образом, Версаль создавали и переделывали вновь и вновь.

Времена менялись, с ними менялась и мода. При Людовике XIV французы поклонялись величию. С Людовиком XV они пришли к красоте, с Людовиком XVI — к простоте. В Трианоне Мария-Антуанетта [29] пожелала черпать вдохновение одновременно в идеях Руссо, англичан и китайцев. И если Версаль был символом величия, Трианон стал символом чувствительности. Революция набросила на Версаль, как и на Трианон, покров тишины. Лишь пение птиц оживляло купы деревьев, среди которых еще недавно разносились отзвуки шумных празднеств. Мраморные лестницы покрылись мхом. Так продолжалось полвека. Сегодня великие тени, смешавшись с толпой почтенных граждан, снова бродят среди бассейнов и мраморных статуй.

29

Мария-Антуанетта (1755–1793) — французская королева, младшая дочь императора Франца I и Марии-Терезии. О ее жизни, характере и привычках до сих пор ходит множество слухов, в разной степени достоверных. Она стала жертвой кровавых событий Великой французской революции, казненная на гильотине вслед за своим царственным супругом.

С Марией-Антуанеттой связано последнее пышное торжество в Версале: 15 мая 1770 года там отпраздновали свадьбу дофина, будущего короля Людовика XVI, и юной австрийской принцессы. Когда Мария-Антуанетта стала королевой, она занялась благоустройством Версаля. К тому времени ушла в прошлое любовь к помпезной, величественной архитектуре, вслед за Жан-Жаком Руссо знать стремилась «возвратиться к природе», с удовольствием воспринимая идеи английских и китайских философов. Королева живо отозвалась на новые веяния. В 1783 году она приказала соорудить возле своего любимого Малого Трианона настоящую деревню, только в миниатюре, и поручила это придворному архитектору Ришару Мику. Он расположил королевскую «деревушку» по берегам искусственного озера, заросшего белыми кувшинками. В зарослях пряталась настоящая мельница с колесом, которое никогда не вращалось, рядом была ферма с ягнятами, украшенными лентами и колокольчиками. Главной постройкой стал домик королевы, напоминавший сказочную обитель феи. Снаружи это крытое черепицей небольшое сооружение казалось очень скромным, по его внутреннее убранство было изысканно и роскошно.

Парк возле Малого Трианона также претерпел изменения в духе времени: ленотровские геометрические формы уступили место живописному неровному рельефу, извилистым аллеям и дорожкам. Под искусственной скалой появился темный и сырой таинственный грот. Легкие и хрупкие парковые павильоны гармонично вписались в новый пейзаж, максимально приближенный к естественному. Так благодаря Марии-Антуанетте на территории столетнего Версаля возник ансамбль, ставший памятником архитектуры и садово-паркового искусства XVIII века.

О, не тускнеющее зеркало Версаля, Блеск власти и любви — все отразило ты. И доблесть прошлого, что путь нам указала, И побеждающую силу красоты. Идут года, за веком век мелькает, И каждый неизменно воплощает С любовью и с надеждою одной Всю славу нашей Франции родной.

Канны. Порт и Сюке

Мы приехали в Канны по горной дороге, вьющейся по склонам массива Эстерель [30] . Она очень красива. Здесь почти не встретишь жилья. Насколько хватает глаз — склоны, покрытые соснами, кипарисами, миртами, можжевельником, самшитом. Лесные пожары уничтожили множество деревьев, поэтому общее впечатление такое, будто ты смотришь на огромный темно-зеленый куст с разбросанными по нему светлыми пятнами. С одной стороны вдали открывается вид на сверкающее огнями море, с другой — на Альпы, чьи вершины зима разрисовала широкими мазками снега.

30

Массив Эстерель — невысокая горная гряди на юго-востоке Франции, в Провансе, протянувшаяся от департамента Вар до Приморских Альп. В этих местах когда-то высадились греческие моряки, колонизировав земли вдоль побережья Среди. земного моря. Сначала они основали около 600 г. до и. э. город Массалию (Марсель), затем появились Антиполис (Антибы) и Никайя (Ницца). Потом сюда пришли римляне, построившие знаменитую дорогу Виа Аврелиана, шириной 2,5 метра, мощеную каменными плитами: она шла через Форум Юлия (Фрежюс) до самого Рима. Придорожный столб, отмечавший расстояние в тысячу миль от Рима, находился рядом с печально знаменитым постоялым двором Адре, о котором рассказывает А. Моруа. Не одно столетие массив Эстерель служил убежищем для морских разбойников, а позднее и да! я каторжников, совершивших побег из Рулона. Этот край стали систематически осваивать лишь в XIX веке, когда развернулось строительство дорог и селений.

Эта дорога, такая приятная в наши дни, некогда была крайне опасной. Не всякий решался пуститься по ней в путь. На одном из перевалов Эстерель находился постоялый двор Адре, печально прославившийся бесчисленными совершенными там преступлениями; об этом написана известная мелодрама. В XVIII веке люди предпочитали путешествовать по морю. Для этой цели использовались фелуки; впрочем, на море приходилось опасаться штормов, кораблекрушений и берберских пиратов. Суда тунисского и алжирского беев бороздили Средиземное море в поисках рабов-христиан вплоть до 1830 года.

Порт города Канны [31] стал связующим звеном между прежними героическими временами и современным миром. Рядом с безупречными белыми яхтами, сверкающими лакированным деревом, навощенными палубами, блестящей медью, стоят барки традиционной формы с коричневыми парусами. Пригород Сюке, по соседству с портом, сохранил многоцветное очарование итальянского городка с его высокими домами и открытыми аркадами. Самые высокие здания здесь — башня с зубчатыми стенами и церковь. Крепостное сооружение и храм напоминают о тех временах, когда жителям приходилось искать убежища от пиратских набегов среди холмов и гор.

31

Канны (от провансальского Canas) — город, расположенный на берегу Средиземного моря, в департаменте Приморские Альпы. Вплоть до первой половины XIX века это была небольшая рыбацкая деревушка. В античную эпоху здесь поселились выходцы из Лигурии, затем пришли римляне. После крушения Римской империи этот край постоянно подвергался набегам варварских племен, в более поздние времена он не раз становился местом сражений французов с англичанами и испанцами. Расцвет Канн начался с того времени, когда это место облюбовал и выстроил там дом британский канцлер, лорд Генри Бруэм. Вслед за ним в Каннах стали селиться знатные семейства со всей Европы, возводя роскошные виллы, чтобы проводить зиму в комфортном и приятном теплом климате. Город рос и развивался невероятно быстро и успешно, о нем узнали повсюду, а когда в 1939 году там впервые был проведен международный кинофестиваль (следующий состоялся лишь в 1946-м), Канны снискали поистине мировую славу.

Над портом возвышается лес мачт. Их бесконечно много, почти все они параллельны друг другу, и лишь немногие выбиваются из общего направления, нарушают однообразие, составляя естественную картину. Толстые вертикальные линии мачт. Тонкие косые линии такелажа. Линии, линии, линии, почему вы вызываете у нас столько странных поэтических ассоциаций? Ведь это в равной мере относится и к горизонтальным линиям телеграфных проводов, и к изгибающимся линиям железнодорожных рельсов, убегающих за горизонт, и к мачтам, покачивающимся на ветру. Может быть, линия так волнует нас, потому что обозначает присутствие человеческого разума и его созданий. В природе редко встречаются ровные линии. В основном деревья растут вертикально, но их стволы часто изгибаются, ломаются, имеют утолщения; во все стороны от них беспорядочно отходят ветви; под листвой почти не видно остова. А вот лес мачт, вырастающих из изящных скорлупок, целиком является творением человека.

Город роскоши Канны резко контрастирует с этим портом, чья история уходит корнями в далекое прошлое. Еще в XIX веке Канны были всего лишь рыбацкой деревней. В 1838 году здесь побывал Шатобриан [32] , писавший госпоже Рекамье [33] «из маленькой комнатки на постоялом дворе, под окнами которого шумит море. Солнце заходит: вокруг себя я вижу настоящую Италию. Собираюсь отправиться в залив Жуан. Я приеду туда ночью. Увижу пустынный берег, куда этот человек причалил со своим маленьким флотом. Мне придется довольствоваться одиночеством среди волн и неба; тот человек ушел навсегда». Ведь Рене находил величие во всем и не мог спать в комнате постоялого двора, не впустив в свои двери Императора и Океан.

32

Шатобриан, Франсуа-Рене, виконт де (1768–1848) — французский писатель и дипломат, один из основоположников романтизма во французской литературе. Родился в бретонской дворянской семье, был младшим из десяти детей. Получил образование в Доле, Рене и Динане. Родители прочили ему военную карьеру, сам же он мечтал стать священником. Благодаря связям отца был зачислен в Наваррский полк, однако в начале Французской революции полк был разгромлен, и Шатобриан, роялист, яро ненавидевший новый режим, решил отправиться в Северную Америку, осуществив свою давнюю мечту. Возвратившись во Францию, выступил на стороне свергнутой монархии и вынужден был эмигрировать в Англию. Там он написал трактат «Опыт о революциях» и задумал свой самый знаменитый труд «Гений христианства» (или «Дух христианства», как довольно часто переводят это название), опубликованный в 1802 году, уже на родине (Шатобриан вернулся во Францию в 1800 году). Два эпизода из «Гения христианства» были выделены и вышли в свет как отдельные повести — «Атала» и «Рене». Первая полна впечатлений от американского путешествия автора, вторую называют «французским Вертером». Обе они могут быть в полной мере причислены к новому литературному направлению того времени — романтизму.

В 1803 году император Наполеон пригласил Шатобриана на службу, тот занял дипломатический пост в Риме, но вскоре, после убийства герцога Энгиенского, выразил неодобрение власти и демонстративно ушел в отставку. После путешествия по Греции и Ближнему Востоку он написал роман «Мученики», повествующий о первых христианах. Затем он совершил поездку по Испании и сочинил замечательный рассказ «Приключения последнего из Абенсерагов», напечатанный лишь после его смерти и переложенный для театра. В 1811 году Шатобриана избрали членом Французской академии. В 1815 году, после второй реставрации Бурбонов, он стал пэром Франции.

Шатобриан служил послом в Берлине (1821), Лондоне (1822), Риме, в 1823–1824 годах был министром иностранных дел. В 1830 году, когда была свергнута с престола династия Бурбонов, он вышел в отставку и больше не служил.

Писатель скончался 4 июля 1848 года и, согласно его желанию, был погребен на одинокой морской скале среди океана, напротив его родного Сен-Мало.

После смерти были изданы его мемуары «Замогильные записки».

33

Рекамье, Юлия Аделаида (1777–1849) — знаменитая красавица, хозяйка одного из самых модных светских салонов своего времени. Дочь мелкого чиновника, она в 16 лет вышла замуж за банкира Рекамье. В годы Французской революции и Директории у нее собирались выдающиеся люди той эпохи. Имея множество поклонников, она со всеми держалась одинаково ровно и дружелюбно. Ее благосклонности добивался брат Наполеона Люсьен Бонапарт, но был отвергнут; затем и сам император через свою сестру Каролину предложил ей стать его официальной фавориткой, но также получил отказ. Из мести Наполеон разорил ее мужа, а затем, обвинив в связях со сторонниками Бурбонов, выслал из Парижа. До самого падения Империи она жила в Риме, где знаменитый ваятель Канова без ведома госпожи Рекамье создал ее скульптурный портрет — мраморный бюст. Впоследствии она вернулась в Париж.

Госпожа Рекамье общалась со многими известными людьми, очень дорожившими ее дружбой: Констаном, Жерменой де Сталь, Ламартином, Шатобрианом, которого опекала и утешала до самой смерти, хотя сама была уже немолода и потеряла зрение.

Аделаида Рекамье не имела определенных политических взглядов и не отличалась острым умом, однако ее удивительный такт, спокойный характер и преданность друзьям, а также безупречный вкус и любовь к искусству и литературе снискали ей уважение среди современников. После смерти госпожи Рекамье ее племянница госпожа Ленорман, собрав ее переписку и дневниковые записи, издала две книги, вызвавшие живой отклик во Франции и других странах (в России рецензия на них вышла в «Русском вестнике» в 1860 году).

Менее высокопарный Мериме [34] нашел здесь страну Кокань [35] . Он приехал в эти места с двумя старыми англичанками, с одной из которых впоследствии разделил могилу — странность вполне в его духе. Вот что он говорил о почтовой станции, на которой жил: «Это, в уменьшенном виде, венецианский табльдот, за которым Кандид [36] нашел столько королей».

В дальнейшем настоящие короли, и не только свергнутые, наслаждались, как и он, здешним небом и солнцем. Набережная Круазетт стала местом королевских прогулок. Маленький рыбацкий поселок, «расположенный в приятном месте на берегу моря», превратился в центр мирового значения.

34

Мериме, Проспер (1803–1870) — знаменитый французский писатель, член Французской академии. Родился в семье ученого-химика и живописца Жан-Франсуа Мериме. Мать будущего писателя также занималась живописью и привила сыну любовь к искусству. Мериме получил юридическое образование в Париже, однако более всего его интересовали история и культура разных народов. Он изучал греческий, испанский, английский и русский языки. С ранней молодости проявился его блестящий литературный талант, он прекрасно знал историю, имел склонность к мистицизму, любил все необычное, что и проявилось в его творчестве. Мериме много путешествовал, подолгу жил в Испании, где подружился с семьей графа де Теба, дочь которого Евгения впоследствии стала женой Луи Наполеона и французской императрицей. Она была очень привязана к Мериме и ввела его в круг высшей аристократии; благодаря ей в 1853 году он стал сенатором.

Впрочем, главным для него всегда оставалось творчество. Самые известные его произведения: «Гузла» (1827), «Хроника царствования Карла IX» (1829), знаменитые повести «Этрусская ваза» (1830), «Венера Илльская» (1837), новеллы «Матео Фалькон» (1829), «Кармен» (1845). Мериме интересовала русская литература и история: он сделал перевод на французский язык «Пиковой дамы» Пушкина и «Ревизора» Гоголя, написал несколько очерков об истории казачества и событиях «смутного времени».

Начиная с 1856 года, Мериме из-за обострившейся болезни бронхов и легких каждую зиму проводил на юге, сначала в Ницце, затем в Каннах. Его неизменно сопровождали сестры-англичанки Эмма и Френсис Легден. Обе в свое время вели хозяйство у матери Мериме, а потом взяли на себя заботы о писателе. Френсис, которую Мериме звал Фанни, была скорее его компаньонкой, нежели экономкой, Мериме относился к ней как к родному человеку, а она старалась помогать ему во всем и облегчать страдания во время приступов недуга. Мериме написал ей множество самых нежных писем. Они похоронены вместе на протестантском кладбище в Каннах.

35

Страна Кокань — сказочный край изобилия, где сбываются все мечты. В Средние века, примерно в середине XIII века, появилось «Фаблио про Кокань» (Cocagne), рассказ о стране, где жители не знают горя и трудов, им неведомы старость и нужда, где жизнь проходит в пирах, земля сама дает урожай, и людям остается только копить богатства. Самым состоятельным может стать тот, кто дольше всех спит и больше ест, работать же запрещено под угрозой изгнания. В средневековой литературе других стран тоже были подобные сюжеты: в Италии эта страна называлась Cuccagna, в Англии Cockaygne, и означало это название примерно одно и то же — «страна лакомств». Существует более поздний вариант этого сюжета — о стране Шлараффии (стране бездельников и обжор). У Ганса Сакса есть шванк «Страна лентяев», у Питера Брейгеля Старшего — картина с таким же названием (1567). В новое время название этой страны приобрело негативный оттенок, чего не было в более раннюю эпоху.

36

Кандид — главный герой философской повести знаменитого французского писателя и мыслителя Вольтера (наст, имя Франсуа-Мари Аруэ; 1694–1778) «Кандид, или Оптимизм», написанной в 1758 году. После долгих скитаний по свету Кандид попал в Венецию и поселился в небольшой, довольно скромной гостинице. В ней проживало несколько иностранцев, на первый взгляд ничем не отличавшихся от самого Кандида и его спутника Мартена. Однажды вечером постояльцы собрались за ужином, и Кандид узнал, что его соседи — это шесть королей, при разных обстоятельствах потерявшие трон и приехавшие на карнавал в Венецию, чтобы развеяться. Каждый из них рассказал свою историю, а между тем в гостиницу прибыли еще четыре особы королевской крови, также волею злой судьбы лишившиеся своих владений. Они тоже вознамерились развлечься, стараясь забыть о своем несчастье. Кандид, который поначалу был потрясен, обнаружив, в какой компании он очутился, на сей раз ничему уже не удивлялся.

Канны нужно видеть во время кинофестиваля, то есть ежегодно в мае. Над Круазетт поднимается новый лес мачт. Линии, линии, линии. Они увенчаны штандартами и флагами почти всех стран мира. Нет ничего жизнерадостнее, чем эти яркие полотнища, пляшущие под утренним ветерком. Со всей земли сюда прибывают блестящие пестрые толпы: знакомые лица звезд, мчащихся в длинных лимузинах; щедрая нагота постоянно улыбающихся старлеток; могущественные продюсеры в молодежных свитерах, обтягивающих шестидесятилетние животики; писатели и художники, входящие в жюри.