Гомер

У него получилось тройное деление «Илиады» на главные темы: 1) увод Бризеиды и

неудача посольства, 2) согласие Ахилла на вмешательство Патрокла и его смерть, 3) месть

Ахилла, смерть Гектора и выкуп тела Приамом, связанные эпизодами побочного

характера. Следуя Шеппарду, Дж. Л. Майрс попытался прежде всего наметить в статье

«Последняя книга «Илиады»«7) соответствие греческому геометрическому стилю.

[135]

Здесь, как мы видим, начало и конец сцены происходят на Олимпе (VIII, 1-27, 485-

488). Далее (41-71), Зевс отправляется на Иду и возвращается оттуда (438-444). После

краткого введения (53-67) начинается сражение (78-131), включающее главный эпизод с

колесницей Нестора (80-131) и с Диомедом и Одиссеем. Здесь содержится тройная

композиция. В дальнейшем эта тройственность повторяется: поражение ахейцев (68-78),

вмешательство Геры и Афины из-за посланной Зевсом Ириды (350-437) и снова поражение

ахейцев (397-426). Таким образом, друг другу соответствуют две тройные композиции:

Гера – Афина – Ирида и Нестор – Диомед – Одиссей. Между ними помещается главная

битва, разделенная четырьмя знаменьями Зевса (132, 170, 245, 335) на пять сцен. В центре

же всего действия Гера и Посейдон и молитва Агамемнона (198-244). Такое построение

соответствует одной из геометрических родосских ваз Британского музея, рисунок

которой приводит Майрс на странице 273.

Майрс анализирует с точки зрения симметричного построения также XIV песнь,

гораздо более сложно разработанную и тоже своим чередованием статичных и подвижных

элементов напоминающую родосскую вазу. К XIV песни Майрс, как и александрийцы,

присоединяет первые 389 стихов из XV песни. Рамкой всему эпизоду служит новое

появление Нестора, с которого начинается XIV и кончается XV песнь 367. Внутри этой

рамки распределено пять главных сцен. II и IV сцены – это две половины одного целого:

Зевс засыпает и Зевс пробуждается, а в III сцене он спит. Построение II и IV сцен

симметрично, хотя действия в них противоположны. В каждой есть последовательность

трехфигурной группы, двухфигурной и диалога между Зевсом и Герой. В III сцене пока

спит Зевс перевес на стороне Аякса, которому помогает Посейдон против Гектора. Но Зевс

неожиданно пробуждается. В этой центральной III сцене Посейдон и Гектор – две боковые

фигуры триптиха, как и сцены I и V, являются крыльями всего триптиха XIV песни. В

каждой из этих боковых сцен есть свое внутреннее равновесие. Каждый герой

поддерживается божеством: Агамемнон Посейдоном в I сцене, Гектор Аполлоном в V.

Интересен и взаимный обмен действующих лиц в III сцене: Аяксу помогает бог из I

сцены, а его враг – герой, который действует в V сцене, где ему самому помогает другой

бог. Теперь понятно, почему Агамемнон не является центральной фигурой III сцены XIV

песни. Он в центре VIII песни, а здесь равновесие двух фигур – Аякса и Гектора. VIII же

песнь, если брать «Илиаду» целиком, симметрична и противоположна XIV. В VIII песни

боковые сцены и центральная с Герой и Посейдоном происходят на Олимпе, а остальные

пять сцен – на земле. В XIV песни боковые сцены на земле (I песнь – на ахейской стороне,

V – на троянской), а центральная – на горе Иде. Но последняя дает возможность

развернуть боевые действия Аякса. Если сопоставить боковые крылья триптиха I и V

сцены, то получим такое соотношение: А|ВСDBЕВ|F| и JKLMLKJ|A, т. е. количество

элементов в них одно и то же.

В I сцене между действиями Нестора и появлением Посейдона – диалог из 7 речей,

раскрывающий характеры Нестора, Одиссея, Диомеда, а также эпизод с Агамемноном. В

V сцене Аполлон поднимает Гектора, Гектор вступает в бой, ахейцы отступают, Фоант

советует идти к кораблям, наступление троянцев, Гектор у стены и разрушение стены

Аполлоном. Все кончается мольбой Нестора и громами Зевса (XV.377), как и в VIII песни

после мольбы Агамемнона (389).

Майрс дает интересные диаграммы построения «Прерванной битвы» (VIII п.) и

«Обольщения Зевса» (XIV и часть XV п.), в которых подчеркивается симметричность и

ритмичность построения. См. стр. 137 и 139. [136]

«Неоконченная битва» (VII-VIII песни). Сравнительные диаграммы. [137]

Майрс также представляет в виде диаграммы всю «Илиаду» целиком.

Эта диаграмма представляет собой окружность наподобие часового циферблата. Там,

где на циферблате стоит «шесть часов», помещены начало и конец «Илиады»,

«Посольство» расположено у цифры 12 на противоположном конце. Остальные эпизоды

располагаются постепенно по ходу стрелки и в определенном соответствии. Так, Эней в V

песни помещен около «9 часов», а вторичное его появление в XX песни около «3 часов».

Замечено также, что действие между «полднем» и «3 часами» более подвижно, чем между

«6» и «9», и еще больше, чем между «9» и «полднем». Песни XII и XIII названы, но в них

действие происходит около «часа дня» и не имеет никакого соответствия с «11» часами,

указанными в системе Майрса. Поединки между героями тоже построены по контрасту и

расположены симметрично между началом и концом «Илиады». Назовем сначала такие

пары, как: Менелай и Парис (III), Ахилл и Гектор (XXII). Поединки происходят на фоне

городских стен, с которых смотрят троянцы (III.121-244; XXII.405-515), Елена и

Андромаха. Далее – Диомед и Эней (V), Ахилл и Эней (XX). В обоих случаях Энея

спасает бегство, и после поединка начинается битва героя с богами (Диомед против Ареса

и Афродиты, Ахилл против Скамандра). Наконец, в поединке встречаются: Гектор и Аякс

(VII), Гектор и Патрокл (XVI). После каждого поединка – погребение мертвых.