Гомер

геометрических приемов Гомера. Подобного рода приемы вовсе не являются недостатком

«Илиады» и вовсе не свидетельствуют о составлении ее из разрозненных кусков. Это

внутренний и вполне органический художественный стиль Гомера, аналогичный тому

[131] геометрическому стилю в изобразительном искусстве, который существовал в

Греции в период возникновения гомеровских поэм. Это не значит, что Гомер сознательно

вычерчивал в своих художественных образах эти треугольники, квадраты или ромбы. Для

него это было вполне естественным и безотчетным восприятием жизни.

Гомер здесь, конечно, отдавался чисто жизненному восприятию действительности,

которое было ему органически свойственно.

Ф. Штелин изображает схематически ход боев в «Илиаде» и этим доказывает

линеарный стиль описания боев у Гомера. На противоположных концах чертежа Штелин

отмечает лагерь греков и места, связанные с троянской стороной. В центре между ними

лежит равнина. Тонкими сплошными линиями изображается по вертикали движение войск

греков и тонкими прерывистыми – движение троянцев. Жирные сплошные и прерывистые

линии слева направо на чертеже указывают у него движение самих боев во времени. Весь

чертеж поделен по вертикали на четыре дня боев: I день (II-VII песни), II – (VIII-X п.), III

– (XI-XVIII п.), IV – (XX-XXII п.).

В первый день боев ахейцы пересекают равнину (II.465, 785, III.14), а троянцы

укрепляются у кургана Батиеи (II.815, III.2, 15). Битва начинается поединком Менелая и

Париса, а затем договор о перемирии нарушен стрелой Пандара. Ахейцы достигают

передовых троянских постов (IV.505), троянцы отступают (V.37, 93), а Диомед в V песни

совершает свои подвиги, в то время как троянцы с помощью Ареса начинают наступать, а

затем вновь отступают. Попеременный успех греков и троянцев, не указывающий на

решительный перевес тех или других, передан на чертеже линией, напоминающей

меандр6) и выражающей симметричность и параллелизм действия обоих войск.

Второй день боев, по Штелину, уже не характеризуется таким равновесием, как

первый. Здесь начинает действовать обещание Зевса покарать ахейцев за обиду,

нанесенную Ахиллу. Ахейцы после незавершенного боя (VIII.78) бегут; и только Диомед с

Нестором пытаются противостоять троянцам, но молния Зевса обращает их в бегство

(VIII.157), и ахейцы отступают в пространство между рвом и стеной (VIII.213). Диомед,

получая поддержку от Тевкра, стремится вырваться за ров (VIII.255); но после их ранения

ахейцы бегут вновь и находятся уже за стеной, ближе к кораблям (VIII.345). Ночь мешает

троянцам перейти через ров и овладеть стеной (VIII.348), и они, вернувшись назад,

устанавливают свои сторожевые посты на холме, последнем перед ахейским рвом

(VIII.490). Схематическое изображение второго боя уже намечает в ясной форме то, что

будет характеризовать целиком весь третий день. Ритмически чередуется бегство ахейцев

и их попытки прорваться к Трое, причем все больше и больше увеличивается

пространство, потерянное ими, и все глубже отходят они к своему лагерю и кораблям. На

схеме Штелина, таким образом, появляется глубокий клин в сторону ахейского лагеря.

Третий день боя по месту действия разделен на 5 частей: бой на равнине (XI), у

стены (XII), между стеной и кораблями (XIII), у самых кораблей (XIV-XVI) и вновь

господство ахейцев над равниной.

Именно в XI песни (90) войска противника встречаются между указанным выше

холмом и ближайшими к нему ахейскими кораблями. Ахейцы, во главе с Агамемноном,

прорывают ряды троянцев, которые бегут к могиле Ила и скейским воротам (166-168), но

оказывают вновь сопротивление (214 сл.). Агамемнон ранен (283) и ахейцы бегут (311).

Диомед и Одиссей [132] прикрывают отступление, но Парис ранит Диомеда. Не

выдерживают и Аякс с Одиссеем. Ахейцы, таким образом, оказываются у кораблей

(XII.38). Далее события развертываются в пределах рва, стены и кораблей ахейцев, когда

троянцы захватывают стену (XII.462) и сражаются у самых кораблей (XIII.126). Однако

под натиском Аякса троянцы оттесняются через ров (XV.1-3). С помощью Аполлона

троянцы снова идут на штурм, осаждая корабли (XV.385, 387 сл.). Более того, ахейцы

отступают до самых палаток, и Гектор поджигает один из кораблей (XVI.122). Вслед за

этим вступает в бой Патрокл и гонит троянцев обратно через ров (XVI.370), убивает на

равнине Сарпедона и сам падает мертвым у стен города (XVI.822). После сражения за его

тело ахейцы бегут назад к стене (XVIII.228). Здесь на чертеже Штелина ясно

вырисовывается неровный ритм боя. Сначала натиск ахейцев, затем глубокий клин в

сторону их лагеря, далее, битва с переменным успехом у стены, рва и кораблей и, наконец,

глубокий клин в сторону Трои – прорыв Патрокла, завершенный опять-таки отступлением

ахейцев к своему лагерю. Ахейцы делают четыре большие вылазки вплоть до самого

города. Следуют друг за другом вылазки Диомеда и Тевкра (VIII), подвиги Агамемнона

(XI), помощь Посейдона (XIV), подвиги Патрокла (XVI), т. е. ритм этот можно изобразить

как чередование ab ab. Если обозначить цифрами места боев (равнина – 1, ров – 2, стена –

3, пространство между стеной и кораблями – 4, передний корабль – 5, палатки – 6), то

окажется, что каждый раз возрастает натиск троянцев по закону арифметической

прогрессии. Ахейцы теряют равнину (VIII.213) = 1, в VIII песни 345 переходят за ров =

1+2, в XIII.126 теряют стену = 1+2+3, в XV.387 теряют пространство между стеной и

кораблями = 1+2+3+4 и, наконец, в XV песни 658 передний корабль = 1+2+3+4+5. С