Гость из будущего. Том 2
Шрифт:
— Вечно ты в драку ввяжешься, а мне потом разгребать, — пискнул лейтенант Волков.
— Лежать, я сказал, а то буду стрелять! — прорычал Пороховщиков-Ларин на четверых поверженных бандитов.
Для съёмки второй постановочной киношной драки вся съёмочная группа переместилась на берег мелководной и извилистой речки Волковки. Это потом, спустя годы, русло этой речушки будет выравнено, а сейчас она имела семь загибов на версту. Вот около одного из живописных загибов вора по кличке Сиплый и нагнал старший лейтенант Казанова.
— Стоять, руки за голову, — скомандовал Видов-Казанцев.
— Товарищ милиционер, ошибочка вышла, — «включил
— В отделении разберёмся, что ты за рыболов-спортсмен такой, без удочки, — усмехнулся Казанова.
И в этот момент Сиплый правой рукой резко ударил по запястью милиционера и выбил пистолет. И буквально в ту же секунду наш бригадир каскадёров выбросил сначала левый хук, а затем провёл и правый боковой в голову. Однако актёр Видов дважды ловко нырнул под эти удары, так как эту сцену в спортзале репетировали ни один раз. Но после такого резвого начала противники вдруг застыли на месте.
— Бей с разворота! — заорал я, видя этот обидный затык.
— У меня этот удар плохо получается, — пожаловался Олег Видов.
— Чёрт! — рявкнул я.
— Пишем второй дубль? — спросил главный оператор.
— Никаких вторых дублей! — психанул я, — нам вторые дубли делать некогда. Меняй точку съёмки, товарищ оператор. Давай свою водолазку, Казанова. И принесите мне парик! У меня волосы другой масти.
«Кстати, а ведь это идея! — вдруг осенило меня, пока я напяливал водолазку Олега Видова, а гримёрша Лидия Сергеевна приклеивала мне другие волосы. — Если поединок агента КГБ под прикрытием и фарцовщика Паганини у меня из дальнейшего сценария вычёркивается, в виду ненадёжности товарища Высоцкого, то можно же снять погоню оперов за шпионом западных спецслужб. И я даже знаю, кто мне сыграет этого прыгучего и шустрого паренька! Я сам! А что? Эффектный может получиться эпизод. Ленинградский „Летний сад“, лучи солнца пробиваются сквозь листву деревьев, я убегаю, а меня догоняют Волков, Ларин и Казанова. А затем финальная драка, один шпион против трёх советских ментов, они ведь втроём одного не боятся. Красотища».
— Мы сегодня снимать-то ещё будем? — проворчал Дмитрий Месхиев, видя, как я застыл и смотрю куда-то в пустоту.
— Всё, работаем, — хлопнул я два раза в ладоши. — Камера! Мотор! Начали!
В понедельник 27-го июля ближе к вечеру я собрал в своём рабочем кабинете почти всех основных актёров детектива «Тайны следствия. Возвращение Святого Луки». На повестке дня стоял один главный вопрос, а именно денежный. «Восемнадцать человек, — пробубнил я про себя, окинув взглядом собравшийся творческий коллектив. — Отличная цифра, которая прекрасно делится на три».
— А мы сегодня смотреть кино будем? — поинтересовался неунывающий Савелий Крамаров. — Как-никак 16 эпизодов сбацали.
— Обязательно, сейчас поговорим и пойдём в просмотровый кинозал, — кивнул я.
— А сколько ещё осталось доснять? — спросил Станислав Чекан.
— Осталось два эпизода и два съёмочных дня, — я всем актёрам показал два пальца на правой руке. — Завтра и послезавтра.
— Лихо, — хмыкнул Евгений Леонов. — Очень лихо. В таком темпе можно и по несколько картин за год снимать. Ха-ха.
— Придёт время, и телесериалы будут производиться именно в таком темпе, — поддакнул я. — Итак, товарищи актёры, на повестке нашего сегодняшнего собрания стоит один серьёзнейший вопрос! — мне пришлось повысить голос, так как творческая интеллигенция вдруг загалдела, обсуждая светлое
будущее, когда актёрской работы станет выше крыши.— И когда такое время придёт? — пророкотал Владимир Высоцкий.
— Жаль только — жить в эту пору прекрасную, уж не придется — ни мне, ни тебе, — пискнул своим необычайным высоким голосом Евгений Стеблов, чем вызвал немного нервный, но одобрительный хохот.
— Спокойно, товарищи, всему своё время! — выкрикнул я. — Давайте вернёмся в день сегодняшний. И давайте поговорим о хлебе насущном, то есть о деньгах.
Услышав волшебное слово «деньги» народ моментально затих. Лишь дядя Йося Шурухт, директор нашей кинокартины, неодобрительно крякнул. Ещё бы, ему моё предложение сразу не понравилось. Но так как его навязчивая идея — поехать с гастролями по деревням и весям, без меня была не исполнима, то дяде Йосе пришлось пойти на определённые уступки.
— С этого места поподробней, — попросил Георгий Штиль.
— Ни для кого не секрет, что обычное среднестатистическое советское кино снимется минимум три месяца, — сказал я в полной тишине. — Мы этот тернистый путь прошли за 19 дней. Следовательно, то, что вы получите в кассе, будет не совсем то, что вы заслуживаете в реальности. Ибо официальная ставка актёра высшей категории в съёмочный период всего 400 рублей в месяц.
— Кхе-кхе, — прокашлялся дядя Йося, намекая, что большинство наших актёров подписали договор как первая категория, то есть они отработали на картине за ставку в 250 рублей в месяц.
— Поэтому, по предложению товарища Шурухта, — торжественно объявил я, указав рукой на скрючившегося и недовольного скрягу, — появилась идея устроить серию творческих встреч в Кронштадте, в Выборге и в Петрозаводске.
— А что от нас требуется? Ха-ха! — хохотнул Крамаров.
— Во-первых, от вас потребуется соблюдение сухого закона на время гастролей, так как провести три концерта в день — дело не шуточное, — ответил я. — Во-вторых, от каждого нужен будет номер художественной самодеятельности: песня, пляска, басня, актёрская байка. График гастролей, которые будут проходить по воскресеньям, сверстаем таким способом, чтобы каждый актёр побывал в двух городах.
— И что нам это принесёт? — спросил самый деловой Лев Прыгунов.
— По 300 рублей на брата за одну поездку, — ответил вместо меня дядя Йося. — Если, конечно, зал в 600 человек заполнится под завязку трижды за день.
— Не буду скрывать! — мне вновь пришлось выкрикнуть, так как актёры зашумели ещё сильнее, чем в первый раз. — Проще было бы поехать на гастроли меньшим составом, так и мороки поменьше, и денег побольше. Но я просто не имею права не отблагодарить вас за съёмки в детективе. А теперь пошли в кинозал!
— Не зря я с тобой связался, — шепнул мне Евгений Леонов, когда народ стал выходить из кабинета.
— Феллини, можно тебя на три слова? — пробурчал Владимир Высоцкий.
— Давай на два с половиной и в кинозал, — хмыкнул я. — Мне ещё к завтрашним съёмкам нужно подготовиться.
— Ладно, буду краток, — пробубнил будущий кумир миллионов. — Не убивай моего Паганини. В первоначальном сценарии он же оставался жив.
На этих словах меня под руку взяла Нонна Новосядлова, с другой стороны подошли сёстры Вертинские, а с третьей на меня насели Крамаров, Прыгунов и Видов. «Спелись, — догадался я, — сейчас начнут процесс коллективного уламывания вредного режиссёра. Как будто я сам вливал непонятную бурду в горло будущего опального поэта, актёра и бунтаря. Странно, что Пороховщиков и Стеблов за товарища не просят. А ведь Александр Пороховщиков лет через шесть станет партнёром Высоцкого в театре на Таганке и будет выходить с ним на одну сцену».