Игрушечный стрелок

— Верно. Самая сложная и непредсказуемая, магия Разума позволяет листать чужие воспоминания, слушать чужие мысли, в некоторых случаях даже напрямую управлять другими людьми. Внедрять идеи, сеять сомнения, навевать галлюцинации, сводить с ума… Или наоборот — поддерживать, усиливать, мотивировать — это все магия Разума.

— А Пустота?

— А Пустота это самая непонятная и неизученная пока что специализация. — Винья развела руками. — В противовес материальным дисциплинами Формы и Пространства, которые оперируют тем, что уже существует, Пустота и Разум базируются на том, что у человека внутри, в голове. Говоря проще — на сознании. Но если Разум требует полной собранности и максимално самоконтроля, то Пустота наоборот — максимальной рассеянности и расслабленности. Магия Пустоты это магия невидимого и неощущаемого. Маг Пустоты способен отклонять пули и стрелы врагов или наоборот, направлять в цель дружественные. Он способен создать невидимые щит, останавливающий даже атаки колющим оружием. Он может придавить врагов к земле, заставив их весить вдвоем против привычного, а в редких случаях может и вовсе раздавить их в лепешку.

— Это поля! — догадался я. — Магнитное поле и гравитационное поле! Еще есть электрическое поле, но оно вам пока не известно…

Последние слова я договаривал, понизив тон и максимально неразборчиво. Надо переводить тему, а то еще заинтересуются и будут с меня трясти секрет электричества, а я в нем как-то не особо…

— Хорошо, с этим разобрались. — я удачно перевел тему. — Но как вообще делать магию?

— О, это как раз проще простого. — Винья махнула рукой. — Просто в каждой специализации это происходит по-своему. Например, если нам необходимо каким-то образом изменить слиток металла при помощи магии Формы, мы должны сначала хорошо себе представлять, из какого именно металла он состоит. После этого нам необходимо хорошо представлять и понимать, во что мы хотим его превратить, или же — каких размеров он должен стать после трансфигурации. При этом, в случае с трансмутацией, то есть, превращением предмета из одного в другой, следует держать в памяти материалы, которые мы используем как промежуточные в этой трансмутации.

Логично, протонам, нейтронам и электронам надо же куда-то деваться и откуда-то браться. Просто так свинец в золото не превратишь.

Или уголь в алмаз…

— А давление подчиняется Форме? — вскинулся я.

Винья рассмеялась.

— Да! — закончив, ответила она. — Но уголь в алмаз не превращается, слишком много сил нужно, человек не способен представить такого давления!

Я досадливо ударил кулаком в ладонь — такой бизнес-план прогорел!

И ведь я явно не первый об этом задумался!

— Значит, стало быть, для магии Формы нужно хорошо понимать структуры предметов. — повторил я основной постулат. — Алхимия какая-то получается… А для Пространства, стало быть, хорошо ориентироваться?

— А еще иметь хороший глазомер, много где бывать, точно знать, где находится предмет, который надо сдвинуть, точно понимать, на какое расстояние его надо сдвинуть. — загибая пальцы, перечислила Винья. — Это основы магии! Даже самый простой магический трюк — взрыв драгонита — требует целой кучи условий для выполнения. Нужно хорошо понимать, где он находится, сколько его там и с какой силой он рванет. Конечно, рвануть больше, чем он способен, он, извините за повторение, не способен, но вот взорваться лишь частично при неверной оценке — вполне!

Вот оно как. Стало быть, можно было не париться с навеской, а сыпать широкой рукой, потом взрывая столько, сколько нужно.

Ну да, размечтался. Будто я способен из 0.6 грамма взорвать всего 0.4, да я даже разницы между ними не увижу!

Зато теперь стало понятно, почему не выстрелила первым выстрелом винтовка в руках у королевы, хотя я до зубовного скрежета хотел, чтобы она выстрелила — я тогда не думал о конкретном куске драгонита, я хотел только результата — самого выстрела. А королева наверняка «подпалила» у себе в голове заряда на всю катушку, не зная, сколько отмерено на самом деле — вот и бахнуло.

— Хорошо, я понял. — медленно кивнул я и допил оску. — Стало быть, мне надо перетаскать книги по металлургии прямо в кузницу и закопаться в них?

— Отчего же? Теория мертва без практики, и к простейшей практике мы способны перейти прямо сейчас. — Винья встала, обошла свое кресло, порылась на полке в шкафу, и вернулась.

— "Можем перейти" или "перейдем"? — не терпелось мне.

Винья нагнулась, поставила на стол маленький металлический кубик, потом вернулась ко мне и забрала стакан из-под оски. Зачем-то посмотрела его на просвет и усмехнулась:

— Собственно, мы уже начали.

Глава 16

— Это чистый алюминий. — пояснила Винья, указывая на кубик. — Самый лучший для трансмутации металл по соотношению простоты в обращении и безопасности. Так же он прекрасно подходит для обучения элементарной трансмутации, потому что его возможно превратить в кремний, не используя при этом никаких промежуточных веществ, или, говоря правильнее, используя в качестве такого вещества сам воздух. Демонстрирую.

Винья коснулась кубика указательным пальцем правой руки и тот на глазах шевельнулся, чуть-чуть прибавляя в объеме и из строгого кубика превращаясь в пухлый, будто его надули изнутри. Металлический блеск сменился матовостью, и уже не оставалось сомнений — это совсем другой материал.

— Я нарочно не стала подправлять форму получающегося кубика, чтобы нагляднее продемонстрировать процесс. — продолжила Винья. — Кремний менее плотный, чем алюминий, поэтому кубик немного прибавил в объеме и случилось это, как видите, в тех местах, где металл испытывал минимальные напряжения.

— Логично. — я кивнул и выбрался из мягких объятий кресла, подсев поближе. — Теперь я должен попробовать?

Винья тихо рассмеялась:

— Даже если бы вы знали, как это делается, все равно ничего бы не вышло. Трансмутация предмета делится на четыре стадии: познание материала или совокупности материалов, разложение, добавление вторичных материалов и новая сборка необходимого элемента. И сейчас вы не способны сделать даже первый этап — познание. Именно им мы сейчас и займемся. Возьмите кубик в руки и изучите его.

Я послушался и принялся перекатывать надутый кубик в руках, внимательно рассматривая его.

— Сейчас вашей задачей будет сосредоточиться на своих ощущениях от материала, из которого состоит кубик. У человек пять органов чувств и от всех вы можете получить уникальное впечатление от каждого материала, если отбросите предрассудки и все внешние раздражители и допустите к ним магию. Я передам вам немного своей силы для того, чтобы было полегче.

— А если этого не сделать?

— Если этого не сделать, то магические потоки будут вслепую тыкаться в вашем сознании, ища проходы к органам чувств. Если же немного увеличить подачу магической силы, ситуация уподобится мятому рукаву, который распрямляется, когда в него суют руку.

— Аналогия ясна. Так что мне нужно делать?

— Вам нужно почувствовать и понять материал, из которого состоит кубик. — Винья пожала плечами. — Этого не объяснить словами, у каждого человека свое понимание материала, и у каждого своя методика. Вам необходимо стараться охарактеризовать для самого себя этот кубик так, чтобы вы смогли, цепляясь за эти характеристики, воспроизвести его в памяти вплоть до мельчайших деталей. Оперируя обычными для человека осязанием, обонянием, слухом, зрением и вкусом, этого сделать, разумеется, не выйдет, поэтому вам нужно подключить к ним магию. Она поможет как бы обострить органы чувств и структурировать получаемую через них информацию, с каждым новым материалом добавляя новую закладку в вашу постоянно ширящуюся библиотеку. Можно сказать, вы будете делать магический слепок материала, но используя для этого один или несколько органов чувств.