Кукиш прошлякам

Экипаж восторжен от маршрута шаризны

(т. е. в восторге от кругосветного плавания).

Вокруг земли, под прямым углом к направлению творческой затеи, дует ветер летаргии.

Попадение в цель возможно только при стрельбе в обратную сторону (на обум): снаряд должен облететь оба полушарья, дважды сторонясь под ветром и тогда, описанная вокруг земли, восьмерка ударится концом в цель:

Мой жест нелепый усваивают дезертировавшие меридианы.А. Крученых

Эпитет контрастирующий заменен эпитетом нисчем не сообразным; стрельба в обратную сторону требует в работе над стихом особо важные части произведения отмечать словом, которое, «ни к селу ни к городу». Разряжение творческого вещества производится в сторону случайную!

Наибольшая степень наобумного в заумном —

Там и образы и слова выскакивают неожиданно даже для самого автора:

Сестер не будет и не надо!Кану сменился снавьемЫнасом дыбогласнымМы в новом климатеДюбяво расцветем —Черем свинтити!А. Крученых

Первая строчка — произвольное искажение А. Блока

("весны не будет и не надо"): общеупотребительная весна заменяется первым встречным «сестер».

Поэт стоит спиною к слову «весна», выстреливая словом «сестер»; последнее вылетает со свистом первой своей буквы «с», летит среди чуждых ему звуков, климатов и, завершив кругоземную восьмерку, попадает в слово «расцветем—свинтити», собственный звуковой двойник. В целом стихи создают иксвесну (х = весна)»…

Привожу стихотворение, иллюстрирующее мысль Терентьева:

Вомбат

(маленький ленивый зверек)

— Любите ли вы улыбку ленивого Вомбата?—Пропел ацетелинНа ухо ангелу— Она мяхчеПовязки на лбу,Она снисходительнейКуриного пера,Она нежнее, чем пещераГде ходят босоногие адмиралы!..(Крученых)

Первое сравнение — по сходству, второе — по контрасту и третье — случайное («нежное, какого даже не бывает — некая пещера, где ходят»…)

От импрессионизма к сдвиговому образу

Образы сердца,

по стихам Н. Саконской

Зарождение отчаяния— Грустно стало выцветшей бонне, Что сердце ее в нафталине…Первая кровь — В моем сердце тоненькие занозы Перевязаны пунцовыми нитками На сердце забыла надеть наперсток Исколото глупое сердце в кровь…Наростание отчаяния, пассивность — все нипочем! — Я сердце обую в разношенный лапоть И пущу путями далекими.Горькое пьяное отчаяние — до омерзения. — Я сердце бросила в надтреснутый стакан. А в сердце у меня к рассвету вырос зверь Я бережно ему расчесывала шерстку. Когда же ты шатаясь медленно ушел Я выплеснула сердце мертвое под стол И стало мне мучительно и мерзко…

Или например такой «сильно-гиперболический», по замечанию В. Иванова, образ:

Но говорят твое сердцеБродило по улицам в осень,Опираясь на посохИ всюду меня искало…

Трагедия — сдвиг души — естественно выливается в резких, сдвиговых, образах:

Детское отчаяние

Луна пришла на ходуляхИ постучалась в отекло,Где это мы? Не в аду ли?— Так невозможно светло!..

Естественно, что высокая луна появляется на ходулях — но каким образом? Не такли, как у Маяковского.

Раскинув луч — шагиШагает солнце в поле.

Или, как предполагал авгор, ходули — длинные тени от оконной рамы, отбрасываемые луной?!..

А вот о времени, бредущем медленно-провинциально, тоскливо, скучно:

Было нас двое: я и дремота,Время лениво щелкало орешки…

И наконец о гибели вселенной:

Все церкви заперты паникадильным ключемСторожа ушли на пикник Умерших…

Здесь образы уходят в «наобумные» дали!..

От сдвиговых образов один шаг к сдвиговым словечкам к поэтическому слово-творчеству, словообразу:

Там старая зима из матовых сребринокЗимяткам маленьким нашила перелинок. Узкие врата прощальниЯ запереть не могла… Рыбка у зыбки — таясьЛакала из глаз ребенкаВыпученные обедки дифтеритаПрямо из карусельного кружеваНочью выпал бордюрный мальчикВ червячью, мягкую ямку.

Ямка — могилка, вякающая, неприятная, — звукообраз! Может быть дальнейший путь поэтессы — заумный язык со всем его звуковым и образным богатством!..

Сдвиг синтаксиса,

(В стихах Н. Хабиас)

У Хабиас сдвиговой прием сильно обнажен, на первом плане, а за ним волочатся мокрым хвостом рассказ, тенденция, тема.

Обилие неологизмов, переходящих в звуковой ряд, в разорванное слово, заумный язык… Вот шорохи, движение тела, любовная шалост ь—

Шорчато шар-шур!

Передача улиц: кружение слов по городу и беготня города в словах—

Ласкаю кольцами городудушу жимают кулака встречных желт подбородокпанталонах болтает паглазами лезу лестницуверетенье лыбьих домова память стынет навесомнабухшия вен пятачкамистертых лохм а хмокаютписк шлюхи прежнимиа я теперь опоряжняямотаю локонов клок,

Кольца души поота обнимают улыбки (лыбки) облысевших домов и улицы после продолжительного отсутствия. Строятся отдельные сценки городской жизни:

Рабочему

Случал кронштейн с крышейбицепс бараб браньвысоко забирает рыжийседьмой плечом достатьоблягнула стена щипцамии нащуп пробковый лобоглоблей рука без рубахичерез солнце молотом бьета в казачьи усища кронштейнабородавку тощих костылейчтобы ветер вьюзг в отчаянииподгибая под ним колени.

Сдвиговой прием оживляет конструкцию стиха, динамизирует слова!..