Кукиш прошлякам
Шрифт:
В страхе бегут «дезертировавшие меридианы» — сухощавные поджарые спортсмены, растянутые в бесконечность (лежачие бегут)
Три названия перпендикуляра:
1) кличка «трезвый» (человек)
2) Николай Угодник (дух)
3) Дезертировавшие мердианы (вселенная)
«Птица тройка! Кто за ней угонится»?!.
Наконец то Щедрин дождался, что (мы) стали к нему перпендикулярны — смотри его «будьте перпендикулярны» (сравни: «я очень вам перпендикулярен»)…
Воткнутый под прямым углом кинжал классической трагедии не трогает современного сердца: он кажется холостым чертежом. По Аристотелю красота доканчивалась гибелью. Акробатические выдумки старого искусства не были сами но себе достаточно интересны,
Веселье достигалось привешенным черепом
«Прими сей череп Дельвиг, онПринадлежит тебе по праву»— Кубок — череп!
«Все, все, что гибелью грозитДля сердца смертного таитНеизъяснимы наслажденья»Грубость вкуса, воспитанная старым искусством, требует искренности лирика и гибели в трагедии. Мы живом в варварское вромя, когда «дело» ставится выше «слова», а у Терентьева: «цветут какаисты Бревна смехом» воткнутая нога (кинжал) — цветет сама (интересно осуществить все это на сцене!), а что делается с продырявленным евнухом — для композитора не видно, — сажаем мудрецов на кол, устраивая громоотвод жизни
«Не упускайте случаяСказать глупость,Усыпительной пулей уноситсяВсякая пакость». Были подвижники, стали сдвижники!«Сорок соборов на одну Лизу» —такой размах!..В драмах Зданевича дан кинемотограф перпендикуляров — ежеминутно встает и падает:
В «Янко» частокол-разбойников, косая блоха и распяленный Янко, испускающий вяло «фью».
В пьесе «Асел напрокат» вертикальные женихи с невестой (Зохной) и горизонтальный осел. К концу все ложатся в слезах наземь.
В третьей дра (!) «Остров Пасхи» безпрерывныя смерть и воскрешение из пяти лиц, эффект выщербленного забора и спортивная комбинация пяти пальцев в сырное лицо смерти…
У-у — глухой рев книзу и затем резкий период кверху (а) — раскрывшаяся пасть.
«Ом-чу гвут онЗа-бью»Опять «хлопасть»
Дальше: «гва-гва» — лягушачьи трели и ввак.
«Сассакуж» — плюется.«Зарья???Качрюк!???!»— графичность вопросительного знака — кружение в военной пляске ("вопросительный крючочек" — выражение Пушкина)
— шипенье брызги чахи, хлопанье лопнувшей камеры на всю Европу
Колючки осколки и брызги…«Заюская гугулица» — (Фавни: юсь, выусить как шерсть, молюски) — тонкая как волос блондинки, как математика. Гугулица — дикое у-у гу, — чудище на тонкой плюсне-ножке…
1 Свороченные головы — мочедан (чемодан), шрамное лицо, мрачья физиономия и др.
2 Двухглавые слова — я не ягений, зудовольствие.
3 Сломанное туловище — мыслей (ударение на е).
4 Троичные в брюхе — злостеболь (злость и боль), брендень (бред, дребень, раздробленный день). Вчимдела.
5 Мохнатыя слова — беден, как церковная лектриса (притягивает крысу), пеечка (мягкое, круглое, пенистое), случайка и др.
6 Третья нога — летитот (летит от) во сне на Козерога.
7 Однорельсные — жизь (вместо: жизнь), нра (нравится), глав, зав, ври д.
8 Трехрельсные — циркорий (вставная буква р)
9 Свыжатой серединой — сно (вместо сон).
Еще возможны композиции: из разных кривых лучистая, симультане, пятнистая и пр.
— Легкость (вертикальная фраза) и тяжесть (хржуб).
В заумных словах, освобожденных от груза смысла, наибольшая сила и самостоятельность звука, крайняя легкость (фьят, фьят; мечтаяиный пюнь) и крайняя тяжесть (дыр-бул-щыл, хряч, сарча кроча, хо-бо-ро, хружб).
Чередование обычного и заумного языка — самая неожиданная композиция и фактура (наслоение и раздробление звуков) — оркестровая поэзия, все сочетающая
Замауль!..
Положения для будущих исследователей сдвига
Все эфекты в искусстве никогда не могут быть учтены (ибо произведение искусства организм живой и чрезвычайно сложный) сдвигология вскрывает их существование и дает нам в руки новое орудие, новое чтение, новую азбуку.
Где, казалось, был проскок сознания — там вскрывается сдвиг, тайная творческая работа, выдающая подчас многие секреты авторов!
Учредить особую «сдвиговую милицию» для своевременной ловли сдвигов у зазевавшихся авторов.
Двусмысленность, каламбур, чтение между строк, параллельный смысл, символизм.
Сдвиг приводит к созданию новых слов — неологизмов типа деньеще узрюли, теперья или неопределенных точно-заумных.
Заумный язык всегда — сдвиговой язык! —
в нем части искрошенных миров!!
юяпик (И. Зданевич), любхею (Крученых), леся лежная лупанька ланя (И. Зданевич) —
Здесь некие ласкательные имена, словечки вновь рожденные; р-л-эз (Крученых) — угроза, резкость + икс
Может быть от корней слов все таки не уйдешь, но тогда придется считать корнем каждую букву, как то и пытался делать В. Хлебников!
Сдвиг насквозь пронизывает стих (особенно современный) он — одна ив важнейших частей стиха. Он меняет слова, строки, звучание.