Культурология. Дайджест №4 / 2016

И.Л. Галинская

Постмодернизм, как направление в философии, литературе, музыке, живописи и в других сферах культуры, стал развиваться с конца Второй мировой войны. В начале 80-х годов постмодернизм был окончательно осознан западной культурой как общеэстетический феномен. Учение это опирается на теорию и практику постструктурализма и на «новое видение» мира деконструктивизма.

Постмодернизм в литературе отличается по своей эстетике от модернизма специфическим стилем письма. Он стал восприниматься в качестве глобального ощущения «духа эпохи», т.е. второй половины ХХ – начала XXI в. Постмодернизм интересуют не вопросы мировоззрения, а проблемы мироощущения (1, с. 206–207).

Дата возникновения постмодернизма весьма спорна. Одни ученые считают, что он начинается с «Поминок по Финнегану» (1939) Дж. Джойса, другие относят появление постмодернизма к середине 50-х годов. При этом они полагают, что постмодернизм вообще превратился в господствующую тенденцию в современной культуре. В литературе весьма популярны постмодернистские романы. Например, «черный юмор» романа «Заблудившись в комнате смеха» американского писателя Джона Барта, или «новый роман» «Ревность» французского писателя Алена Роб-Грийе, а также многих других авторов. Теоретические положения постмодернизма разработаны в литературоведческих трудах Ж. Деррида, Ю. Кристевой, Ж. Делёза, М. Фуко, Ф. Гваттари и др.

Итальянский писатель, философ, историк-медиевист, литературный критик Умберто Эко (Umberto Eco, 1932–2016) родился в городке Алессандрия неподалеку от Турина в семье бухгалтера. Дед писателя был подкидышем, отчего по принятой в Италии в то время практике он получил фамилию-аббревиатуру от выражения «Ex Caelis Oblatus», т.е. «дарованный небесами» – Eco (3).

Умберто Эко в 1954 г. успешно окончил Туринский университет по специальности «средневековая философия и литература». Затем он стал обозревателем итальянской газеты «Эспрессо», а впоследствии преподавал эстетику и теорию культуры в университетах Милана, Флоренции и Турина, а также был профессором Болонского университета. В 2003 г. Умберто Эко стал кавалером французского ордена Почетного легиона.

Писатель является автором семи романов и множества научных, научно-популярных и публицистических книг, статей, очерков и эссе. Первым знаменитым произведением Умберто Эко был роман «Имя Розы» (1980), в котором автор рассказывает о жизни средневекового монастыря. Роман стал хрестоматийным произведением постмодернизма, который тогда уже был господствующим явлением на Западе. Спустя три года У. Эко выпустил небольшую книгу «Заметки на полях “Имени Розы”», в которой рассуждает о взаимоотношениях авторов литературных произведений и читателей. У. Эко также отметил, что когда он создавал этот роман, то руководствовался понятием «ризома», т.е. прообразом «символического лабиринта», характерного для постмодернистского сознания 15 .

15

Франц. «rhizom'e», т.е. специфическая форма корневища, не обладающая четко выраженным центральным подземным стеблем.

Роман Умберто Эко «Маятник Фуко» (1988) является «предупреждением об опасности умственной неаккуратности, которая приводит к фашистскообразным действиям». При этом У. Эко утверждал, что «Маятник Фуко» роман вовсе не фантастический, а реалистический.

Роман «Остров накануне» (1994) повествует о судьбе молодого человека XVII столетия, который скитается по Италии, Франции и по Южным морям, Судьба юноши драматична. Здесь использованы цитаты из философских трудов о том, что такое «Жизнь, Смерть, Любовь».

Роман «Баудолино» (2000) повествует о приключениях приемного сына германского короля Фридриха Барбароссы, ставшего императором Священной Римской империи.

В романе «Таинственное пламя царицы Лоаны» (2014) рассказывается о судьбе человека, потерявшего память в результате несчастного случая. Романы «Пражское кладбище» и «Нулевой номер» вышли в 2010 и в 2015 гг.

Все романы Умберто Эко переведены на русский язык переводчицей Е. Костюкович. Они изданы в Санкт-Петербурге, Москве и Киеве. В Санкт-Петербурге вышло также собрание сочинений У. Эко в трех томах. Роман «Имя Розы» в 1986 г. был экранизирован.

Будучи одним из теоретиков постмодернизма, Умберто Эко считает, что подобное явление неизбежно возникает в искусстве на протяжении всей истории человечества, причем особенно в периоды духовного кризиса. Мир для У. Эко – это «словарь» и «энциклопедия», ибо вслед за Ж. Деррида он говорит, что «ничего не существует вне текста» (1, с. 353–354).

Список литературы

1. Ильин И. Постмодернизм // Словарь терминов. – М.: ИНИОН РАН: ИНТРАДА, 2001. – 384 с.

2. Литературная энциклопедия терминов и понятий. – М.: НПК «Интелвак», 2001. – 1660 стлб.

3. Эко У. Имя Розы. – М.: Книжная палата, 1989. – 496 с.

4. Эко У. Маятник Фуко. – Киев: Фиту, 1995. – 752 с.

5. Эко У. Заметки на полях «Имени Розы». – СПб.: Симпозиум, 2005. – 96 с.

Снова о Гарри Поттере Обзор

И.Л. Галинская

В 2015 г. английские СМИ начали писать, что волшебник Гарри Поттер возвращается в пьесе в литературу и в мир «поттерианы». Как известно, писательница Джоан Кетлин Роулинг (р. 1965) сочинила семь романов о «мальчике со шрамом» Гарри Потере. Последний из этих романов вышел в свет в 2007 г. Все они были переведены на 77 языков и изданы общим тиражом более 250 миллионов экземпляров. Романы экранизировались с 2001 по 2011 г. (4).

Пьесу «Гарри Поттер и проклятое дитя» («Harry Potter and the Cursed Child») Джоан Роулинг написала в соавторстве с Джеком Торном, спектакль режиссирует Джон Тиффани. Действие в пьесе происходит через 19 лет после завершения событий седьмого романа – «Гарри Поттер и дары смерти». Пьеса состоит из двух частей, отчего по воскресеньям спектакль идет утром и вечером, а в будние дни – два вчера подряд (2). Гарри Поттеру в пьесе уже 35 лет, он женат и имеет троих детей, работает в Министерстве Магии (5).

Гермиона Грейнджер в пьесе и в спектакле чернокожая, поскольку в «поттериане» ничего не сказано о цвете ее кожи. Альбус, младший сын Гарри Поттера, изучает историю семьи, причем в этой истории прошлое и настоящее перемешиваются (4). Пьеса «Гарри Поттер и проклятое дитя» объявлена восьмой частью «поттерианы».

Когда Джоан Роулинг спросили, какая глава из всех романов является для нее самой любимой, она назвала главу 34 из романа «Гарри Поттер и дары смерти». В этой главе, носящей название «Снова в лесу» («The Forest Again»), всего 11 страниц текста (6, с. 554–564). Гарри думает, что он уже не жилец на свете, отчего и должен умереть, а также размышляет о том, что произойдет, когда он войдет в Запретный Лес. Он надел плащ-невидимку и вышел в темноту ночи, было около четырех часов. В лесу Гарри заметил не только тени всех своих врагов, но и увидел друзей, которые хоронили тела убитых его помощников. В Запретном Лесу Гарри привиделись и тени его родителей.

Наконец, в глубине леса перед Гарри предстает сам Лорд Вольдеморт, который якобы его ждал. Но это была лишь тень Вольдеморта, окруженная тенями приспешников. Дело в том, что последние главы романа «Гарри Поттер и дары смерти» посвящены описанию жестокой битвы между злобными холуями Лорда Вольдеморта и представителями добра: Гарри и его помощниками, преподавателями и учениками школы «Хогвартс», родителями некоторых учеников и их друзьями, жителями соседнего селения, лесными кентаврами и школьными эльфами (1, с. 88). Данная глава является самой драматичной в «поттериане». В романе «Гарри Поттер и дары смерти» имеется послесловие, озаглавленное «Девятнадцать лет спустя». Оно занимает всего пять страничек текста, а через много лет его сюжет был использован в пьесе «Гарри Поттер и проклятое дитя».