Легенды петербургских садов и парков

По дороге в Царское Село

В начале XVIII века Большая Новгородская дорога была единственной трассой, которая связывала новостроящуюся столицу с Первопрестольной. Только в 1730-х годах проложили еще одну, более короткую, дорогу от центра Петербурга к Московскому тракту. Она прошла от Невского проспекта, мимо слободы Семеновского полка, вела за город, и потому ее назвали говорящим именем: Загородный проспект. В районе современного Технологического института проспект сливался с Перспективной дорогой в Сарскую мызу, то есть в Царское Село.

В середине XVIII века проспект представлял собой сравнительно ухоженную шоссированную дорогу. Для большей сохранности обыкновенным обывателям ездить по ней запрещалось. Но это продолжалось недолго. Со строительством на берегу Обводного канала Скотопригонного двора или, говоря современным языком, обыкновенной скотобойни, Царскосельский тракт превращается в широкую проселочную дорогу, по ней гнали скот на убой. В 1860-х годах о ней говорили как о грязной, ухабистой, раскисавшей после каждого дождя улице. Ее редкие обитатели горько шутили: «Нашу улицу перейти, что Дунай переплыть».

Кроме того, проспект долгое время славился своей общегородской свалкой, она располагалась сразу за городскими бойнями, напротив Новодевичьего монастыря. По воспоминаниям окрестных жителей, свалка постоянно дымилась, отбросы прели, курились, «над ними колыхался зловонный густой туман». Свалку горожане прозвали «Горячим полем». Это было место постоянного прибежища всяких асоциальных элементов: бездомных и беспризорных, бандитов и грабителей, воров и нищих.

Сквер на Московской площади

В этих условиях ни о каком садово-парковом строительстве речи быть не могло. Только в советское время, когда из-за близости границ казавшейся в то время агрессивно опасной капиталистической Финляндии в воспаленном воображении руководителей страны угроза уничтожения северных районов Ленинграда стала видеться реальной, город стал развиваться в южном направлении. В соответствии с довоенным Генеральным планом развития Ленинграда в районе Средней Рогатки началось строительство нового административного центра города. Еще до начала войны построили так называемый дом Советов, куда должны были переехать все высшие партийные и советские организации города. Перед домом Советов возникла грандиозная по размерам площадь для проведения воинских парадов, всенародных демонстраций, массовых торжеств и празднеств. Она должна была стать крупнейшей в Ленинграде и одной из самых больших в европе. Согласно генеральному плану, ей передавались функции дворцовой площади.

Работы по созданию общегородского центра прервала война, а после ее окончания создание такого нового административного центра на Московском проспекте признали нецелесообразным.

Панорама Московской площади

Восточный фасад Дома Советов

Однако работы по формированию площади продолжились и после войны. В 1953–1956 годах на площади разбили сквер. В 1968 году площади присвоили первое официальное название: Московская, а в 1970 году в центре площади установили памятник В. И. Ленину.

Этому памятнику суждено стать последним монументом Ленину из более чем ста, воздвигнутых за годы советской власти в Ленинграде. Открытие памятника приурочили к 100-летию со дня рождения вождя революции. Проект памятника исполнил ленинградский скульптор М. К. Аникушин.

Едва ли не сразу художественные достоинства монумента фольклор подверг традиционному критическому разбору, на который, конечно же, не в последнюю очередь повлияло общее отношение народа к идеологу и практику большевистского террора. Памятник называют одновременно и «Большое чучело», и «Балерина». И действительно, если смотреть на монумент из окон движущегося транспорта, Ленин очень напоминает старательного танцора, выполняющего замысловатое па. Говорят, впервые это заметил один ленинградский актер, известный в богемных кругах острослов и балагур. Проезжая однажды в автобусе мимо памятника с группой туристов, он философски заметил: «Сен-Санс. Умирающий лебедь». Реплика была услышана, и с тех пор в городском фольклоре выстроился длинный образный ряд на балетную тему: «Ленин в исполнении Махмуда Эсамбаева», «Ленин, танцующий лезгинку», «Па-де-де из балета „Апрельские тезисы“».

Главный фасад

Впрочем, танцевальные мотивы в исполнении городского фольклора вовсе не заслоняют идеологическую тему монумента. Правая рука Ленина, обращенная не то в землю, не то в небо, в народном сознании трактуется вполне однозначно: «Мы все там будем». Вообще, если судить по городской мифологии, композиционное решение монумента скульптор до конца не продумал. К уже сказанному можно добавить еще об одном ракурсе ведения монумента: при подходе к памятнику издалека создается полное впечатление, что Ильич справляет малую нужду, осторожно помогая при этом себе левой рукой. Между прочим, если верить фольклору, этот досадный казус помог Аникушину получить новую мастерскую. Говорят, когда скульптора вызвали в партийные инстанции и строго указали на допущенную идеологическую ошибку, Михаил Константинович не растерялся: «Я же не могу увидеть памятник издалека, у меня мастерская маленькая». И через несколько дней получил ордер на вселение в новую мастерскую.

Между тем в повседневном фольклоре постоянных обитателей Средней Рогатки памятник Ленину на Московской площади вообще начисто лишен какой-либо идеологической окраски. Он просто стал обыкновенным ориентиром. Место встречи у его пьедестала называется «Под кепочкой», или «Под рукой», а продовольственный магазин на противоположной стороне Московского проспекта имеет точный и узнаваемый адрес: «Магазин, куда Ленин кепкой указывает».

Окончательное формирование Московской площади завершилось в 2006 году. На площади торжественно открыли гигантский фонтанный комплекс, включающий в себя три водные чаши различной геометрической формы, пирамидальные фонтаны, сооруженные между памятником и домом Советов, и шесть статичных фонтанов, расположенных вдоль Московского проспекта.

Московский парк Победы

В октябре 1945 года в южной части Московского проспекта, между кузнецовской и Бассейной улицами, на месте карьеров довоенного кирпичного завода заложили Московский парк Победы. Парк посвящался победоносному окончанию великой Отечественной войны. Автором проекта парка стал ленинградский архитектор В. Д. Кирхоглани. На 68 гектарах бывшего заброшенного пустыря проложили прогулочные аллеи, высадили десятки тысяч деревьев, разбили цветники и лужайки для отдыха, вырыли целую систему искусственных прудов. Два пруда, круглые в плане и соединенные между собой дугообразным каналом, в просторечии называются «Очки».

Парк стал одним из любимых мест отдыха не только жителей Московской заставы и Средней Рогатки, но и горожан из самых отдаленных районов города. Всеобщую любовь к этому парку выразили «Митьки» — известная популярная группа питерских художников. С их общей легкой руки парк нередко называют «Паркушка Победушка». Как и положено для мест массового отдыха, в парке организован буфет. В народе он известен как «ветродуй», или «Сорок дверей».

Главной композиционной осью парка Победы является центральная аллея Героев, на которой установлены бюсты героев Советского Союза — уроженцев города-героя Ленинграда. По замыслу создателей парка, среди них должно было быть одно единственное, но важное исключение: центральное место на Аллее Героев предназначалось Сталину, «вдохновителю и организатору всех наших побед», как говорили в то время. Однако время было упущено. Сначала затянулась работа по созданию проекта, затем «безвременно» ушел из жизни «вождь и учитель всех народов», потом развенчали культ его личности, а вскоре и вообще изменились времена, началась переоценка советских идеологических ценностей. А вскоре наступила перестройка, изменившая все наши представления о «любимом друге и отце всего человечества». Но, как известно, пьедесталы не стоят пустыми, и в 1995 году, накануне празднования 50-летия Победы советского народа над фашистской Германией, на месте, предназначенном Сталину, установили памятник Маршалу Советского Союза Георгию Константиновичу Жукову, «Георгию Победоносцу» и «Маршалу Победы», как его величали в народе. Авторы памятника — скульптор Я.Я. Нейман и архитектор Ф.А. Гепнер.

Дань, отданная петербуржцами Жукову, не была случайной. В Великую Отечественную войну он командовал многими фронтами, в том числе с 11 сентября по 10 октября 1941 года — Ленинградским фронтом, сменив на этом посту Ворошилова. Этот месяц стал одним из самых активных периодов обороны города за все время блокады. В 1943 году Жуков успешно координировал действия фронтов при прорыве вражеской блокады Ленинграда. Вот почему горожане чтят память этого незаурядного полководца, ставят ему памятники и устанавливают мемориальные доски.